Voir la source de Bagad

{{Voir paronymes|Bagdad}}
{{En-tête label|AdQ|année=2017}}
{{Infobox Musique (style)
| nom = Bagad
| image = FIL 2013 - CNB Grade I - Bagad - Bagad Penhars - 6538.JPG
| légende = [[Cornemuse]]s et [[Instrument de percussion|percussion]]s du [[Bagad Penhars]].
| origines stylistiques = [[musique bretonne]], [[pipe band]] [[Écossais (peuple)|écossais]]
| origines culturelles = [[Bretagne]]
| instruments = [[cornemuse]]<br />[[bombarde (instrument)|bombarde]]<br />[[caisse claire]]
| sous genres = 
| genres dérivés = 
| genres associés = 
| scènes régionales = 
| voir aussi = 
}}

Un '''bagad''' {{MSAPI|baɡad}}<ref group=n>[[Prononciation du français|Prononciation]] en [[français de France]] [[Transcription phonétique|retranscrite]] selon la [[alphabet phonétique international|norme API]].</ref> (<small>en breton : </small>{{MSAPI|ˈbɑːɡat}}<ref group=n>Prononciation en [[breton KLT]] [[Transcription phonétique|retranscrite]] selon la [[alphabet phonétique international|norme API]].</ref>) est un ensemble musical de type orchestre, inspiré à l'origine du [[pipe band]] [[Écossais (peuple)|écossais]], interprétant des airs le plus souvent issus du répertoire traditionnel [[Bretagne|breton]]. Il est composé de trois [[pupitre]]s : [[bombarde (instrument)|bombarde]], [[Great Highland bagpipe|cornemuse écossaise]] et [[Instrument de percussion|percussions]]. Le pupitre percussions comporte toujours des caisses claires écossaises, complétées par diverses percussions non traditionnelles selon l'importance et l'identité musicale du groupe.

Il trouve son origine historique dans la tradition des [[sonneur]]s, populaires dans la [[Bretagne]] du {{s|XIX|e}}. Dès le début des [[années 1930]], sur le modèle des [[pipe band]]s, des premières tentatives de regroupement de sonneurs dans un même ensemble sont menées par [[Hervé Le Menn]] au sein de la [[diaspora bretonne]] en [[Île-de-France|région parisienne]]. Dans la seconde moitié des [[années 1940]], [[Polig Monjarret]] est à l'origine de la relance du projet, voyant la création des premiers groupes entre [[1946]] et [[1948]]. Dans les [[années 1950]] et [[années 1960|1960]] sont ensuite fixés les principaux traits, sur la forme comme sur le répertoire musical.

Les activités musicales de ce type de groupe peuvent comporter la participation au [[championnat national des bagadoù]] organisé chaque année par {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion|Sonerion]]''}}, des concerts de [[musique bretonne]] et tous styles musicaux, ainsi que l'accompagnement sonore de [[cercle celtique|groupes de danses bretonnes]] ou de [[fest-noz]].

== Étymologie ==
[[Fichier:Jef Le Penven.jpg|thumb|upright|alt=Photo de Jef Le Penven devant son pupitre avec sa baguette de direction.|[[Jef Le Penven]] est le premier en {{date|avril 1950}} à proposer l'utilisation de mot « bagad » seul pour désigner ce type de groupe.]]
''Bagad'' signifie « groupe » en [[breton]]<ref name="AnHere">''[[Geriadur brezhoneg An Here]]'', 2001, 2-86843-236-0, entrées « bagad », {{p.|103}}.</ref>. Or, deux sens distincts peuvent être attribués au mot ''bagad'' en breton : l'un, féminin, qui désigne une « barquée » (car ''bag'', bateau, est féminin en breton) et subit donc une [[Mutations du breton|mutation consonantique]], tandis que l'autre, masculin, désigne un groupe, une troupe, un troupeau. On peut distinguer les deux termes en présence de l’article indéfini : ''{{langue|br|ur vagad}}'' (une batelée) mais ''{{langue|br|ur bagad}}'' (une troupe)<ref name="AnHere"/>. Deux pluriels sont répertoriés. L'utilisation en français du pluriel breton ''{{langue|br|bagadoù}}'' {{MSAPI|baˈɡɑːdu}} est la plus répandue, le « u » final perdant assez souvent son accent par erreur<ref>[https://books.google.com/ngrams/graph?content=bagado%C3%B9%2Cbagadou&year_start=1950&year_end=2008&corpus=19&smoothing=1&share=&direct_url=t1%3B%2Cbagado%C3%B9%3B%2Cc0%3B.t1%3B%2Cbagadou%3B%2Cc0 Fréquences littéraires de « bagadoù » et « bagadou » dans Google Books] sur [[Ngram Viewer]].</ref>. Par ailleurs, les [[rectifications orthographiques du français en 1990]] proposent que tous les mots d'emprunts suivent les règles habituelles du pluriel du français ; en appliquant celles-ci, ''bagad'' devient ainsi ''bagads''<ref>[http://www.academie-francaise.fr/sites/academie-francaise.fr/files/rectifications_1990.pdf Rectifications orthographiques de 1990], consulté sur www.academie-francaise.fr le 29 octobre 2015.</ref>.

Le premier mot utilisé pour désigner ces groupes est le mot « clique », apparu lors du premier [[championnat national des bagadoù]] en [[1949]]. Le mot ''{{langue|en|Band}}'', en référence aux [[pipe band]]s, est aussi quelque temps usité, avant que le mot ''Bagad'' ne s'impose en [[1950]]. Il est d'abord utilisé sous la forme ''Bagad-sonerion'', puis seul. Le mot ''Kevrenn'' est aussi visible vers la fin des [[années 1940]], désignant initialement à des ensembles administratifs regroupant plusieurs groupes de musiciens, mais étant parfois repris par les groupes eux-mêmes (comme [[Kevrenn Alré|à Auray]], [[Kevrenn Brest Sant Mark|à Brest]], ou encore [[Bagad Kadoudal|à Rennes]]<ref name="Morgant 2005 P27"/>). Enfin, le mot ''Kerlenn'' est limité [[Kerlenn Pondi|à un ensemble de Pontivy]], dont les activités vont au-delà du périmètre habituel des bagadoù (théâtre…)<ref name="Morgant 2005 P28">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=28}}.</ref>.

[[Jef Le Penven]] est le premier à proposer l'utilisation du mot ''bagad'' pour désigner ces ensembles. En {{date|avril 1950}}, il propose d'utiliser ce mot breton, alors que d'autres alternatives commencent à être utilisées, comme ''band'' ou ''clique''. Le terme reçoit une forme d'officialisation en juillet de la même année par [[Dorig Le Voyer]], qui confirme son utilisation dans ''Ar Soner'', le journal de ''[[Bodadeg ar Sonerion]]''<ref name="Ollivier 1994 P93">{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=93}}</ref>.

== Histoire ==
=== Contextes d'apparition ===
==== Situation des sonneurs bretons à la fin du {{s mini-|XIX|e}} ====
{{article détaillé|musique bretonne|sonneur}}
[[Fichier:Biniou-kozh-monte.JPG|vignette|Biniou ([[biniou kozh]]) utilisé en Bretagne fin XIX, encore quelques utilisations locales.]]
La fin du {{s|XIX|e}} est une période d'apogée pour la [[musique bretonne|musique instrumentale en Bretagne]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=10}}.</ref>, le nombre de [[sonneur]]s atteignant son maximum, et les terroirs musicaux présentant une grande variété<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=12}}.</ref>. La forme du couple [[biniou kozh]]-[[Bombarde (instrument)|bombarde]], parfois accompagné d'un [[Tambour (instrument)|tambour]], connaît une forte expansion vers [[1880]]-[[1890]], et les groupes se comptent en centaines avant de connaître un début de reflux à partir des [[années 1920]]. Ils ne sont pas répartis de façon uniforme en [[Bretagne]], et se concentrent au sud d'une ligne allant de [[Brest]], à [[Moncontour (Côtes-d'Armor)|Moncontour]], à [[Redon]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=16}}.</ref>.

Le recours à ces musiciens se fait alors dans le cadre de grands travaux dans les champs, ou lors de [[mariage|noces]], de façon à amener un peu de prestige à l'évènement. Ils interviennent aussi lors de fêtes religieuses comme les [[Pardon (cérémonie)|pardons]], certaines fêtes calendaires, ainsi que lors de foires<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=54}}.</ref>. L'armée, et notamment la [[Marine nationale française|marine française]], ont aussi recours à leurs services pour soutenir le moral des troupes, comme lors de la [[Première Guerre mondiale]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=56}}.</ref>. Si peu d'instrumentistes vivent de leurs activités<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=84}}.</ref>, la plupart en ont une pratique amateur qui permet d'avoir une source de revenus d'appoint non négligeable<ref group="n">Une journée de noces permet d'obtenir l'équivalent de trois à douze journées de salaire d'un ouvrier agricole.</ref>{{,}}<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=89}}.</ref>.

Les musiciens sont avant tout embauchés pour accompagner des danses. [[Danse bretonne|Celles qui sont pratiquées dans la société rurale bretonne]], bien que très diverses dans leurs formes, relèvent de trois formes principales : les danses communautaires en rondes ou en chaînes, les danses à figures issues des [[contredanse]]s, et les danses en couple<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=14}}.</ref>. En plus de la [[Bombarde (instrument)|bombarde]] et du [[biniou kozh]], certains instruments jouissent d'une popularité plus locale et peuvent accompagner ou remplacer ceux-ci, comme la [[veuze]] autour de l'[[estuaire de la Loire]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=26}}.</ref>, le [[violon]] en [[Haute-Bretagne]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=30}}.</ref>, la [[Vielle à roue|vielle]] sur le littoral des [[Côtes-d'Armor]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=34}}.</ref>, la [[clarinette]] de façon plus diffuse<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=38}}.</ref>, ou encore l'accordéon<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=44}}.</ref>.

[[Fichier:Vannes, Union France-Bretagne 1532-1932, concours de binious (2).jpg|thumb|alt=Un joueur de bombarde et un sonneur de biniou devant un palais.|Concours de couples de sonneurs en [[1932]] à [[Vannes]].]]
Les [[folkloriste]]s commencent à s'intéresser à cette pratique à la fin du {{s|XIX|e}}, au premier chef [[Louis-Albert Bourgault-Ducoudray]] qui se met à recueillir des airs à partir de [[1881]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=106}}.</ref>. Un premier recueil d'airs est publié en [[1897]] par le colonel Bourgeois de [[Brest]], et une première analyse scientifique de cette pratique est publiée en [[1922]] dans le bulletin de l'[[union régionaliste bretonne]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=107}}.</ref>. À l'initiative de ces folkloristes ainsi que de [[Mouvement breton|régionalistes bretons]], des concours commencent à être organisés à partir de [[1881]] et jusque dans les [[années 1930]], essentiellement en [[wikt:Kerne-Izel|Basse-Cornouaille]] et sur la côte du [[Vannetais]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=108}}.</ref> ; les musiciens doivent sonner en [[costume breton|costumes traditionnels bretons]], et la journée de concours commence par un défilé regroupant l'ensemble des participants<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=109}}</ref>. À la suite de ces concours, des fêtes folkloriques et historiques se développent à partir de [[1905]] dans la région, fournissant un nouveau cadre d'expression à ces musiciens<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=112}}.</ref> et permettant un essor citadin de cette musique<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=113}}.</ref>, tant en [[Bretagne]] qu'en [[Île-de-France|région parisienne]] qui accueille à l'époque une importante [[diaspora bretonne]]<ref>{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=114}}.</ref>.

==== Essor des pipe-bands outre-Manche et acculturation du ''great highland bagpipe'' ====
[[Fichier:Les Highlanders à Paris au Poilu Inconnu.jpg|thumb|alt=Joueurs de cornemuses en costumes.|Pipe band militaire [[Écosse|écossais]] défilant à [[Paris]] en [[1925]].]]
La forme du [[pipe band]] trouve son origine dans les [[années 1850]] au [[Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande|Royaume-Uni]]. La reine [[Victoria (reine)|Victoria]] autorise en [[1854]] des régiments de [[Highlands|Highlanders]] à disposer, non de percussions comme c'est l'usage, mais de six joueurs de cornemuse par régiment pour mener la troupe, ceux-ci étant rétribués par l'État. Cette forme instrumentale se développe dans l'armée et dans les colonies de l'[[empire britannique]] où sont stationnées les troupes, avant de devenir une institution civile après la [[Première Guerre mondiale]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=23}}.</ref>. La cornemuse utilisée par ces [[pipe band]]s est le ''{{langue|en|[[Great Highland bagpipe]]}}'', la plus grande des cornemuses écossaises<ref group="n">La région compte d'autres types de cornemuse comme la [[border pipe]], ou encore la [[Scottish smallpipes]].</ref>, instrument présent dans cette région depuis le {{s|XII|e}} ou {{s|XIII|e}} et utilisé à l'origine par les [[soliste]]s, et disposant avec le [[Pibroch]] d'un répertoire classique étendu<ref name="Morgant 2005 P22">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=22}}.</ref>.

Plusieurs personnalités du [[Mouvement breton]] entrent en contact dès la fin du {{s|XIX|e}} avec cet instrument et cette forme musicale. Le premier est l'auteur [[Charles Le Goffic]] qui en aurait acheté une vers [[1890]]<ref name="MB:HDSDT 2008 P117">{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=117}}.</ref>, puis par [[Anatole Le Braz]] qui a fourni une description de ce type d'ensemble en [[1899]] après en avoir vu jouer au [[pays de Galles]] lors d'un ''[[Gorsedd des bardes de l'île de Bretagne|Gorsedd]]''<ref name="Morgant 2005 P22"/>. L'instrument est utilisé par une petite poignée de sonneurs bretons au début du {{s|XX|e}}, et ne connaît pas de phénomène d'[[acculturation]] jusqu'à ce qu'un [[diaspora bretonne|émigré breton à Paris]], [[Hervé Le Menn]], en achète un en [[1928]] et cherche à produire un groupe de musique bretonne similaire aux [[pipe band]]s<ref name="MB:HDSDT 2008 P117"/>.

