Voir la source de Altération (musique)

{{Voir homonymes|Altération}}
En [[musique]], une '''altération''' est la modification de la [[Hauteur (musique)|hauteur]] d'une [[note de musique|note]], pour un son plus [[Grave (musique)|grave]] ou plus [[Aigu (musique)|aiguë]], pour un effet de [[Modulation (musique)|modulation]], [[transposition (musique)|transposition]], [[Ornement (solfège)|ornementation]], etc. Cette modification est exprimée par un symbole placé à gauche de la note sur [[Partition de musique|partition]], et plus précisément, sur la [[Portée (musique)|portée]], symbole appelé altération. De même, la [[note de musique|note]] modifiée est communément appelée altération.

== Altérations simples ==
[[Image:YB0230 Alterations simples.png|thumb|Altérations simples.]]
Les trois altérations simples sont les plus courantes :
* Le [[dièse]] ({{dièse}}) qui élève la note d'un [[demi-ton chromatique]].
* Le [[bémol]] ({{bémol}}) qui abaisse la note d'un [[demi-ton chromatique]].
* Le [[bécarre]] ({{bécarre}}) annule l’effet de toutes les altérations et rend à une note sa hauteur naturelle.

== Altérations doubles ==
[[Fichier:YB0231+XH Alterations doubles usuelles.png|thumb|Altérations doubles usuelles.]]

Il existe deux altérations doubles en solfège moderne :
* Le double dièse (  [[Image:Llpd+2.svg|11px]] ) qui élève la note de deux [[demi-ton chromatique|demi-tons chromatiques]].
* Le double bémol ( [[Image:Llpd-2.svg|13px]]  ) qui abaisse la note de deux demi-tons chromatiques.

Ont existé trois autres altérations doubles, désuètes, le bécarre initial devenu superflu : le ''double bécarre'', le ''bécarre-dièse'' et le ''bécarre-bémol''.

[[Image:YB0231+XH Alterations doubles desuetes.png|thumb|Altérations doubles désuètes.]]

* Le double bécarre ( [[Image:Llpd00.svg|12px]] ) rendait sa hauteur primitive à une note ''doublement diésée'' ou ''doublement bémolisée'' — c'est-à-dire affectée d'un double dièse ou d'un double bémol. Aujourd'hui, par définition, un bécarre seul suffit.
* Le bécarre-dièse ( [[Image:Llpd+01.svg|13px]] ) changeait une note doublement diésée en une note simplement diésée. Aujourd'hui, un dièse seul suffit.
* Le bécarre-bémol ( [[Image:Llpd-01.svg|13px]]) modifiait une note doublement bémolisée en une note simplement bémolisée. Aujourd'hui, un bémol seul suffit.

== Effet des altérations ==
L'effet d'une altération diffère selon sa place : soit dans le morceau — [[#Altérations accidentelles|altération accidentelle]] — ou bien à la [[Clef (musique)|clé]] — [[#Altérations constitutives|altération constitutive]].

Une note altérée est nommée ''avant'' son altération, mais est notée ''après''. Par exemple, un ''do'' affecté d'un [[dièse]] sera appelé « ''do dièse''», mais, sur la [[partition de musique|partition]], le dièse sera écrit avant le ''do'' — « ''dièse do''», en somme —, ceci, afin d'éviter de jouer par erreur un ''do'' avant de réaliser que c'était en fait un ''do dièse'' qu'il eût fallu jouer.

=== Altérations accidentelles ===
Une altération accidentelle — appelée plus simplement ''accident'' — intervient dans le courant du morceau, et concerne toutes les notes ''de même nom et de même [[Hauteur (musique)|hauteur]]'' qui se trouvent après elle dans la même [[Mesure (solfège)|mesure]]. L'effet de l'altération accidentelle est donc temporaire et prévaut sur toute altération précédente affectant la note.
 
:Exemple :
 
:<score>
\relative c' {
  \override Voice.TextScript #'staff-padding = #3
  
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 6/1
  
  f1_"1" fis_"2" f'_"3" fis,_"4" f_"5" fis_"6"
  f_"7" fis'_"8" f,_"9"
}
</score>

Dans l'exemple ci-dessus, le premier dièse accidentel affecte les notes 2 et 4, mais pas la note 3, qui n'est pas à la même hauteur que la note 2, objet de l'altération accidentelle. Le bécarre accidentel affecte la note {{n°|5}} qui redevient donc un fa naturel. Le deuxième dièse accidentel affecte la note 6, mais la note 7 qui est dans une autre mesure, n'est pas affecté et reste un fa naturel. Le troisième dièse accidentel affecte la note 8 mais pas la note 9 car, pour la même raison que la note 2 précédemment, n'est pas à la même hauteur que le dièse accidentel. La séquence se lit donc : fa, fa{{dièse}}, fa, fa{{dièse}}, fa, fa{{dièse}}, fa, fa{{dièse}}, fa.