Par ailleurs pendant la [[Première Guerre mondiale]], des sonneurs bretons entrent en contact avec des [[pipe band]]s militaires écossais. Ainsi la rencontre en [[1915]] entre le [[51e division d'infanterie (Highland)|{{51e|division}} d'infanterie des Highlands]] et le [[116e régiment d'infanterie|{{116e|régiment}} d'infanterie]] venant de [[Vannes]] et [[Morlaix]] donne lieu, du côté des Britanniques, à l'écriture de deux morceaux pour cornemuse, ''{{langue|en|The 8th Argyll's farewell to the 116th Régiment de Ligne}}'' et ''{{langue|en|Pipers of Bouzincourt}}''<ref>{{Ouvrage|langue=en|prénom1=Frederick William|nom1=Bewsher|titre=The history of the 51st (Highland) division, 1914-1918|éditeur=W. Blackwood and sons|lieu=Édimbourg, Londres|année=1921|pages totales=472|passage=31-32|lire en ligne=https://archive.org/details/historyof51sthig00bews}}.</ref>.

==== Première tentative avec la Kenvreuriezh Ar Viniaouerien ====
{{article détaillé|Kenvreuriezh ar Viniaouerien}}
[[Fichier:Kenvreuriezh ar Viniaouerien.jpg|thumb|La ''{{langue|br|[[Kenvreuriezh ar Viniaouerien]]}}'' à [[Paris]].]]
{{Média externe|video1=[https://www.youtube.com/watch?v=KVHKBhAoI-g "Bretons Go Gay. 'Queen of Britanny' crowned at Clichy"] sur le compte [[YouTube]] des [[Pathé|British Pathé]], montrant des musiciens de la ''{{langue|br|[[Kenvreuriezh ar Viniaouerien]]}}''.}}

Plusieurs Bretons émigrés à [[Paris]], [[Hervé Le Menn]], [[Dorig Le Voyer]] et Robert Audic, décident en [[1932]] de fonder la ''{{langue|br|[[Kenvreuriezh ar Viniaouerien]]}}'', ou ''confrérie des sonneurs''<ref name="MB:HDSDT 2008 P116">{{Harvsp|Colleu|Labbé|Bigot|2008|id=MB:HDSDT 2008|p=116}}.</ref>, ensemble musical inspiré des [[pipe band]]s et regroupant [[cornemuse]]s, [[Bombarde (instrument)|bombardes]] et [[Instrument de percussion|percussions]]. La KAV compte jusqu'à une trentaine de membres avant-guerre, et doit se procurer des instruments par plusieurs biais. Ils obtiennent plusieurs instruments écossais (cornemuses, percussions) grâce à un mécène et ils essaient de faire fabriquer des [[Bombarde (instrument)|bombardes]] par un [[luthier]] parisien, mais sans que les modèles produits ne donnent satisfaction aux musiciens<ref name="Morgant 2005 P24">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=24}}.</ref>. [[Dorig Le Voyer]] se lance alors dans la fabrication d'instruments, et prend des décisions qui vont influencer durablement le mouvement : le [[Note de musique|Si]] <math>\flat</math> est choisi comme tonalité unique pour les bombardes<ref name="MB:HDSDT 2008 P116"/>, une échelle moderne pour les instruments est fixée et la [[veuze]] est mise à l'écart<ref name="MB:HDSDT 2008 P117" />.

L'exemple parisien ne tarde pas à être connu en [[Bretagne]] et à y inspirer des musiciens bretons. En [[1937]], réunis à [[Plougastel-Daoulas|Plougastel]] lors du {{XXVIIe}} congrès du ''{{langue|br|[[Bleun-Brug]]}}'', des sonneurs forment le vœu de voir se créer une formation semblable en [[Bretagne]]<ref name="Morgant 2005 P25">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=25}}.</ref>. À [[Paris]], l'accent ne tarde pas à être mis sur la formation de nouveaux musiciens, et [[Hervé Le Menn|Le Menn]] déclare vouloir voir s'ouvrir des écoles enseignant le biniou<ref name="Morgant 2005 P24"/>. La [[Seconde Guerre mondiale]] remet en question ces projets ; [[Dorig Le Voyer]] est démobilisé après les hostilités, et décide de s'établir à [[Rennes]] où il se rapproche du cercle celtique de [[Rennes]]<ref name="Morgant 2005 P25"/>.

=== Les premières années de la ''Bodadeg ar Sonerion'' ===
==== Genèse du projet pendant la seconde Guerre Mondiale ====
Le jeune [[Polig Monjarret]], alors étudiant à [[Rennes]]<ref name="Morgant 2005 P26">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=26}}</ref>, rencontre en [[1940]] [[Dorig Le Voyer]] et acquiert auprès de lui une [[Bombarde (instrument)|bombarde]] après l'avoir entendu jouer au cercle celtique de Rennes. Ce dernier lui apprend les bases techniques de l'instrument en se rendant chez lui à [[Mordelles]] dans la région de [[Rennes]], et ils forment rapidement un [[sonneur|couple biniou-bombarde]]<ref name="Labbé P31">{{harvsp|Labbé|2003|p=31}}.</ref>. Ils participent à différentes fêtes. Invité par [[Loeiz Ropars]] en [[mars 1942]] à [[Locmaria-Berrien]], Monjarret est confronté pour la première fois à la musique jouée par les sonneurs traditionnels, utilisant une [[gamme naturelle]] et transmise à l'écoute de musicien à musicien : il prend alors conscience des différences existant entre la musique classique qu'il connaît et la musique traditionnelle<ref>{{harvsp|Labbé|2003|p=30}}.</ref>.

Avec Le Voyer, il commence alors à envisager la création d'une association regroupant les sonneurs de la région. En [[novembre 1942]] il obtient les noms d'une soixantaine de sonneurs et tente de les contacter pour leur faire part de son projet, mais en raison de la guerre ne parvient à en rencontrer qu'un nombre limité. La {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} est effectivement créée en [[1943]] et officialise son existence à [[Rennes]] lors du quatrième congrès de l'[[Institut celtique de Bretagne]] le {{date|23|mai|1943}}<ref name="Labbé P31"/>. Le développement de l'association doit composer avec les exigences matérielles de la guerre. Début {{date||juin|1944}}, celle-ci compte cependant 105 membres. Monjarret commence dès cette période à se concentrer sur la formation des futurs cadres des groupes, influencé par ses expériences chez les scouts. En {{date||septembre|1943}} il organise ainsi un premier camp-école au château de Kerriou à [[Gouézec]] avec 23 élèves venus de tout le [[Finistère]]<ref name="Labbé P32">{{harvsp|Labbé|2003|p=32}}.</ref>.

[[Fichier:Cowal2007 strathclyde police.jpg|thumb|alt=Joueurs de cornemuses en kilts rouge.|Le {{langue|en|[[Strathclyde Police Pipe Band|City Police Pipe Band]]}} de [[Glasgow]] rencontré par [[Polig Monjarret]] en [[1947]] sert d'inspiration pour la création des bagadoù.]]
La relance de l'association se fait dans un contexte compliqué, [[Mouvement breton pendant la Seconde Guerre mondiale|certaines composantes]] du [[mouvement breton]] ayant participé à la [[Collaboration en France|Collaboration]]. L'association est cependant déclarée conforme à la [[Association loi de 1901|loi de 1901 sur les associations]] et enregistrée le {{date|31|mars|1946}}. Monjarret écrit alors aux membres que l'association comptait pendant la guerre mais n'obtient qu'une vingtaine de réponses, ce qui n'empêche pas la {{langue|br|''Bodadeg ar Sonerion''}} de se développer et de compter plus de 300 membres dès la fin de la même année. En [[1947]], lors d'un congrès du {{langue|br|[[Sao Breiz]]}} pendant lequel Monjarret est invité à jouer, il voit se produire le {{langue|en|[[Strathclyde Police Pipe Band|City Police Pipe Band]]}} de [[Glasgow]] qui lui fait forte impression et dont il va plus tard s'inspirer pour la mise en place des bagadoù<ref name="Labbé P33">{{harvsp|Labbé|2003|p=33}}.</ref>.

==== Développement des premiers groupes ====
Plusieurs ensembles de sonneurs se forment après-guerre, d'inspirations diverses et initialement sans liens entre eux. À [[Dinan]], un groupe se structure en [[1946]] au sein du [[71e régiment d'infanterie]] grâce à l'appui du commandant de la base : c'est un ancien des [[Forces françaises de l'intérieur]] qui a déjà eu l'occasion d'entendre jouer des [[pipe band]]s<ref name="Morgant 2005 P25"/>. À [[Brest]], l'[[Explosion de l'Ocean Liberty|explosion de l'''Ocean Liberty'']] en {{date||juillet|1947}} entraîne la création d'un groupe de sonneurs pour lever des fonds afin de venir en aide aux sinistrés ; ce groupe débouche plus tard sur la création de la [[Kevrenn Brest Sant Mark]]<ref name="Morgant 2005 P26"/>. [[Carhaix-Plouguer|Carhaix]], où [[Polig Monjarret]] vient s'installer en {{date||novembre|1947}}, voit sous son impulsion la création de la ''{{langue|br|[[bagad Karaez|Kevrenn Paotred An Hent-Houarn]]}}'' (ce qui signifie « les gars du chemin de fer » en français) qui rassemble des [[Gare de Carhaix|cheminots de la région]]<ref name="Labbé P34">{{harvsp|Labbé|2003|p=34}}.</ref>{{,}}<ref>Jean-Charles Huitorel, ''Cheminots : mémoires du Réseau Breton'', Éditions Le Télégramme, 2003 {{ISBN|2-84833-035-X}}, p. 94, « Le "Bagad des Cheminots" ».</ref>. Enfin à [[Rennes]] en [[1948]], une vingtaine de sonneurs venus de différentes villes de [[Bretagne]] se regroupe pour défiler et jouer ensemble lors d'une fête des provinces françaises<ref name="Morgant 2005 P27">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=27}}.</ref>.

Sous l'égide de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'' se forment plusieurs groupes qui dépendent tous de ses statuts dans un premier temps, jusqu'à ce que celle-ci se transforme en fédération en [[1958]]. Elle gère leur création comme leur dissolution, fixe le montant de leurs [[Rémunération|cachets]], et organise les concours. Présidée par [[Dorig Le Voyer]], [[Polig Monjarret]] en est toutefois l'homme fort<ref name="Vince 2010 P19">{{Harvsp|Vince|2010|p=19|id=Vince 2010}}.</ref>. Le nombre de groupes connaît un développement exponentiel les premières années, passant de 2 en [[1948]] à 8 en [[1951]], puis à 29 en [[1953]] et à 47 en [[1955]]. Ils sont souvent issus de structures préexistantes comme des écoles ([[Bagad ar Meilhoù Glaz]] créé en [[1951]] dans l'école de garçons du [[Moulin Vert|Moulin vert]]), des patronages laïcs ([[Kevrenn Brest Ar Flamm]] créée en [[1949]]) ou religieux ([[Bagad Melinerion]] créé en [[1952]] par un prêtre de la [[Cathédrale Saint-Pierre de Vannes|cathédrale de Vannes]]), des troupes scoutes ([[Bagad Saint Patrick]] créé en [[1952]] par une troupe des [[scouts de France]]), ou des corporations de métiers ([[Kevrenn Alré]] créée en [[1951]] par des cheminots d'[[Auray]])<ref name="Vince 2010 P18">{{Harvsp|Vince|2010|p=18|id=Vince 2010}}.</ref>. Le mouvement gagne dans un premier temps les grandes villes de [[Bretagne]] avant de toucher des centres de l'[[diaspora bretonne|émigration bretonne]] comme Paris ([[Bagad Bleimor]] créé en [[1949]])<ref name="Morgant 2005 P28"/>.

==== Fixation des principaux traits ====
Les bagadoù commencent lors des premières années de ce mouvement à se produire lors d'évènements bien définis comme les [[Pardon (cérémonie)|pardons]] ou les [[kermesse]]s, ainsi que lors de fêtes folkloriques comme les [[festival de Cornouaille|Fêtes de Cornouaille]]<ref name="Vince 2010 P20">{{Harvsp|Vince|2010|p=20|id=Vince 2010}}</ref>. À ceux-ci, la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'' rajoute dès [[1949]] un [[Championnat national des bagadoù|concours rassemblant l'ensemble des groupes]]. Il se tient la première année à [[Quimper]] avant de déménager à [[Quimperlé]] les trois années suivantes (en prenant pour cadre le [[pardon de Toulfoën]])<ref name="M&R p64">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=64}}</ref>, puis de se fixer à [[Brest]] en [[1953]]<ref name="M&R p65">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=65}}.</ref>. Dès [[1951]], le nombre de concurrents oblige à scinder les groupes en trois catégories en fonction de leur niveau<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=21|id=Vince 2010}}.</ref>. Le [[Bagad Karaez|bagad de Carhaix]] remporte les deux premières éditions, puis en [[1951]] [[Bagad Kemper|Kemper]] et [[Bagad Bro Kemperle|Kemperle]] remportent le titre à égalité<ref name="Palmarès Bagadou">[http://www.bodadeg-ar-sonerion.org/palmares/ Palmarès Bagadou], dans ''Bodadeg ar Sonerion'', consulté sur www.bodadeg-ar-sonerion.org le 4 octobre 2014.</ref>. Ce dernier groupe est pénalisé lors des deux éditions suivantes en raison de son nombre trop élevé de musiciens<ref name="Vince 2010 P46">{{Harvsp|Vince|2010|p=46|id=Vince 2010}}.</ref>; Kemper s'adjuge le titre en [[1952]] puis est battu lors des deux éditions suivantes par le [[Bagad de Morlaix|bagad Koad-Serc'ho de Morlaix]]<ref name="Palmarès Bagadou"/>. Ce dernier fait la différence grâce à des batteries importées d'[[Écosse]] qu'il est le premier à utiliser, alors que les autres ensembles utilisent des tambours de fanfare de moins bonne qualité<ref>Stéphane Siohan, [http://www.letelegramme.com/local/finistere-nord/morlaix/ville/musique-sur-les-traces-du-premier-bagad-morlaisien-09-10-2010-1076753.php « Musique. Sur les traces du premier bagad morlaisien »], dans ''Le Télégramme'', le 9 octobre 2010, consulté sur www.letelegramme.com le 4 octobre 2014.</ref>.

Le mot « bagad » est fixé en [[1950]] pour désigner ces groupes<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=44|id=Vince 2010}}.</ref>, et des nombres de musiciens minimum (entre 12 et 18) et maximum (entre 12 et 23) sont expérimentés entre [[1949]] et [[1954]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=45|id=Vince 2010}}.</ref>. La question de l'équilibre entre les trois pupitres ([[cornemuse]], [[Bombarde (instrument)|bombarde]], et [[Instrument de percussion|percussion]]) se pose<ref name="Vince 2010 P46"/>, certains voulant favoriser les [[cornemuse]]s ou les [[Bombarde (instrument)|bombardes]], alors que d'autres tiennent à une égalité entre les instruments<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=47|id=Vince 2010}}</ref>. De la même façon, plusieurs configurations sont testées les premières années pour structurer les marches lors des défilés<ref name="Morgant 2005 P45">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=45}}.</ref>.

Les airs sont à cette époque joués à l'unisson, les cornemuses assurant les réponses des phrases de bombardes (comme avant eux les [[sonneur|couples de sonneurs]]), et les percussions accompagnant l'ensemble du morceau<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=48|id=Vince 2010}}.</ref>. Afin de s'assurer du [[Musique bretonne|caractère breton des airs]], la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'' organise la collecte des airs. [[Jef Le Penven]], qui dirige le comité de censure, les conserve ou les rejette, et ils sont par la suite publiés dans ''Ar Soner'', la revue de l'association<ref name="Morgant 2005 P45"/>.

=== Essor dans les années 1950 et 1960 ===
==== Développement de la formation et limites de celle-ci ====
La formation des nouveaux musiciens se déroule essentiellement au sein de chaque bagad au début de cette période, les anciens enseignant aux plus jeunes<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=78|id=Vince 2010}}</ref>. Les premières méthodes instrumentales sont publiées dès les [[années 1950]] ([[1955]] pour les [[Bombarde (instrument)|bombardes]] par [[Jean L'Helgouach]]<ref name="Vince 2010 P145"/>, [[1954]] pour les cornemuses par Émile Allain<ref name="Vince 2010 P79">{{Harvsp|Vince|2010|p=79|id=Vince 2010}}.</ref>). Dans le même temps, la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'', par le biais des airs imposés lors des concours, pousse les musiciens expérimentés à se perfectionner (ornementations et figures rythmiques de plus en plus complexes pour les cornemuses et les batteurs, et seconde octave systématique pour les bombardes)<ref name="Vince 2010 P80">{{Harvsp|Vince|2010|p=80|id=Vince 2010}}.</ref>. Cependant, les groupes sont peu nombreux à s'astreindre à cette formation régulière<ref name="Vince 2010 P79"/>, ce qui cause la disparition de certains par manque de formation de nouveaux musiciens : ainsi, la Kevrenn de Rennes disparaît au début des [[années 1980]] après avoir remporté plusieurs championnats<ref name="Vince 2010 P80"/>.

En plus de ces formations locales, des stages de formation sont aussi organisés une fois par an par la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'' mais restent soumis au mode de fonctionnement hérité du scoutisme, et le travail technique n'est que peu poussé. Il faut attendre la fin des [[années 1950]] et la création par [[Herri Léon]] d'un ''Scolaich Beg an Treis'', inspiré du [[College of Piping]] qu'il a fréquenté en [[1956]] en [[Écosse]], pour que la formation des cadres formateurs se perfectionne. L'accent y est mis sur la stricte maîtrise technique de l'instrument (inspirée du jeu écossais pour les cornemuses) ainsi que sur la musicologie, ce qui permet un extraordinaire développement technique des bagadoù selon des témoins de l'époque<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=81|id=Vince 2010}}.</ref>.

Des mesures sont aussi prises par la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'' pour que la formation et l'apprentissage des nouveaux morceaux passent par l'écrit (les airs imposés sont communiqués sur partitions), avec l'apprentissage du [[solfège]], mais peu de groupes s'y soumettent<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=82|id=Vince 2010}}</ref>. Les bagadoù ruraux continuent de reposer sur la transmission orale, et faute de musiciens capables de lire les partitions, ils doivent parfois recourir à une aide extérieure (curé du village, amis de sonneurs{{Etc.}})<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=85|id=Vince 2010}}.</ref>.

==== Des influences à mettre à profit mais à encadrer ====
Les cadres dirigeants de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'' cherchent à mettre à profit certaines influences pouvant permettre de faire progresser le niveau des musiciens, mais sont plusieurs fois amenés à les limiter de façon à garder suffisamment d'autonomie<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=86|id=Vince 2010}}.</ref>.

Les [[pipe band]]s d'[[Écosse]] et d'[[Irlande (île)|Irlande]] sont bien connus des musiciens : ils sont régulièrement invités lors de congrès militaires ou de fêtes folkloriques régionales, et le passage d'un pipe band en ville crée de nouvelles vocations, ce qui a souvent un effet bénéfique sur le recrutement du bagad local. C'est également lors de ces visites que des [[Great Highland bagpipe]]s sont achetées, pour se retrouver ensuite dans les bagadoù<ref group="n">Les [[pipe band]]s arrivent en France avec leurs instruments, et repartent sans, mettant en place un système d'importation permettant d'éviter les frais de douane.</ref>. L'existence de ces pipe bands sert de motivation pour les musiciens bretons, qui cherchent alors à égaler leur niveau technique (mais sans jamais se confronter effectivement à eux)<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=88|id=Vince 2010}}.</ref>. La technique des cornemuses est copiée sur eux, et le jeu « à l’écossaise » se répand au milieu des [[années 1950]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=89|id=Vince 2010}}.</ref> ; des airs sont aussi composés sur ce modèle, utilisant des éléments distinctifs comme une métrique à 6/8, 4 phrases, voire plus, ainsi qu'une profusion d'ornementations<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=90|id=Vince 2010}}</ref>. Cette influence n'est pas sans critiques, et dès le début des [[années 1950]] certains craignent que la musique bretonne y perde son âme. Les tensions sont fortes entre « pro » et « anti ». Le paroxysme est atteint en [[1965]] avec la création du pipe band An Ere ; les meilleurs sonneurs de cornemuse quittent leur bagad pour le rejoindre<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=92|id=Vince 2010}}.</ref>.

Les couples de sonneurs traditionnels sont une autre influence vis-à-vis de laquelle les bagadoù doivent se positionner. L'héritage est revendiqué par les cadres de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'', et elle relance cette forme musicale en créant un championnat annuel en [[1957]] à [[Gourin]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=95|id=Vince 2010}}.</ref>. C'est aussi d'eux que proviennent les instruments et une partie du répertoire<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=96|id=Vince 2010}}.</ref>, mais il devient difficile de concilier leurs styles avec un besoin de standardisation, et une opposition entre Anciens et Modernes apparaît. Un courant de pensée s'impose dans le courant des [[années 1950]], voulant emprunter au répertoire tout en exploitant les possibilités orchestrales, et donc de ne pas se limiter à un « couple multiplié »<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=98|id=Vince 2010}}.</ref>. Dans les [[années 1960]], certains ensembles comme le [[bagad bourbriac]] ou le [[bagad Bleimor]] continuent de se réclamer du jeu des sonneurs de couple, en s'opposant à Brest-Saint-Marc ou à la Kevrenn de Rennes<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=99|id=Vince 2010}}.</ref>, et c'est au cours de cette décennie et de la suivante que des groupes en recherche d'authenticité s'intéressent de nouveau à cette forme<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=100|id=Vince 2010}}</ref>.
[[Fichier:Bagad féminin Riwallon en septembre 1962.jpg|thumb|alt=Défilé d'une quarantaine de musiciennes derrière le porte-drapeau.|Bagad féminin Riwallon en [[1962]].]]

La dernière influence notable à l'époque est celle des [[fanfare]]s et les [[orphéon]]s, qui se sont implantés en Bretagne lors de la première moitié du {{s-|XX|e}}. Autour de [[1950]], ils défilent souvent côte à côte<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=101|id=Vince 2010}}.</ref>, mais le développement des bagadoù leur fait concurrence, et les rapports entre musiciens de ces deux types d'ensemble n'est pas toujours bonne. Ces ensembles influencent cependant la façon de défiler des bagadoù les premières années, les percussions menant le groupe. C'est dans ce pupitre que l'influence des fanfares est la plus forte car les mêmes instruments y sont initialement utilisés. La ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'', pour contrecarrer ces influences, pousse à l'adoption d'instruments écossais (au timbre plus aigu et plus claquant) et de leur jeu, et parvient à ses fins dans les [[années 1960]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=102|id=Vince 2010}}.</ref>.

==== Émergence de plusieurs écoles stylistiques ====
Les bagadoù conquièrent leur autonomie vis-à-vis de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'' pendant les [[années 1950]] et deviennent des associations autonomes : dès lors, ils sont appelés à proposer des airs propres lors des concours. Ils commencent à se constituer des répertoires et à se forger une identité musicale. Par l'intermédiaire du magazine ''Ar Soner'', les responsables des principaux bagadoù de première catégorie peuvent ainsi faire connaître à l'ensemble des autres groupes leur approche de la musique et leurs airs. Certains groupes jouent ainsi à l'époque un rôle majeur dans l'évolution de la musique jouée par les bagadoù<ref name="Vince 2010 P145">{{Harvsp|Vince|2010|p=145|id=Vince 2010}}.</ref>.

La [[Kevrenn de Rennes]] dirigée par [[Jean L'Helgouach]], premier prix d'alto du [[Conservatoire à rayonnement régional de Rennes|Conservatoire de Rennes]] en [[1954]], oriente ses créations vers la [[musique savante]]. Il y applique un enseignement technique poussé, notamment pour la [[Bombarde (instrument)|bombarde]], et publie en [[1955]] une méthode d'enseignement pour cet instrument qui est rapidement reprise par les autres ensembles<ref name="Vince 2010 P145"/>. Selon lui, la progression technique des musiciens permet de jouer une musique plus variée et donc plus intéressante. Il fait de la bombarde l'instrument dominant, et y introduit des techniques de jeu issues du [[hautbois]]. Il est l'un des premiers à composer des airs [[Polyphonie|polyphoniques]], en introduisant la technique du [[Contrepoint rigoureux|contrepoint]] là où d'autres groupes s'orientent vers l'[[harmonie]]<ref name="Vince 2010 P146">{{Harvsp|Vince|2010|p=146|id=Vince 2010}}.</ref>. Le groupe est cependant parfois critiqué à l'époque pour chercher à trop « singer » la musique classique<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=149|id=Vince 2010}}.</ref>.

La [[Kevrenn Brest Sant Mark]], de son côté, voit se succéder à sa tête plusieurs directeurs musicaux qui vont influencer son style. De [[1953]] à [[1957]], l'accent est mis sur l'authenticité : les musiciens débutants apprennent le contexte culturel des airs en même temps que la façon de les jouer. Le bagad est aussi conçu comme un orchestre, et toutes ses possibilités polyphoniques sont explorées. À partir de [[1957]] et jusqu'en [[1960]], sous l'influence d'Herri Léon, le groupe connaît une période « écossomane » : de nouveaux instruments venus d'Écosse remplacent les anciens et les morceaux s'inspirent d'airs [[Écosse|écossais]], la [[Bombarde (instrument)|bombarde]] étant reléguée au rang d'instrument secondaire<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=150|id=Vince 2010}}</ref>. Cette orientation est cependant vivement critiquée au sein de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion]]}}'' qui y voit le risque d'une trop grande influence du modèle des [[pipe band]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=151|id=Vince 2010}}.</ref>.

Le [[bagad Bourbriac]] se singularise quant à lui par son ancrage rural, qui le rend plus proche des sonneurs de tradition. Ses compositions restent proches des airs locaux, y compris des airs chantés, et son registre comporte très peu d'airs récents contrairement à d'autres groupes. Le bagad reste à l'écart des innovations de l'époque, n'utilisant ni notation musicale, ni arrangements d'airs, ni [[Ornement (musique)|ornementations]] en opposition aux techniques de jeu écossaises<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=153|id=Vince 2010}}.</ref>.

À côté de ces trois principaux groupes, d'autres ensembles comme le [[bagad Bleimor]], la [[Kevrenn Brest Ar Flamm]], ou encore le bagad [[Quic-en-Groigne]], bien qu'ayant déjà un style particulier, n'exercent pas encore à l'époque autant d'influence que ces trois premiers groupes<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=154|id=Vince 2010}}.</ref>.