=== Altérations de précaution ===
En principe, on peut ainsi considérer que la barre de mesure ''annule'' l'effet de tous les accidents qui ont précédé.

Certains [[compositeur]]s (arrangeurs, éditeurs, copistes, graveurs) toutefois, pour éviter toute ambiguïté et sachant par expérience que « ''deux précautions valent mieux qu'une'' », rajoutent, après la [[barre de mesure]] et devant la note concernée, l'altération (entre parenthèses ou non) rétablissant la [[Hauteur (musique)|hauteur]] initiale d'une note donnée qui avait été modifiée accidentellement au cours d'une [[mesure (solfège)|mesure]] précédente. Une telle altération accidentelle, qui n'est pas absolument indispensable, est alors appelée « '''''altération de précaution''''' », justement. Dans l'exemple ci-dessous, l'altération de précaution est notée entre parenthèses. Il s'agit ainsi de rappeler à l'interprète que le troisième ''mi'' ne doit plus être altéré, car l'accident de la mesure précédente (un bémol à hauteur du ''mi<sub>4</sub>''), comme tout accident, n'a d'effet que jusqu'à la fin de la mesure où il a été placé.
[[File:Solfège AltérationDePrécaution.jpg|328px]] 

Cette règle comporte une petite exception toutefois. Lorsque deux notes, ''de même [[Hauteur (musique)|hauteur]] et affectées du même accident'', sont réunies par une [[liaison de prolongation]], et qu'une [[barre de mesure]] passe entre les deux notes en question, on n'écrit pas l'altération devant la seconde note. Si la même note est écrite dans cette deuxième mesure, elle reste altérée jusqu'à la prochaine barre de mesure (sauf indication contraire). Dans notre exemple, la deuxième note de ''mi'', pourtant après la barre de mesure, est toujours bémolisée, du fait de la liaison de prolongation.

<score vorbis="1">
\relative c'' {
g c d d8 ees ~
ees d c a
e' d c a
}
</score>

=== Altérations constitutives ===
Une altération constitutive est valable durant toute la [[Portée (musique)|portée]], pour toutes les notes de même nom — même de [[Hauteur (musique)|hauteur]] différente, cette fois —, sauf si entretemps intervient un [[#Altérations accidentelles|accident]] modifiant la hauteur de la note en question.

* Exemple :
 
:<score>
\relative c' {
  \override Voice.TextScript #'staff-padding = #3
  
  \key ees \major
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 6/1
  
  ees1_"1" ees'_"2" ees,_"3" e_"4" ees'_"5" e,_"6"
  ees'_"7" ees,_"8"
}
</score>

Dans l'exemple ci-dessus, le ''mi <math>\flat</math>'' (bémol constitutif) affecte toutes les notes sauf les notes {{n°|4}} et {{n°|6}} à cause du [[bécarre]] accidentel.

Placées au début de la portée, juste après la clé, les altérations constitutives forment ce qu'on appelle une [[Armure (musique)|armature]], ou [[Armure (musique)|armure]].

=== Altérations relatives ===
Alors qu'en solfège moderne, le signe d'altération exprime une hauteur absolue dans le système musical, jusqu'au {{s-|XVIII}} elle n'avait de valeur que relative : le cas le plus courant, dans la musique ancienne, est celui des pièces ayant un bémol à la clef (le ''si <math>\flat</math>''), dans lesquelles un ''dièse'' devant un ''si'' désigne un ''si naturel'' – et non un ''si dièse'', qui n'a guère de sens à cette époque !

Dans les partitions anciennes, l'altération accidentelle n'est généralement valable que pour la note qu'elle précède, et non pour toute la mesure.

De plus, l'éditeur moderne d'une partition ancienne peut ajouter au-dessus de la portée, et vis-à-vis d'une note particulière, une '''altération de « suggestion »''' (entre parenthèses ou non), c'est-à-dire que l'éditeur propose à l'exécutant une note altérée, alors que cette altération manque dans le texte original (oubli, négligence, etc.).

== Notes intermédiaires ==
Une note intermédiaire est, dans chaque [[Ton (musique)|ton]] de l'échelle diatonique de base, un son ajouté au moyen d'une altération qui divise ce ton en deux [[demi-ton]]s : c'est ainsi que l'échelle diatonique devient [[échelle chromatique]], que l'on peut définir comme « l'échelle diatonique amplifiée par les notes intermédiaires » :
 
:[[Image:YB0237 Echelle chromatique.png|400px|Echelle diatonique et notes intermédiaires.]]

Contrairement à l'[[échelle diatonique]] qui ne contient que des [[ton (musique)|tons]] et [[demi-ton diatonique|demi-tons diatoniques]], l'échelle chromatique est exclusivement composée de demi-tons — [[Demi-ton chromatique|demi-tons chromatiques]], mais aussi, [[Demi-ton diatonique|demi-tons diatoniques]].

* Exemple, dans l'[[Octave (musique)|octave]] ''do/do'' :

[[Image:YB0238 Gamme chromatique.png|540px|Gamme chromatique.]]