=== Recherche d'un nouveau dynamisme dans les années 1970 et 80 ===
==== Un modèle en crise dans l'après-mai 68 ====
[[Fichier:Symphonie Celtique Stivell Lorient 1980 02.jpg|thumb|alt=Alan Stivell à la cornemuse derrière sa harpe à Lorient.|La popularité du folk d'[[Alan Stivell]], issu du [[Bagad Bleimor]], marque profondément l'histoire du mouvement.]]
La fin des [[années 1960]] voit apparaître en [[Bretagne]] de nouvelles dynamiques culturelles qui remettent en question la position centrale de la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'' au sein de la musique bretonne. À partir de [[1972]], l'association {{langue|br|[[Dastum]]}} est lancée avec comme but la collecte et la sauvegarde du patrimoine oral de la région, reprenant ainsi une partie sa mission. Musicalement, le succès d'[[Alan Stivell]] [[À l'Olympia (album d'Alan Stivell)|à l'Olympia la même année]] lance une vague de popularité de la musique folk, qui vient remettre en question le quasi-monopole des bagadoù sur la scène musicale bretonne<ref name="Vince 2010 P27"/>. Nombre de joueurs de bombarde et de cornemuse commencent à délaisser les bagadoù pour aller jouer au sein de groupes de [[folk]], plus populaires, et animer des ''[[Fest-noz|festoù-noz]]''<ref name="Ollivier 1994 P120">{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=120}}.</ref>.

Les organismes d'encadrement de la jeunesse, qui amenaient de nombreux jeunes vers ce type de groupe, sont aussi en crise après les évènements de [[mai 68]] ; les bagadoù scolaires et de [[Patronage paroissial|patronages]] périclitent<ref name="Ollivier 1994 P120"/> et ceux qui survivent à cette époque, comme le [[Bagad ar Meilhoù Glaz]], le font au prix d'un renouvellement de leurs recrutements<ref name="Ollivier 1994 P121">{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=121}}.</ref>.

Cette période de reflux est surtout sensible dans le domaine des concours. Le nombre des ensembles concernés connaît un creux qui dure une décennie<ref name="Vince 2010 P27">{{Harvsp|Vince|2010|p=27|id=Vince 2010}}</ref>, passant de 35 en [[1967]] à 14 en [[1977]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=195|id=Vince 2010}}.</ref>. Ce n'est qu'en [[1985]] qu'un retour à 36 groupes est enregistré<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=196|id=Vince 2010}}.</ref>. Un écart qualitatif entre les groupes de haut de tableau et ceux de troisième catégorie se creuse, ce qui dissuade de nombreux bagadoù de participer<ref name="Ollivier 1994 P121"/>. Le climat post-[[mai 68]] est aussi propice à la remise en cause de leur fonctionnement. Plusieurs groupes critiquent le système de notation, et disent favoriser les aspects artistiques<ref name="Ollivier 1994 P123">{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=123}}.</ref>. C'est ainsi qu'après plusieurs années sabbatiques, la [[Kevrenn Brest Sant Mark]] qui avait dominé la compétition dans les [[années 1960]] choisit de se retirer définitivement des concours<ref group="n">Le groupe second de la Kevrenn reprend finalement les concours en 2003.</ref>{{,}}<ref>{{harvsp|Cabon|2008|p=70}}.</ref>.

==== Institutionnalisation dans les années 1980 ====
La signature de la [[charte culturelle bretonne]] en [[1977]] permet la création d'un conservatoire régional. La formation musicale en sort professionnalisée<ref name="Ollivier 1994 P123"/>, et des institutions comme les [[Conseil départemental|conseils généraux]] des quatre départements bretons ainsi que le [[conseil régional de Bretagne]] apportent plus régulièrement des financements. Avec l'entrée de la musique bretonne dans les écoles de musique, un mouvement de reconnaissance culturelle s'opère. La musique de bagad s'affirme comme un genre musical à part entière<ref name="Ollivier 1994 P124">{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=124}}.</ref>.

La qualité musicale des groupes de bas de tableau commence à progresser sensiblement à la suite de la professionnalisation des enseignements. Une nouvelle vague de création de groupes est observée, avec par exemple le [[Bagad Brieg]] en [[1978]] ou le [[Bagad Cap Caval]] en [[1984]], dont certains connaissent une progression rapide. Les effectifs en concours recommencent à croître ; en [[1983]] une quatrième catégorie est créée pour désengorger la troisième, et la création d’une cinquième catégorie est envisagée dès le début des [[années 1990]] pour la même raison<ref name="Ollivier 1994 P124"/>.

La présence des groupes dans les médias régionaux comme ''[[Ouest-France]]'' ou ''[[Le Télégramme]]'' s'affirme à la même époque, et à partir de [[1989]] les bagadoù vainqueurs du championnat commencent à faire systématiquement la [[Une (journalisme)|une]] de ces journaux<ref>{{Harvsp|Ollivier|Lagrée|1994|id=Ollivier 1994|p=2}}.</ref>.

=== Les bagadoù actuels ===
==== Des collaborations musicales aux grandes scènes ====
[[Fichier:L'Olympia Bagad de Vannes.jpg|thumb|upright|alt=Façade de l'Olympia affichant en lettres rouge le nom du bagad de Vannes|Des bagadoù commencent à se produire régulièrement dans des salles de concert. Ici le [[Bagad Melinerion]] de [[Vannes]] à l'[[Olympia (Paris)|Olympia]] en [[2017]].]]
Jusqu'aux [[années 1980]], les bagadoù se présentent essentiellement lors de fêtes folkloriques estivales, lors de défilés ou de présentations de suites pour des concours. Dans les salles de concerts des villes où ont lieu ces fêtes, des concerts commencent à être organisés. À Lorient ([[Festival interceltique de Lorient|festival interceltique]]), [[Quimper]] ([[festival de Cornouaille]]), puis à [[Brest]] ([[Le Quartz]]) ce genre de spectacles sur scènes voient le jour<ref name="Morgant 2005 P102">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=102}}.</ref>.

L'évolution semble réellement démarrer lorsque [[Alan Stivell]] compose sa ''[[Symphonie celtique : Tír na nÓg|Symphonie celtique]]'' en [[1980]] ; pour la première fois, un bagad entier est intégré à une œuvre scénique. Ce type d'intégration est poursuivie quelques années plus tard par le premier guitariste d'Alan Stivell, [[Dan Ar Braz]], qui compose un ''[[Héritage des Celtes]]'' en [[1993]]. Le [[Bagad Kemper]] tourne alors régulièrement pendant une dizaine d'années, parfois remplacé par la [[Kevrenn Alré]]. Cette expérience sert d'exemple à d'autres musiciens, qui intègrent alors des bagadoù entiers lors de concerts, ou aux bagadoù qui commencent à produire des œuvres destinées à être jouées lors de concerts en salles<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=101}}.</ref>.

Des groupes commencent aussi à proposer leurs spectacles dans de grandes salles en dehors de Bretagne. Le [[Bagad Kemper]] se produit ainsi au [[Glasgow Royal Concert Hall]] à plusieurs reprises à partir de 2004<ref>{{lien web|url=http://www.letelegramme.com/ar/viewarticle1024.php?aaaammjj=20040127&article=20040127-7442804&type=ar|titre=Le Bagad Kemper scotche les Écossais|date=27 janvier 2004|site=letelegramme.com|éditeur=[[Groupe Télégramme]]}}.</ref>{{,}}<ref name="Glasgow">{{lien web|url=http://www.letelegramme.com/ar/viewarticle1024.php?aaaammjj=20080130&article=20080130-2432337 Glasgow|titre=La grande fusion celte|date=30 janvier 2008|site=letelegramme.com|consulté le=21 avril 2012}}.</ref>{{,}}<ref>[https://www.ouest-france.fr/bretagne/quimper-29000/quimper-le-bagad-kemper-fait-voyager-melezour-en-ecosse-4743099 « Quimper. Le Bagad Kemper fait voyager Melezour en Écosse »], dans Ouest-France, le 19 janvier 2017, consulté sur www.ouest-france.fr le 3 juin 2017.</ref>, mais aussi à l'[[Olympia (Paris)|Olympia]] en 2011<ref>{{lien web|url=https://www.ouest-france.fr/actu/actuLocale_-Quimper.-Le-bagad-Kemper-a-l-Olympia-pour-la-Saint-Patrick_40820-1709308------29232-aud_actu.Htm|titre=Le bagad Kemper à l’Olympia pour la Saint-Patrick|date=27 février 2011|site=ouest-france.fr|éditeur=[[Groupe SIPA - Ouest-France|SIPA]]|consulté le=9 avril 2012}}.</ref> et dans des [[Zénith (salle de spectacle)|Zéniths]] et à [[Palais Omnisports de Paris-Bercy|Bercy]], lors de tournées comme la « Nuit de la Bretagne » en ''[[Fest-Rock]]'' avec [[Red Cardell]] de 2012 à 2014<ref>{{article|titre=La «Nuit de la Bretagne» à Nantes, Lille et Caen|périodique=Ouest-France|lien périodique=ouest-france.fr|jour=25|mois=septembre|année=2012|url texte=https://www.ouest-france.fr/la-nuit-de-la-bretagne-nantes-lille-et-caen-427605}}.</ref>{{,}}<ref>{{Lien web|langue=fr|titre=La Nuit de la Bretagne: Red Cardell invité du 19/20|url=https://france3-regions.francetvinfo.fr/bretagne/emissions/jt-1920-bretagne/actu/la-nuit-de-la-bretagne-red-cardell-invite-du-1920-bretagne.html|site=France 3 Bretagne|date=11/01/2014|consulté le=2017-06-07}}.</ref>. L'[[Olympia (Paris)|Olympia]] à [[Paris]] accueille d'autres bagadoù à la même époque, comme le [[Bagad de Lann-Bihoué]] en [[2012]] ou le [[Bagad Melinerion]] de [[Vannes]] en [[2017]]<ref>[http://www.letelegramme.fr/morbihan/vannes/vannes-le-bagad-en-route-pour-l-olympia-03-02-2017-11386719.php « Bagad de Vannes. Premiers pas à l'Olympia ! »], dans ''Le Télégramme'', le 3 février 2017, consulté sur www.letelegramme.fr le 15 avril 2017</ref>. Des bagadoù participent également parfois à des manifestations [[panceltisme|panceltiques]] à l'étranger, comme le [[Bagad Kemper]] en ''Fest-Rock'' en 2014 au [[Ortigueira|Festival d'Ortigueira]] dans les [[Asturies]]<ref>){{Lien web |titre= The Chieftains, los "Rolling" del folk, en la última noche de Ortigueira|url= http://www.elidealgallego.com/articulo/galicia/the-chieftains-rolling-folk-ultima-noche-ortigueira/20140719182750199306.html|date= 19 juillet 2014|site= El Ideal Gallego|consulté le=3 juin 2017}}.</ref>, ou comme plusieurs bagadoù à partir de [[2008]] lors du défilé de la [[fête de la Saint-Patrick]] à [[New York]]<ref>[https://www.ouest-france.fr/bretagne/lorient-56100/saint-patrick-des-photos-du-bagad-de-lorient-defilant-new-york-4866024 « Saint-Patrick. Des photos du bagad de Lorient défilant à New York »], dans ''Ouest-France'', le 17 mars 2017, consulté sur www.ouest-france.fr le 3 juin 2017.</ref>{{,}}<ref>[http://www.letelegramme.fr/local/finistere-nord/brest/cub/plougdaoulas/saint-patrick-le-bagad-de-plougastel-defile-a-new-york-17-03-2012-1630237.php Saint-Patrick. Le bagad de Plougastel défile à New York], dans ''Le Télégramme'', le 13 mars 2012, consulté sur www.letelegramme.fr le 3 juin 2017</ref> ainsi qu'à [[Dublin]]<ref>{{Lien web|langue=fr|titre=Le Bagad de Vannes à Dublin pour la Saint Patrick !|url=https://ie.ambafrance.org/Le-Bagad-de-Vannes-a-Dublin-pour-la-Saint-Patrick|site=Ambassade de France en Irlande|date=17/03/2016|consulté le=2017-06-07}}.</ref>.

==== Confrontations face aux pipe bands ====
À partir des [[années 1990]], plusieurs bagadoù évoluant à haut niveau en [[France]] commencent à vouloir se confronter musicalement aux [[pipe band]]s lors du [[championnat du monde de pipe band]] qui se tient tous les ans à [[Glasgow]] en [[Écosse]]. Le premier est le [[Bagad Kemper]] en [[1992]], qui est exceptionnellement autorisé à concourir directement en ''Grade I'' sans passer par des qualifications les années précédentes. Il se classe alors aux environs de la {{18e|place}} de première catégorie, mais ne reconduit pas l'expérience<ref name="Classe2000-141" />{{,}}<ref group="n">Seuls les six premiers groupes sont classés officiellement.</ref>

Un concours de pipe bands est créé par le [[festival interceltique de Lorient]] en [[1989]], auquel participent dès le début des bagadoù<ref>{{harvsp|Cabon|2010|p=68}}.</ref>.

[[Fichier:FIL 2014 - guinness international pipe band championship - Cap Caval Pipe Band - 1979.JPG|vignette|alt=Le bagad positionné en cercle sur la pelouse du concours à Lorient.|Le [[bagad Cap Caval]], ici en formation de pipe band, est le premier bagad à se hisser en ''Grade I'' lors des [[Championnats du monde de pipe band]].]]
Le premier ensemble à participer régulièrement aux [[championnat du monde de pipe band|championnats du monde de pipe band]] est le [[bagad Cap Caval]], qui en [[1996]] commence à concourir en ''Grade III''<ref>[http://www.letelegramme.fr/finistere/pont-labbe/cap-caval-le-pipe-band-a-glasgow-pour-le-championnat-du-monde-16-08-2014-10300652.php « Cap Caval. Le pipe band à Glasgow pour le championnat du monde »], dans ''Le Télégramme'', le 16 août 2014, consulté sur www.letelegramme.fr le 18 août 2014.</ref>, et progresse régulièrement jusqu'à être promu dans l'élite en ''Grade I'' en [[2008]] après avoir remporté la compétition en ''Grade II'' la même année<ref>{{en}} [http://www.pipesdrums.com/article/Torphichen-Cap-Caval-promoted-to-Grade-1/ Torphichen, Cap Caval promoted to Grade 1], Pipes{{!}}Drums, le 31 octobre 2008, consulté sur www.pipesdrums.com le 18 août 2014.</ref>. Le [[Bagad Brieg]] lui emboîte le pas à partir de [[2001]] en concourant dès ses débuts en ''Grade II''<ref>[http://www.bagadbrieg.bzh/le-groupe/bagad-brieg/ Quelques repères historiques], Bagad Brieg, consulté sur [http://www.bagadbrieg.bzh/ www.bagadbrieg.bzh] le 18 août 2014.</ref>, et en remportant le titre dans cette catégorie en [[2014]]<ref>{{en}} [http://www.newsletter.co.uk/news/tenth-world-title-for-field-marshal-1-6244443 « Tenth World title for Field Marshal »], dans ''News Letter'', le 17 août 2014, consulté sur www.newsletter.co.uk le 17 août 2014.</ref>.