== Altérations microtonales ==
Avec le développement de musiques [[micro-intervalle|microtonales]] – et, notamment, en [[quart-de-ton|quarts-de-tons]] –, de nouvelles formes d'altérations ont été créées. Cependant, il n'existe pas de norme universellement acceptée<ref>Cf. le tableau des altérations microtonales, in Franck Jedrzejewski, ''Dictionnaire des musiques microtonales'', article « Notations », éd. L'Harmattan, 2004 {{ISBN|978-2747555760}}</ref>.

=== Altérations quart-de-tonales ===
Les quarts-de-tons sont parfois simplement indiqués par des flèches (vers le haut ou vers le bas), par rapport à l'altération conventionnelle en demi-tons. Le schéma suivant indique les formes d'altérations quart-de-tonales qui semblent les plus répandues aujourd'hui.
<center>''Altérations en quarts-de-tons''<br />
<score vorbis="1">
\relative c' {
  \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #15
  
  \time 10/4
  
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \override Staff.Clef #'stencil = ##f
  \override Staff.BarLine #'stencil = ##f
  
  \set Staff.extraNatural = ##f
  
  \override Voice.TextScript #'padding = #1.7
  %\override Voice.TextScript #'color = #blue
  \textLengthOn
  
  s
  feses^\markup { \center-align "−1 ton" }
  feseh^\markup { \center-align "−¾ ton" }
  fes^\markup { \center-align "−½ ton" }
  feh^\markup { \center-align "−¼ ton" }
  %\once \override Voice.TextScript #'color = #red
  f
  fih^\markup { \center-align "+¼ ton" }
  fis^\markup { \center-align "+½ ton" }
  fisih^\markup { \center-align "+¾ ton" }
  fisis^\markup { \center-align "+1 ton" }
}
</score>
</center>
Cependant, si celles correspondant aux demi-dièse et dièse-et-demi paraissent bien acceptées, on trouve, parmi les compositeurs, une plus grande variété de formes pour écrire le demi-bémol et le bémol-et-demi.

==== Altérations barrées ====
* Le bémol barré <s>♭</s> représente le demi-bémol, utilisé pour baisser la note d'un [[quart de ton]].
Cette forme de demi-bémol semble être consacrée par l'usage, depuis le {{s-|XX}}, dans la notation des ''[[maqâm]]at'' des [[musique arabe|musiques arabes]].
* Le dièse barré <s>♯</s> représente le demi-dièse, utilisé pour élever la note d'un [[quart de ton]].

=== Autres altérations microtonales ===
On trouve de multiples systèmes d'altérations microtonales :
* [[Maurice Ohana|Ohana]] note simplement l'altération d'un tiers-de-ton ascendant par « / » devant la note ; de deux tiers-de-ton par « // ».
* Dans un contexte d'[[intonation pure]], « / » et « // », mais aussi « \ » et « \\ » peuvent indiquer une altération d'un ou de deux (etc.) [[comma syntonique|comma(s) syntonique(s)]], vers le haut ou vers le bas (par rapport à un référentiel pythagoricien)<ref>[http://virga.org/zarlino/ Zarlino<!-- Titre généré automatiquement -->]</ref>.
* À partir de ses altérations quarts-de-tonales, [[Ivan Wyschnegradsky|Wyschnegradky]] conçoit un système cohérent d'altérations au {{12e}} de ton (en rajoutant à chacune « / » ou « // » pour les hausser d'un ou de deux douzième(s) de ton<ref>http://users.bigpond.net.au/d.keenan/sagittal/gift/Image6.gif</ref>.
* Cette même échelle ([[Tempérament par division multiple|tempérament égal divisant l'octave]] en 72) a vu récemment fleurir la notation « sagittale »<ref>[http://users.bigpond.net.au/d.keenan/sagittal/ Sagittal microtonal notation<!-- Titre généré automatiquement -->]</ref>.
* [[György Ligeti|Ligeti]] note les [[Harmonique (musique)|harmoniques]] naturels des cors, par des altérations fléchées (indiquant, de manière approximative, l'éloignement d'avec la note du [[tempérament égal]]).

== Notes et références ==
{{Références}}

== Bibliographie ==
* {{Ouvrage
 | prénom1 = Adolphe
 | nom1 = Danhauser
 | titre = Théorie de la musique
 | sous-titre = Édition revue et corrigée par Henri Rabaud
 | lieu = Paris
 | éditeur = Henry Lemoine
 | année = 1929
 | pages totales = 128
 | ismn = 979-0-2309-2226-5
 | id = Danhauser1929
 }}
* {{Guide de la théorie de la musique}}

== Voir aussi ==

=== Article connexe ===

* [[Représentation des symboles musicaux en informatique]]

=== Liens externes ===

{{Liens}}

{{Palette|Notation musicale}}

{{Portail|Musique}}

{{DEFAULTSORT:Alteration (solfege)}}

[[Catégorie:Notation musicale]]
[[Catégorie:Vocabulaire de la musique]]