Dans le même temps, des musiciens issus des bagadoù s'illustrent dans des [[pipe band]]s anglo-saxons. Le premier à remporter les championnats du monde en ''Grade I'' est Charles Noin en [[2007]] avec les Irlandais du ''[[Field Marshal Montgomery Pipe Band]]'', suivi par Xavier Boderiou en [[2009]] avec les Canadiens du ''[[Université Simon Fraser|Simon Fraser University Pipe Band]]''<ref>[http://bretons-mag.com/blog/24-xavier-boderiou-champion-du-monde « Xavier Boderiou : champion du monde »], dans ''Bretons'', {{numéro|48}}, novembre 2009, consulté sur bretons-mag.com le 18 août 2014.</ref>.

== Structures ==
=== La Bodadeg ar Sonerion ===
{{article détaillé|Bodadeg ar Sonerion}}

Une association est créée en [[1943]] pour assurer la promotion des bagadoù, la {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}}. Ses statuts sont déposés en [[1946]] en [[préfecture]] de [[Rennes]], et elle prend la forme d'une [[Association loi de 1901|association type loi de 1901]]. La plupart des groupes y sont depuis affiliés<ref name="INA">Extrait de l'archive [[Institut national de l'audiovisuel|INA]] [http://www.ina.fr/edu/ouest/Php/FicheImprimable.php?IdentifiantFromFlash=Region00019 « Ouest en mémoire »].</ref>. Son siège se trouve à [[Ploemeur]] dans le [[Morbihan]], au Centre Amzer Nevez ; il se charge de la gestion administrative et de l'organisation générale de l'association. L'actuel président de {{langue|br|''Sonerion''}} est André Queffélec et sa directrice est Vonick Fraval depuis 2012<ref>[http://www.letelegramme.com/ig/generales/regions/morbihan/bodadeg-ar-sonerien-le-nouveau-directeur-est-une-directrice-01-04-2012-1653374.php « Bodadeg ar Sonerien. Le nouveau directeur… est une directrice »], dans ''Le Télégramme'', {{1er}} avril 2012, consulté sur www.letelegramme.com le 3 avril 2012.</ref>. L'association compte aussi cinq fédérations départementales qui couvrent la surface de la [[Bretagne|Bretagne historique]], ainsi qu'une fédération « Divroet » qui regroupe les ensembles situés en dehors de la Bretagne. Celles-ci fédèrent près de {{unité|135|associations}} en [[2015]]<ref name="À l'école de musique des sonneurs">[http://www.letelegramme.fr/bretagne/sonerion-a-l-ecole-de-musique-des-sonneurs-09-09-2015-10766678.php « Sonerion. À l'école de musique des sonneurs »], dans ''Le Télégramme'', le 9 septembre 2015, consulté sur www.letelegramme.fr le 16 décembre 2016.</ref>.

L'association prend en charge plusieurs activités. Son école de musique est active à l'échelle de la région, et assure la formation de plus de {{unité|4000|élèves}} en [[2015]]. Ces enseignements sont assurés par une quarantaine d'enseignants professionnels, ainsi que par des bénévoles<ref name="À l'école de musique des sonneurs"/>. Elle organise par ailleurs sur une base annuelle le [[championnat national des bagadoù]]<ref>[https://www.ouest-france.fr/bretagne/pontivy-56300/pontivy-cest-parti-pour-le-concours-des-bagadou-sonerion-4048746 « A Pontivy, c'est parti pour le concours des bagadoù Sonerion »], dans ''Ouest-France'', le 21 février 2016, consulté sur www.ouest-france.fr le 16 mars 2017.</ref>.

=== Fonctionnement interne d'un bagad ===
Les groupes comptent un nombre de membres variable. Les associations les plus importantes peuvent compter plus d'une centaine d'adhérents.
Les musiciens sont alors répartis entre un groupe principal, un groupe école secondaire ou ''{{langue|br|bagadig}}'', et parfois une école de musique pour les musiciens débutants<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=121}}.</ref>.

L'activité annuelle d'un groupe commence le plus souvent en septembre. La préparation des concours rythme l'activité du groupe, la première épreuve se déroulant en février. Un à deux mois sont consacrés à l'écriture des partitions, puis les pupitres pratiquent les suites indépendamment les uns des autres, avant de procéder à une mise en commun. Les suites prêtes dès le mois de novembre sont ainsi travaillées à partir de cette date, et les répétitions comptant l'ensemble du groupe commencent au mois de janvier. Le même programme se répète pour la seconde manche, qui a lieu au mois d'août<ref name="M&R p122">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=122}}.</ref>. En plus de cette activité liée au concours, les groupes peuvent compter plus d'une dizaine de sorties annuelles en [[Bretagne]], dans le reste de la [[France]], ou à l'étranger<ref name="M&R p123">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=123}}.</ref>.

La formation musicale des élèves a lieu au sein de l'association, et est effectuée par des moniteurs professionnels de la {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} ainsi que par des musiciens du groupe. L'objectif est d'intégrer rapidement les élèves dans le ''bagadid'', parfois dès la première année. Ces groupes peuvent participer à un concours annuel, tous les mois de juillet à Carhaix<ref name="M&R p122" />.

Le financement des groupes repose sur plusieurs sources. En plus des cotisations et des [[Rémunération|cachets]] perçus lors de représentations, certains groupes peuvent par ailleurs compter sur la vente de disques, mais aussi sur des financements municipaux. Les mairies mettent à disposition des locaux pour les groupes, de manière qu'ils puissent pratiquer<ref name="M&R p123" />.

=== Pupitres ===
Le bagad est dirigé par un {{langue|br|''[[penn-soner]]''}} (littéralement « sonneur en chef » en breton). Les différents pupitres sont dirigés par un {{langue|br|''penn-talabarder''}} pour les [[Bombarde (instrument)|bombardes]], un {{langue|br|''penn-biniaouer''}} pour les [[cornemuse]]s et un {{langue|br|''penn-tabouliner''}} pour les [[Instrument de percussion|percussions]].

Le pupitre des [[cornemuse]]s peut être composé de plusieurs types d'instruments. Si les {{langue|br|''[[biniou kozh]]''}} sont initialement utilisés, l'influence de [[Dorig Le Voyer]] pousse les groupes à adopter un instrument, le {{langue|br|''binioù nevez''}} ou « nouvelle cornemuse » plus proche des modèles écossais<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=47}}</ref>. Cependant, la qualité de cette dernière est jugée moindre par de nombreux musiciens, et la [[Great Highland bagpipe|grande cornemuse écossaise]] s'impose dès le milieu des [[années 1950]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=48}}.</ref>. En [[2017]], l'association {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} impose l'usage d'un minimum de cinq joueurs de cornemuses écossaises par groupe lors des concours, quelle que soit la tonalité de la cornemuse, et autorise l'usage de {{langue|br|''[[biniou kozh]]''}} et de [[veuze]]s sans limite de temps de jeu, ou d'instrumentistes<ref name="a">[http://www.bodadeg-ar-sonerion.org/wp-content/uploads/2016/12/R%C3%A8glement-Bagadou-2017-v2.pdf Article 2 du règlement].</ref>.

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Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Kevrenn Alré - 6754.JPG|alt=Cornemuse avec une poche rouge|[[Great Highland bagpipe|Grande cornemuse écossaise]].
Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Kerlenn Pondi - 6327.JPG|alt=Un sonneur de biniou kozh|{{langue|br|''[[Biniou kozh]]''}}.
Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Kevrenn Alré - 6777.JPG|alt=Cornemuse avec une poche rouge|Cornemuse en [[Note de musique|Sol]] <math>\flat</math> mineur de la [[Kevrenn Alré]]<ref name="z">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=49}}</ref>.
Fichier:Festival de Cornouaille 2014 - Défilé en fête 080.JPG|alt=5 sonneurs de cornemuses ouvrant la marche|Cornemuses lors d'un défilé.
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La forme du pupitre des [[Instrument de percussion|percussions]] connait aussi une évolution notable. Lors des [[années 1950]], les groupes utilisent fréquemment des ensembles hétéroclites de [[caisse claire|caisses claires]] de jazz ou des caisses roulantes de [[fanfare]]s<ref name="z" />. Par les mêmes réseaux que les grandes cornemuses sont importées en Bretagne, des [[caisse claire écossaise|caisses claires écossaises]] sont adoptées par les groupes bretons dès les [[années 1950]], et s'imposent comme standard<ref name="e">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=50}}.</ref>. En [[2017]], l'association {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} impose l'usage d'un minimum de deux caisses claires, d'un [[Membranophone|ténor]], et d'une [[Grosse caisse|basse]]. Les percussions supplémentaires sont autorisées, mais limitées en nombre<ref name="a" />. L'usage de [[rototom]]s, de [[Carillon tubulaire|cloches tubulaires]] ou de [[Gong (instrument)|gong]] est parfois relevé lors des concours<ref name="e" />.

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Fichier:Printemps des sonneurs 2016 16.jpg|alt=Caisses claires du bagad Kemper au sol|[[caisse claire|Caisses claires]], [[Membranophone|ténor]], et [[Grosse caisse|basse]] du [[Bagad Kemper]].
Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Quic-en-Groigne - 6416.JPG|alt=4 joueurs de caisses claires|Pupitre de percussions lors d'un concours.
Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Kevrenn Alré - 6807.JPG|alt=Deux joueurs de tambour et tambourin avec la Kevrenn Alré|Percussions de plusieurs types utilisées par la [[Kevrenn Alré]].
Fichier:FIL 2012 - Championnat national des bagadoù - deuxième catégorie - Bagad Elven-9.jpg|alt=Joueur de bodhran|[[Bodhrán]] utilisé par le [[bagad Elven]].
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Le pupitre de [[Bombarde (instrument)|bombardes]] est présent dès l'origine des bagadoù. La tonalité en [[Note de musique|Si]] <math>\flat</math> s'impose rapidement comme tonalité unique<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=51}}.</ref>, mais d'autres instruments ont enrichi ce pupitre. Dans les [[années 1980]], des bombardes ténor et des bombardes basses apparaissent dans les groupes<ref name="r">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=52}}.</ref>. En [[2014]] le [[Bagad Melinerion]] intègre un nouveau type de bombarde basse d'{{unité|1.50|m}} <ref>{{Article|langue=fr|titre=Bagad de Vannes. Il crée un nouvel instrument : la bombarde basse|périodique=Ouest-France|date=18-07-2014|url texte=https://www.ouest-france.fr/bagad-de-vannes-il-cree-un-nouvel-instrument-la-bombarde-basse-2707663}}.</ref>. En [[2017]], l'association {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} impose l'usage d'un minimum de cinq [[Bombarde (instrument)|bombardes]] en [[Note de musique|Si]] <math>\flat</math>, et ne limite pas l'usage d'autres types de bombardes<ref name="a" />.

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Fichier:FIL 2012 - Championnat national des bagadoù - première catégorie - Bagad Brieg.jpg|alt=Une douzaine de joueurs de bombardes|Pupitre des bombardes du [[Bagad Brieg]].
Fichier:FIL 2014 - CNB Grade I - Bagad Penhars - 9446.JPG|alt=Deux joueurs de bombardes de type hautbois|Bombardes basses du [[Bagad Penhars]].
Fichier:FIL 2012 - Bagad An Hanternoz 1.JPG|alt=Trois types de bombardes|Bombardes du [[Bagad An Hanternoz]].
Fichier:FIL 2014 - CNB Grade I - Bagad Melinerion - 9346.JPG|alt=Bombarde basse jouée par Youenn Le Rest|Bombarde basse d'{{unité|1.50|m}} du [[Bagad Melinerion]].
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Les groupes peuvent ponctuellement intégrer d'autres instruments. Certains groupes comme la [[Kevrenn Alré]] vont jusqu'à former un pupitre supplémentaire (avec des [[clarinette]]s) pour les regrouper<ref name="r" />. En [[2017]], l'association {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} autorise sous conditions (principalement selon la catégorie du bagad) l'usage d'[[accordéon]], de [[violon]], de [[Vielle à roue|vielle]], de {{langue|br|''[[Treujenn-gaol]]''}}, ou de [[harpe celtique]] lors des concours. Par ailleurs, les groupes peuvent intégrer des danseurs ou des chanteurs, avec des limites de temps<ref name="a" />.

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Fichier:FIL 2012 - Kevrenn Alre 5.JPG|alt=Quatre clarinettistes|Pupitre de clarinettes de la Kevrenn Alré.
Fichier:FIL 2014 - CNB Grade I - Bagad Elven - 9267.JPG|alt=Clarinette, violon et accordéon|Instruments supplémentaires utilisés par le [[Bagad Elven]].
Fichier:FIL 2012 - Bagad Brieg en championnat 15.JPG|alt=Le chanteur Jean-Pierre Quéré|Chanteur accompagnant le [[Bagad Brieg]].
Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Bagad Melinerion - 6209 - cercle celtique Festerion ar brug de Pluneret.JPG|alt=Couple de danseurs du cercle de Pluneret|Danseurs accompagnant le [[Bagad Melinerion]].
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=== Costumes ===
Les premiers costumes portés par les musiciens de bagadoù proviennent de leurs régions respectives, hérités de leurs familles<ref name="Morgant 2005 P139">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=139}}</ref> ou obtenus dans des [[friperie]]s locales<ref>{{harvsp|Morgant|2013|p=60}}.</ref>. Un petit gilet ou {{langue|br|''chupen''}} est ainsi porté par les bagadoù de [[bagad Penhars|Penhars]]<ref>[http://filetsbleus.free.fr/groupe/penhars.htm LE BAGAD PENHARS], Les filets Bleus, consulté sur filetsbleus.free.fr le 25 novembre 2013</ref>, du [[Le Faouët (Morbihan)|Faouët]]<ref>[http://filetsbleus.free.fr/groupe/faouet.htm Bagad " Marionick Bro Ar Faoued "], Les filets Bleus, consulté sur filetsbleus.free.fr le 25 novembre 2013.</ref>{{,}}<ref>[http://www.letelegramme.fr/local/morbihan/pontivy/lefaouet/lefaouet/bagad-defile-en-costumes-et-fest-noz-samedi-05-02-2013-1995345.php « Bagad. Défilé en costumes et fest-noz samedi »], dans ''Le Télégramme'', 5 février 2013, consulté sur www.letelegramme.fr le 25 novembre 2013.</ref>, ou de [[bagad Kemper|Kemper]]<ref>[http://www.letelegramme.fr/local/finistere-sud/chateaulin-carhaix/chlinregion/plomodiern/bagad-quimper-agnes-gourlan-a-realise-les-costumes-30-03-2011-1251886.php « Bagad Quimper. Agnès Gourlan a réalisé les costumes »], dans ''Le Télégramme'', 30 mars 2011, consulté sur www.letelegramme.fr le 25 novembre 2013.</ref>. Dans les pays où il n'y a pas de costume spécifiques, certains groupes optent pour des [[kabic]]s, habits du [[pays pagan]] remis à la mode au début des [[années 1950]] par la [[Marie-Anne Le Minor|maison Le Minor]], et parfois accompagnés d'un [[béret]]<ref name="Morgant 2005 P139"/>.

Plusieurs groupes cherchent dès les premières années du mouvement à se singulariser, et à commander à des artistes des costumes. [[René-Yves Creston]] est ainsi contacté par le [[bagad Bourbriac]], celui de [[La Baule-Escoublac|La Baule]], ou encore celui d'[[Bagad Ergué-Armel|Ergué-Armel]] pour lesquels il crée des costumes<ref name="Morgant 2005 P139"/>. Il réalise aussi un projet pour la [[Kevrenn de Rennes]], qui aurait dû être exécuté par la [[Marie-Anne Le Minor|maison Le Minor]], mais qui reste à l'état de projet en raison des coûts. [[Jim Sévellec]] réalise dans les [[années 1960]] l'uniforme de la [[Kevrenn Brest Sant Mark]], en y incluant des [[guêtre]]s, déjà utilisées par le [[Bagad de Lann-Bihoué]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=140}}.</ref>. Plus récemment des artistes comme Bleuenn Seveno, pour le [[Bagad Pays des Abers]]<ref name="Morgant 2005 P142">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=142}}</ref>, ou [[Pascal Jaouen]] pour le Bagad Kombrid, se sont illustrés dans ce domaine<ref>[http://quimper.letelegramme.fr/local/finistere-sud/quimper/ville/bagad-kombrid-un-gilet-brode-signe-pascal-jaouen-03-10-2013-2255170.php « Bagad Kombrid. Un gilet brodé signé Pascal Jaouen »], dans ''Le Télégramme'', 3 octobre 2013, consulté sur quimper.letelegramme.fr le 25 novembre 2013.</ref>.

[[Fichier:FIL 2013 - CNB Grade I - Quic-en-Groigne - 6361 - Gildas Roger.JPG|thumb|upright|alt=Un sonneur de Saint-Malo en chemise avec un gilet gris|Le costume de [[Quic-en-Groigne]] est inspiré de celui des [[Gabare|gabariers]] de [[Rance (fleuve)|la Rance]].]]
D'autres bagadoù ont puisé dans l'histoire locale pour se fabriquer un costume, comme la [[Kevrenn Kastell]] dont les habits sont inspirés de ceux des ''[[Johnnies]]'' du [[Pays de Léon|Haut-Léon]]<ref>[http://www.letelegramme.com/local/finistere-nord/morlaix/stpoldeleon/stpoldeleon/bagad-kevrenn-kastell-recherche-sonneurs-01-10-2011-1449291.php « Bagad Kevrenn Kastell. Recherche sonneurs… »], dans ''Le Télégramme'', {{1er}} octobre 2011, consulté sur www.letelegramme.com le 25 août 2012.</ref>, ceux du [[Bagad Melinerion]] qui font référence aux [[Moulin#Métiers autour du moulin|meuniers]] de leur région, ou celui de [[Quic-en-Groigne]] qui rappelle les [[Gabare|gabariers]] de [[Rance (fleuve)|la Rance]]<ref name="Morgant 2005 P142"/>.

Les accessoires de certains ensembles sont des créations contemporaines d'artistes locaux. Le [[Joaillerie|joaillier]] [[Pierre Toulhoat]]<ref name="Morgant 2005 P142"/>{{,}}<ref>[https://www.ouest-france.fr/herve-toulhoat-etudie-les-mythes-celtes-875072 « Hervé Toulhoat étudie les mythes celtes »], dans ''Ouest-France'', 2 janvier 2013, consulté sur www.ouest-france.fr le 25 novembre 2013.</ref> est ainsi contacté en [[1969]] par le [[Bagad Kemper]] pour créer un insigne voué à orner le béret du groupe ainsi qu'une boucle de ceinture, reprenant la figure du « {{langue|br|maout}} », ou bélier. Si le premier est rapidement abandonné par l'ensemble, la boucle reste utilisée par la suite. Plusieurs autres bagadoù comme le [[Bagad Brieg]], le [[Bagad ar Meilhoù Glaz]], ou le Bagad Kerne prennent exemple sur Kemper et passent commande les années suivantes auprès de ce même artiste pour qu'il leur crée les boucles pour leurs costumes<ref>{{harvsp|Morgant|2007|p=145}}</ref>. [[Pierre Toulhoat]] travaille aussi directement pour la {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}}<ref>{{harvsp|Morgant|2007|p=151}}</ref> pour confectionner des broches et médailles destinées à récompenser les vainqueurs des concours de bagadoù de [[Brest]] et de [[Lorient]], ainsi que de sonneurs traditionnels à [[Gourin]]<ref>{{harvsp|Morgant|2007|p=152}}.</ref>. Le thème des bagadoù est aussi repris dans des œuvres de cet artiste, comme lors de la création de panneaux de faïence pour l'ancienne [[gare de Quimper]]<ref>{{harvsp|Morgant|2007|p=66}}.</ref>.

=== Principaux traits sociologiques ===
{{Catégorie détaillée|Musicien de bagad}}
[[Fichier:FIL 2011 - 9763.JPG|thumb|alt=Sonneurs du bagad Gwadloup en costumes à Lorient.|Le Bagad Gwadloup, venant de la [[Guadeloupe]], un des groupes issus de la [[diaspora bretonne]].]]
Un peu plus de 150 bagadoù sont répertoriés en 2009, regroupant au total {{unité|8000|musiciens}}<ref>Maiwenn Raynaudon-Kerzerho, [http://bretons-mag.com/blog/24-xavier-boderiou-champion-du-monde « Xavier Boderiou : champion du monde »], dans ''Bretons'', novembre 2009, consulté sur bretons-mag.com le 15 avril 2017.</ref>. La plupart de ces groupes se concentrent dans les cinq départements de la [[Bretagne|Bretagne historique]], et une vingtaine de bagadoù sont aussi présents ailleurs en [[France]], principalement dans les grands centres de la [[diaspora bretonne]] comme [[Paris]], [[Le Havre]] ou [[Bordeaux]]. En Bretagne, la concentration est particulièrement importante dans le département du [[Finistère]] et dans la partie brittophone du [[Morbihan]]<ref name="Morgant 2005 P157">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=157}}.</ref>.

La sociologie de ces groupes reste majoritairement masculine (78 % d'hommes) et jeune (54 % des joueurs de bagad ont moins de 24 ans). Près de la moitié (43 %) des musiciens jouent de la bombarde, contre 30 % pour la cornemuse<ref name="Morgant 2005 P157"/>. Le phénomène reste principalement urbain. Les cadres et professions intellectuelles supérieures sont le groupe le plus important, et représentent environ 26 % des effectifs globaux, suivi par les professions intermédiaires (23 %), les employés (25 %), et les ouvriers (13 %)<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=158}}.</ref>.

De nombreuses personnalités notables sont issues de ces groupes. Des acteurs de la [[musique bretonne]] sont nombreux à être passés par ce type d'ensemble, comme [[Alan Stivell]] ou [[Glenmor]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=151}}</ref>. La communauté compte aussi des universitaires comme [[Gwennole Le Menn]], [[Donatien Laurent]], [[Jean L'Helgouach]], ou encore des hommes politiques comme [[Paul Molac]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=152}}.</ref>.

== Styles et productions musicales ==
=== Enseignement musical ===
En France, la formation musicale des premiers sonneurs est limitée jusqu'au milieu des [[années 1950]], chaque groupe formant en interne ses musiciens, lorsque celle-ci existe. L'enseignement du solfège est alors rare, et la formation se résume à l'apprentissage par la répétition de plusieurs airs destinés à être joués en public comme {{langue|br|Ton Bale Kadoudal}}<ref name="Morgant 2005 P127">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=127}}</ref>. Les premiers {{langue|br|bagadigs}}<ref group="n">Littéralement « petit bagad ».</ref>, groupes formés de débutants, commencent à émerger à partir de la fin des [[années 1960]] (celui de la Kerlenn Pondi date de [[1967]]<ref>{{harvsp|Morgant|2013|p=86}}</ref>), avant de se généraliser dans les plus grands bagadoù dans les [[années 1990]]<ref name="Morgant 2005 P129">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=129}}.</ref>.

Les premières méthodes instrumentales en français apparaissent dans les [[années 1950]]. [[Jean L'Helgouach]] signe une première méthode de [[Bombarde (instrument)|bombarde]], bientôt remplacée par celle de Michel Le Rol du [[Bagad Melinerion]], puis par celle de Pascal Rode du [[Bagad Kemper]]. Les méthodes pour [[cornemuse]] sont plus nombreuses, Émile Allain publiant la première en [[1954]], et celle de [[Jean-Luc Le Moign]]<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Jean-Luc Le Moign|titre=Nouvelle méthode de cornemuse écossaise ou biniou braz : 1er cahier : mouvements et ornements de base|éditeur=Editions Bodadg Ar Sonerion|lieu=S.l|année=2001|pages totales=39|isbn=978-2-910981-05-1|oclc=971716121}}.</ref> s'imposant comme une référence par la suite. Les premières méthodes pour percussions sont publiées plus tard, avec l'édition en [[1962]] de la première, écrite par Ferdy Kerne de la [[Kevrenn Brest Ar Flamm]], suivie plus tard d'une autre signée par Jean-Yves Hillion du [[Bagad Bro Kemperle]]<ref name="Morgant 2005 P127"/>.

Un début de professionnalisation des formateurs s'amorce dans les [[années 1970]]. [[Patrick Molard]] commence à enseigner la [[cornemuse]] en [[1976]] à [[Saint-Malo]] dans le cadre d'un conservatoire. Un centre breton d'arts populaires ouvre à la même époque à [[Brest]], financé par la municipalité, et dans lequel enseignent des membres de la [[Kevrenn Brest Sant Mark]]. La signature de la [[Charte culturelle bretonne]] en [[1977]] permet de débloquer quelques crédits, permettant pendant plusieurs années d'entretenir au centre culturel {{langue|br|Amzer Nevez}} près de [[Lorient]] un conservatoire régional de musiques, chants et danses de Bretagne. Les premières lois de [[Décentralisation en France|décentralisation]] au début des [[années 1980]] permettent la création dans le [[Finistère]], puis dans le [[Morbihan]] et dans les [[Côtes-d'Armor]], d'une structure d'enseignement itinérant, complétée en [[1988]] par une structure similaire mise en place au niveau régional. La création d'un [[certificat d'aptitude]] puis d'un diplôme d'enseignement de musique traditionnelle permettent, eux, l'ouverture de départements d'enseignement dans des écoles de musique et des conservatoires de la région<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=128}}.</ref>.

=== Répertoires ===
[[Fichier:Festival des filets bleus 2015.webm|thumb|alt=Défilé du bagad Glaziked Pouldregad dans une rue de Concarneau.|Vidéo de bagad marchant lors du [[festival des Filets bleus]] en [[2015]].]]
Les [[Marche (genre musical)|marches]] sont présentes dès l'origine dans le répertoire des bagadoù, ceux-ci étant conçus comme des groupes de défilés. Dans un premier temps, une adaptation de l'air écossais ''[[Scots Wha Hae]]'' ou une création de [[Dorig Le Voyer]] constituent une base de ce répertoire<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=133|id=Vince 2010}}.</ref>. La ''Marche de Cadoudal'' et la ''Marche de Fouesnant'' s'imposent rapidement dès la fin des [[années 1940]] comme des morceaux communs à tous les groupes, la première inspirée d'une vieille [[complainte]] et la seconde écrite par [[Polig Monjarret]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=134|id=Vince 2010}}.</ref>, et leur popularité perdure dans les [[années 1950]] et [[années 1960|60]]<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=136|id=Vince 2010}}</ref> du fait de leur simplicité technique. À la même époque, des airs de [[danse bretonne|danses bretonnes]] sont adaptés à ce format musical en ralentissant leur rythme<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=137|id=Vince 2010}}.</ref>. Vers la fin des [[années 1950]] apparaissent des marches dites ''à l'écossaise'', avec des airs à 4 phrases, en [[sicilienne (danse)|sicilienne]], et de nombreuses [[Ornementation (musique)|ornementations]] à la cornemuse<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=138|id=Vince 2010}}.</ref>.

Les mélodies sont des airs inspirés de chansons traditionnelles, de {{langue|br|[[gwerz]]ioù}}, voire de [[cantique]]s, aux rythmes lents et parfois non mesurés. Jusqu'en [[1959]], elles sont le plus souvent simplifiées, et jouées accompagnées par des batteurs. En [[1959]] et [[1960]], la ''{{langue|br|[[Bodadeg ar Sonerion|BAS]]}}'' inscrit aux airs imposés en concours des mélodies excluant les batteurs, permettant aux musiciens de se familiariser davantage avec ce type d'airs. Les mélodies intègrent alors à leur répertoire ces airs « à écouter », joués sur scène lors de festivals, souvent après une marche<ref>{{Harvsp|Vince|2010|p=139|id=Vince 2010}}.</ref>.

Des airs de [[danse bretonne|danses bretonnes]] sont joués de façon croissante à partir des [[années 1960]], profitant du regain d'intérêt pour le jeu des anciens sonneurs. La [[gavotte (danse)|gavotte]], danse de [[basse-Bretagne]], est l'une des plus jouées, mais des airs d'autres terroirs sont aussi joués<ref name="Vince 2010 P140">{{Harvsp|Vince|2010|p=140|id=Vince 2010}}.</ref>.

À partir de [[1956]], les concours imposent de jouer des [[Suite (musique)|suites]] incluant [[Marche (genre musical)|marche]], mélodies, et danses, et assez rapidement ce type de composition intègre le répertoire des bagadoù<ref name="Vince 2010 P140"/>. Dans un souci d'authenticité, les morceaux les composant sont le plus souvent issus du même terroir<ref name="Vince 2010 P142">{{Harvsp|Vince|2010|p=142|id=Vince 2010}}.</ref>.

=== Terroirs traditionnels ===
{{Article connexe|Musique bretonne|Musique celtique}}
[[Fichier:Carte des terroirs de bagadoù en Bretagne.svg|thumb|alt=37 terroirs placés sur la carte de la Bretagne historique.|Carte des terroirs utilisée lors des concours. ]]

Dans le cadre des concours, {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} regroupe en huit terroirs la [[musique bretonne]] servant d'inspiration aux groupes. En prenant une base géographique, cinq terroirs regroupent la [[basse Bretagne]], et trois terroirs la [[haute Bretagne]]. Chaque terroir est ensuite sous-divisé en territoires plus petits<ref name="Étude de la zone Menezioù">Ifig Troadec, « Étude de la zone Menezioù - Fisel – Kost-er-C'hoad », dans ''Ar Soner'', {{n°|388}}, 2008, {{pp.|18-19}}, {{ISSN|0999-1948}}.</ref>.

Dans chaque terroir, une liste de traits marquants est arrêté, en fonction du travail de [[collectage]] effectué depuis la fin du {{s|XIX|e}}, et archivé par des associations partenaires comme [[Dastum]]. Les [[danse bretonne|danses typiques du terroir]] ([[Dañs tro|gavottes]]…) tout comme les [[Chanson bretonne|chants]] ([[kan ha diskan]]…), et les airs récoltés auprès de [[sonneur]]s traditionnels sont indiqués. La présence d'instruments de musiques particuliers ([[accordéon]], [[clarinette]]…) est également possible<ref name="Étude de la zone Menezioù"/>.

=== Accords avec d'autres styles musicaux ===
Si la [[musique classique]] marque profondément les productions de certains groupes dès les [[années 1950]]<ref name="Morgant 2005 P96">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=96}}</ref>, peu de groupes tentent de jouer des morceaux issus de celle-ci. Les expériences de la [[Kevrenn Brest Sant Mark]] avec la ''[[Symphonie nº 9 de Dvořák|Symphonie Du Nouveau Monde]]'' de [[Antonín Dvořák|Dvořák]], ou du [[Bagad Saint-Nazaire]] avec une œuvre de [[Johannes Brahms]] restent des exemples isolés<ref name="t">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=98}}.</ref>. Les [[musique bretonne|musiques traditionnelles bretonnes]], mais aussi étrangères, demeurent au début de l'histoire des bagadoù les premiers répertoires avec lesquels des échanges sont observables<ref name="Morgant 2005 P96"/>. Les groupes expérimentent dès les [[années 1950]] en intégrant parfois des pupitres de [[Vielle à roue|vielles]] (bagad [[Quic-en-Groigne]]) ou de [[Harpe celtique|harpes celtiques]] ([[Bagad Nominoë du Pays de Redon|Bagad Nominoë]] et [[Bagad Bleimor]])<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=94}}.</ref>, ou en s'inspirant de la forme des [[Céilí (bal)|Céilí]] irlandais, et en introduisant des instruments moins traditionnels. Cette dernière tendance préfigure les rapprochements avec des groupes folks, tentés dès le début des [[années 1970]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=95}}.</ref>.
[[Fichier:Concert de Red Cardell du 8 août 2014 - 5.JPG|vignette|alt=Violoniste et guitariste de Red Cardell devant les sonneurs de bombardes du bagad.|Le [[Bagad Kemper]] s'essaie à la musique rock avec [[Red Cardell]].]]

La [[musique hongroise]] influence un groupe comme la [[Kerlenn Pondi]] de l'abbé Blanchard à partir de [[1966]]. Celui-ci a étudié les travaux de l'[[Ethnomusicologie|ethnomusicologue]] [[Béla Bartók]], et s'en inspire pour écrire les morceaux du groupe<ref>{{harvsp|Morgant|2013|p=75}}.</ref>. La [[musique bulgare]] est, elle, introduite par [[Jean-Luc Le Moign]] et réutilisée par plusieurs groupes dans les [[années 1970]] et [[années 1980|1980]], bientôt suivie par la [[musique roumaine]], puis par la [[musique galicienne]] ; les'' Aires De Pontevedra'' popularisés par [[Patrick Molard]] se retrouvent rapidement dans les répertoires de plusieurs bagadoù. Le [[klezmer]] des [[Histoire des Juifs aux États-Unis|juifs américains]] ([[bagad Kemper]]) ou les danses d'Amérique du Sud ([[Bagad Melinerion]]) sont d'autres sources d'influence dans les [[années 1990]]<ref name="t" />.

Dans le domaine des musiques contemporaines, plusieurs accords sont notables. Le [[Bagad Bro Kemperle]] se singularise dès les [[années 1980]] par ses travaux dans le domaine du [[jazz]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=99}}.</ref>. D'autres groupes se sont aussi essayés au [[rock]] ([[Bagad Kemper]] et le ''[[Fest-Rock]]'' puis ''Nerzh'' avec [[Red Cardell]]), au travail avec des ''[[disc jockey]]'' (''[[Zebra & Bagad Karaez]]'' avec [[Zebra (musicien)|DJ Zebra]] et le [[Bagad Karaez]], ou le [[Bagad Sonerien An Oriant]] avec les DJs Samifati et Raymon Lazer<ref>Jéromine Doux, [https://www.ouest-france.fr/pays-de-la-loire/nantes-44000/deux-djs-nantais-defient-le-bagad-de-lorient-au-festival-interceltique-4402666 « Deux DJs nantais défient le bagad de Lorient au Festival interceltique »] dans ''Ouest-France'', le 5 aout 2016, consulté sur www.ouest-france.fr le 15 avril 2017.</ref>), voire au [[heavy metal]] ([[Bagad Bro Kemperle]] invité au festival [[Hellfest]]<ref>[https://www.ouest-france.fr/bretagne/quimperle-29300/quimperle-quand-le-bagad-se-fait-inviter-au-hellfest-4659341 « Quimperlé. Quand le Bagad se fait inviter au Hellfest »], dans ''Ouest-France'', le 6 décembre 2017, consulté sur www.ouest-france.fr le 15 avril 2017.</ref>).

== Championnat national des bagadoù ==
=== Organisation historique ===
{{Article détaillé|Championnat national des bagadoù|Classement des bagadoù (championnat national)|Championnat national des bagadoù 2017}}
Le [[championnat national des bagadoù]], organisé par la {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion#Championnat national des bagadoù|Bodadeg ar Sonerion]]''}}, a lieu chaque année depuis 1949.

[[Fichier:Bagadoù Brest 2017 - Bagad Penhars 01.jpg|thumb|alt=Spectateurs du parterre de la grande salle du Quartz dans le cadre du concours des bagadoù.|La salle du [[Le Quartz|Quartz]] à [[Brest]] accueille les épreuves d'hiver de première catégorie depuis 1995.]]

Les lieux dans lesquels se tiennent les épreuves ont varié au fil des années. Si le premier concours est organisé en [[1949]] à [[Quimper]] dans le cadre du [[festival de Cornouaille]] en juillet, les trois éditions suivantes ont lieu à [[Quimperlé]] lors du [[pardon de Toulfoën]] lors du [[Pentecôte]], en mai<ref name="M&R p64" />. La {{langue|br|''[[Bodadeg ar Sonerion]]''}} décide en [[1953]] d'organiser le concours lors d'un festival propre à l'association, et de définir [[Brest]] comme ville d'accueil de celui-ci. Les épreuves sont organisées sur [[Château de Brest|la place du château]], en centre-ville, puis au [[Stade Francis-Le Blé|stade de l'armoricaine]] la dernière année. Le concours reste dans cette ville durant dix-sept ans<ref name="M&R p65" />, jusqu'à ce qu'une brouille avec la mairie oblige les organisateurs à choisir une autre ville. Les épreuves se tiennent alors à [[Lorient]], sur la place de l'hôtel de ville puis au [[stade du Moustoir]], dans le cadre du [[festival interceltique de Lorient]] naissant à partir de [[1971]]. Par la suite, le nombre croissant de groupes va obliger les organisateurs à programmer deux épreuves annuelles (trois entre [[1971]] et [[1978]]), puis à attribuer l'organisation de ces nouvelles épreuves à de nouvelles villes ; les épreuves finales continuent alors d'être organisées à [[Lorient]]. [[Brest]] retrouve une partie de l'organisation des épreuves de première catégorie à partir de [[1995]] lorsque la salle du Quartz est désignée pour accueillir l'épreuve de printemps. D'autres villes ont par ailleurs accueilli les autres épreuves, comme [[Nantes]] (en [[2002]]), [[La Baule-Escoublac|La Baule]], [[Pontivy]], [[Saint-Brieuc]]<ref name="M&R p66">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=66}}.</ref>…

=== Fonctionnement ===
[[Fichier:Jury BAS de 1ère cat au FIL 2012 b.JPG|vignette|alt=Alignement d'une dizaine de juges assis derrière des tables.|Jury lors d'une épreuve à Lorient.]]
Une cinquantaine de personnes peut être amenée à juger l'ensemble des épreuves sur une année, bien qu'elles ne soient pas plus de dix sur une épreuve donnée. Il s'agit pour la plupart de musiciens actifs dans des groupes, ou l'ayant été, d'experts de la [[musique bretonne]], ou de chanteurs ou danseurs spécialistes d'un terroir donné. Chaque juge limite son travail à un aspect : note de bombardes, note de cornemuse, note de percussions, note d'ensemble, ou note de terroir<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=71}}.</ref>. Depuis [[2010]], chaque juge attribue une note entre 11 et 18 à chaque groupe, puis une moyenne est faite à partir des notes de l'ensemble des juges, et un classement est établi. La moyenne des notes des épreuves de printemps et d'été est faite, et permet de désigner le vainqueur de l'épreuve<ref name="Les bagadoù changent de note">Christophe Marchand, ''[http://quimper.letelegramme.com/local/finistere-sud/quimper/ville/concours-les-bagadou-changent-de-note-07-02-2010-773188.php « Concours. Les bagadoù changent de note »]'', Le Télégramme, 7 février 2010, consulté sur quimper.letelegramme.com le 18 aout 2012.</ref>. Dans chaque catégorie, les deux groupes ayant la meilleure moyenne annuelle peuvent monter dans la catégorie supérieure, et les deux groupes les moins bien classés doivent descendre dans la catégorie inférieure<ref>Gildas Jaffré, [https://www.ouest-france.fr/bretagne/lorient-56100/le-bagad-de-lorient-reve-delite-pour-ses-30-ans-770069 « Le bagad de Lorient rêve d'élite pour ses 30 ans »], dans ''Ouest-France'', le 28 septembre 2013, consulté sur www.ouest-france.fr le 28 mai 2017.</ref>.

Il existe des différences notables dans le fonctionnement du concours selon les catégories. Les bagadoù sont répartis en cinq catégories, la première étant la meilleure. Le concours de la cinquième catégorie se déroule en deux manches, en été. La première est organisée par poules et la seconde départage les trois premiers de chaque poule. Pour la quatrième catégorie, il y a deux concours. L'un au printemps répartit deux poules de même niveau en deux sous catégories: la 4a et la 4b. Les bagadoù de 4a concourent en été. Les deux premiers ont la possibilité de monter et troisième catégorie. Les bagadoù de 4b concourent pour le titre de champion de la catégorie. Pour les première, deuxième et troisième catégories, le concours se déroule toujours en deux manches. Les deux premiers de chaque concours peuvent monter de catégorie et les deux derniers doivent descendre d'une catégorie. Cependant ici, le classement s'effectue grâce à la moyenne des notes des deux concours, celui de printemps et celui d'été<ref>http://www.bodadeg-ar-sonerion.org/wp-content/uploads/2015/12/Règlement-Bagadou-2016.pdf.</ref>.

=== Historique des résultats ===
{{Article détaillé|Championnat national des bagadoù}}

Les premiers championnats, organisés à partir de [[1949]], regroupent un faible nombre de groupes. Ceux-ci sont en partie composés de sonneurs de tradition, proches de la culture rurale de l'époque. Ceci explique que les premiers groupes titrés proviennent de petits centres urbains, ou alors de milieux ruraux. C'est ainsi qu'un groupe de [[Carhaix-Plouguer|Carhaix]], la ''Kevrenn Paotred An Hent Houarn'', remporte les deux premières éditions en [[1949]] et [[1950]], et que la ''Bagad Koad Serc'ho'', venant d'un village proche de [[Morlaix]] remporte les éditions de [[1953]] et [[1954]]. Les ''Kevrenn'' de ''Kemperle'' et ''[[Bagad Kemper|C'hlazig]]'' qui se partagent les titres en [[1951]] et [[1952]] viennent de villes plus importantes, mais restent encore des regroupements de couples de sonneurs des campagnes environnantes<ref name="M&R p73">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=73}}.</ref>.

Lors de l'« époque brestoise » du concours, de [[1953]] à [[1970]], les groupes dominants sont alors la [[Kevrenn de Rennes]], les deux kevrenn brestoises ([[Kevrenn Brest Ar Flamm|Ar Flamm]] et [[Kevrenn Brest Sant Mark|Brest Sant Mark]]), ainsi que les [[bagad Bleimor]] et [[Bagad Bourbriac|de Bourbriac]]. Le titre se joue entre ces principales formations pendant 17 ans<ref name="M&R p66" />. Les groupes lauréats viennent alors de centres urbains plus importants, ce qui reflète l'évolution de la composition de ces groupes ; les sonneurs suivent leurs obligations professionnelles et déménagent dans de plus grandes villes, et le recrutement évolue. La [[Kevrenn de Rennes]] est la première à marquer cette période, en remportant les éditions de [[1955]] et de [[1956]], et en remportant trois titres supplémentaires lors des éditions de [[1963]], [[1967]], et [[1969]]<ref name="M&R p73" />. Le groupe continue de marquer durablement les concours dans les [[années 1970]] et [[années 1980|1980]], mais est pénalisé par l'abandon du pupitre des percussions, et ne parvient pas à regagner le titre par la suite. La [[Kevrenn Brest Sant Mark]] va dominer les deux décennies suivantes, remportant onze titres entre [[1954]] et [[1974]], dont cinq titres entre [[1970]] et [[1974]]. Les seuls groupes à parvenir à s'interposer entre ces deux groupes sont la [[Kevrenn Brest Ar Flamm]] (en [[1958]] et [[1962]])<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=75}}</ref> et le [[bagad Bleimor]] (en [[1966]], et en [[1973]] en partageant le titre avec [[Kevrenn Brest Sant Mark|Brest Sant Mark]])<ref name="M&R p77">{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=77}}.</ref>.

La quinzaine d'années qui suit, de [[1975]] à [[1990]], voit l'opposition entre deux nouveaux groupes rythmer le championnat. Le [[Bagad Kemper]], monté en première catégorie en [[1969]], remporte quatre titres consécutifs de [[1975]] à [[1979]], mais doit partager les titres suivants avec la [[Kevrenn Alré]], alors menée par un penn-sonner qui marque son époque ([[Roland Becker]]), qui remporte le titre en [[1979]], [[1981]], [[1983]], et [[1986]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=76}}</ref>. Les [[années 1980]] voient cependant d'autres groupes parvenir à s'imposer face à ce duo : [[bagad Bleimor|Bleimor]] en [[1980]]<ref name="M&R p77" />, et le [[Bagad Bro Kemperle]] en [[1989]]<ref>{{Harvsp|Morgant|Roignant|2005|p=79}}.</ref>.

Les [[années 1990]] voient l'apparition d'un troisième groupe, le [[Bagad Roñsed-Mor]] de [[Locoal-Mendon]], qui parvient à s'imposer entre la [[Kevrenn Alré]] et le [[Bagad Kemper]]. Ce nouveau venu s'adjuge le titre en 1990, reléguant Kemper à la {{2e|place}}<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=139}}.</ref>. Le bagad Kemper ne retrouve son titre qu'en 1991 devant la [[Kevrenn Alré]]<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=140}}</ref>, mais doit s'incliner l'année suivante face à la ''Kevrenn Alré''<ref name="Classe2000-141">{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=141}}.</ref>, puis en 1993 de nouveau face à ''Roñsed-Mor'' qui s'adjuge le titre<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=145}}.</ref>. ''Kemper'' retrouve le titre en 1994 aux points, alors que ''[[Bagad Roñsed-Mor|Roñsed-Mor]]'' remporte l'épreuve de printemps à [[Vannes]] et que la ''Kevrenn Alré'' remporte l'épreuve d'été à [[Lorient]]<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=152}}.</ref>. Le scénario se répète l'année suivante, ''Roñsed-Mor'' s'adjugeant l'épreuve de printemps, qui se déroule pour la première fois au [[Le Quartz|Quartz]] à [[Brest]], et la ''Kevrenn Alré'' gagnant l'épreuve d'été, à égalité avec ''Kemper'' cette année<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=154}}.</ref>. ''Kemper'' remporte le titre à deux reprises lors de cette décennie en 1997<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=157}}</ref> et en 1998<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=160}}.</ref>, [[Kevrenn Alré|Alré]] remportant le titre en 1996<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=156}}.</ref> et Roñsed-Mor en 1999<ref>{{harvsp|Gérard Classe|2000|p=168}}.</ref>. De 2001 à 2007, les mêmes groupes se partagent les titres, à l'exception de [[2001]] qui voit la [[Kerlenn Pondi]] remporter le titre, et de [[2007]] qui voit le [[Bagad Brieg]] en faire de même<ref name="Palmarès">[http://www.bodadeg-ar-sonerion.org/palmares/ Palmarès], Bodadeg ar Sonerion , consulté sur www.bodadeg-ar-sonerion.org le 17 avril 2017.</ref>.

À partir de [[2008]], deux groupes, le [[Bagad Cap Caval]] et le [[Bagad Kemper]], s'arrogent la totalité des titres<ref name="Palmarès"/>.

== Notes et références ==
=== Notes ===
{{Références|taille=36|groupe=n}}

=== Références ===
{{Références|taille=36}}

== Voir aussi ==
{{Autres projets
| commons = Category:Bagad
| wiktionary = bagad
}}
=== Bibliographie ===
{{Légende plume}}
* Publications généralistes
** {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Armel|nom1=Morgant|prénom2=Jean-Michel|nom2=Roignant|responsabilité2=photographie|titre=Bagad|sous-titre=vers une nouvelle tradition|éditeur=[[Coop Breizh]]|lieu=Spézet|année=2005|pages totales=160|isbn=2-84346-252-5}}{{nobr|. {{plume}}}}
** {{Ouvrage|id=Vince 2010|prénom1=Logann|nom1=Vince|prénom2=Jérôme|nom2=Cler|responsabilité2=directeur de mémoire|titre=Débuts des bagadoù, chroniques d'un succès annoncé|sous-titre=L'expansion du nouvel orchestre breton (1943-1970)|éditeur=université Paris IV|lieu=Paris|année=2010|isbn=|lire en ligne=http://s1.e-monsite.com/2010/06/16/04/mmoire-Logann-VINCE.pdf}}{{nobr|. {{plume}}}}
** Yves Defrance, « Le bagad, une invention bretonne féconde », ''Les Hautbois populaires, anches doubles, enjeux multiples'', Éditions Modal, 2002, {{p.|122-141}}.
** {{Ouvrage|id=Ollivier 1994|langue=fr|prénom1=Steven|nom1=Ollivier|prénom2=Michel|nom2=Lagrée|responsabilité2=directeur de mémoire|titre=Bodadeg ar Sonerion, l'Assemblée des sonneurs (1943-1993)|sous-titre=du sonneur au musicien breton|éditeur=Université Rennes 2|collection=mémoire de maitrise|lieu=Rennes|année=1994|pages totales=206|isbn=}}{{nobr|. {{plume}}}}.
* Publications liées à des groupes particuliers
** {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Gérard Classe|titre=Bagad Kemper, 50 ans sans relâche, hep diskrog|éditeur=Blanc Silex éditions|année=2000|isbn=2-913969-10-0}}{{nobr|. {{plume}}}}
** {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Alain|nom1=Cabon|titre=La Kevrenn Brest-Sant-Mark, Bagad d'exceptions|éditeur=[[Coop Breizh]]|lieu=Spézet|année=2008|pages totales=143|isbn=978-2-84346-359-4}}{{nobr|. {{plume}}}}
** {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Claude|nom1=Charbonneau|titre=Le Bagad de Lann-Bihoué|sous-titre=1952-2002 : 50 ans au service de la Royale, de la Bretagne et de la France|éditeur=|lieu=Plœmeur|année=2002|pages totales=104|isbn=}}
** Marie-Barbara Le Gonidec, "Du civil au militaire, du couple à la clique : l'exemple du bagad de Lann-Bihoué", ''Temps de la guerre versus temps de la paix : l'expression musicale comme agent du lien social'', sous la direction de Le Gonidec, M.-B., Éditions du CTHS (Collection : Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques, édition électronique), 2013, {{p.|93-119}} {{ISSN|1773-0899}}
** {{Ouvrage|id=Morgant2013|langue=fr|prénom1=Armel|nom1=Morgant|titre=Kerlenn Pondi|sous-titre=Kalon ha begon|éditeur=Coop Breizh|lieu=Spézet|année=2013|mois=décembre|pages totales=176|isbn=978-2-84346-636-6}}{{nobr|. {{plume}}}}
* Publications portant sur des sujets connexes
** {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Alain|nom1=Cabon|titre=Festival interceltique de Lorient|éditeur=Éditions Ouest-France|lieu=Rennes|année=2010|pages totales=144|isbn=978-2-7373-5223-2}}{{nobr|. {{plume}}}}
** {{Article|langue=fr|prénom1=Yves|nom1=Labbé|titre=Polig Monjarret. Un pionnier du renouveau musical breton|périodique=[[Musique bretonne (revue)|Musique bretonne]]|numéro=178|mois=mai|année=2003|pages=30-37|url texte=http://www.dastumedia.bzh/dyn/portal/index.seam?aloId=200080&page=alo&fonds=&cid=201|plume=oui}}
** {{Ouvrage|id=MB:HDSDT 2008|langue=fr|prénom1=Michel|nom1=Colleu|prénom2=Yves|nom2=Labbé|prénom3=Laurent|nom3=Bigot|titre=Musique bretonne|sous-titre=Histoire des sonneurs de tradition|éditeur=Chasse-Marée/Glénat|lieu=Grenoble|année=2008|mois=octobre|pages totales=159|isbn=978-2-35357-056-0}}{{nobr|. {{plume}}}}
** {{Ouvrage|id=Goré 2004|langue=fr|prénom1=Olivier|nom1=Goré|prénom2=Jean|nom2=Pihan|responsabilité2=directeur de thèse|titre=L'inscription territoriale de la musique traditionnelle en Bretagne|éditeur=|collection=thèse|lieu=Université Rennes 2|année=2004|mois=décembre|pages totales=421|isbn=|lire en ligne=http://tel.archives-ouvertes.fr/docs/00/04/79/48/PDF/tel-00008987.pdf}}
** {{Ouvrage|id=Morgant2007|langue=fr|prénom1=Armel|nom1=Morgant|titre=Toulhoat|éditeur=Coop Breizh|lieu=Spézet|année=2007|mois=juin|pages totales=230|isbn=978-2-84346-318-1}}{{nobr|. {{plume}}}}
** Eric Libiot (photog. Jean-Marie Heidinger), « Championnat national des bagadoù de Lorient : Un biniou, des binious, un bagad, des bagadoù », L'Express, 28 août 2013, {{p.|94-97}}, [http://www.lexpress.fr/culture/musique/championnat-national-des-bagadou-de-lorient-un-biniou-des-binious-un-bagad_1276814.html lire en ligne]
** Elouan Le Sauze. ''Ar brezhoneg e bed ar bagadoù : Implij ha sell ar brezhoneg get ar sonerion hiriv an deiz.'' Linguistique, littérature, musique, musicologie et arts de la scène, 2017. [https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01668621 Lire en ligne]

=== Vidéographie ===
* ''Une légende bretonne, Bagad!'', [[Pathé]] Music Dvd, 2006

=== Articles connexes ===
* [[Liste de bagadoù]]
* '''Histoire :''' ''[[Kenvreuriezh ar Viniaouerien]]'', [[Hervé Le Menn]], [[pipe band]], [[Polig Monjarret]], [[Dorig Le Voyer]], [[Bagad Bleimor]]
* '''Concours :''' [[Bodadeg ar Sonerion]] (organisateur), [[Championnat national des bagadoù]], [[Classement des bagadoù (championnat national)|Classement]], [[Festival interceltique de Lorient]] (finale des concours de première et deuxième catégories), [[Championnat des sonneurs]] (championnat de Bretagne de sonneurs en couple [[Biniou kozh|kozh]] et [[Great Highland bagpipe|braz]])
* '''Instruments :''' [[Bombarde (instrument)|bombarde]], [[Great Highland bagpipe|biniou braz]], [[caisse claire écossaise]],

=== Liens externes ===
* [http://www.bodadeg-ar-sonerion.org Site de la fédération Bodadeg ar Sonerion]
{{Liens}}

{{Portail|musique bretonne}}
{{Article de qualité|oldid=138689142|date=5 juillet 2017}}

[[Catégorie:Bagad| ]]