Voir la source de Compresseur (audio)

{{Confusion||texte=À ne pas confondre avec la [[compression audio|compression de données audio]], qui réduit la taille des flux audio numériques.}}
{{homon|Compresseur}}
{{à sourcer|date=décembre 2015}}
[[Fichier:Comp. rack (Supernatural).jpg|vignette|upright|Un [[Rack_19_pouces|rack]] de compresseurs [[électronique analogique|analogiques]] dans un [[studio d'enregistrement]]]]
Un '''compresseur''' est un appareil de [[traitement du son]] destiné à réduire la [[Dynamique sonore|dynamique]] du signal. C'est un [[effet audio]] qui réduit le [[Niveau (audio)|niveau]] des parties du signal qui dépassent durablement un seuil déterminé par l'utilisateur.

Les compresseurs se présentent sous forme matérielle comme une unité [[Rack_19_pouces|rackable]], une [[pédale d'effet]], un module intégré à une [[console de mixage]] analogique, ou sous forme logicielle comme [[plug-in audio]] de [[station audio-numérique]].

== Principe ==
Un compresseur est un [[Amplificateur audio|amplificateur]] dont le [[Gain (électronique)|gain]] varie, relativement lentement, selon la valeur du signal à son entrée. 

=== Rapport et seuil de compression ===
[[Image:Compression ratio.svg|thumb|Différents taux de compression]]
[[Image:Audio-level-compresion-diagram-01.svg|thumb|La relation entre le niveau d'entrée, le niveau de sortie et la réduction de gain du compresseur.]]

Le compresseur réduit le niveau du signal audio quand son amplitude dépasse un certain seuil (''{{langue|en|threshold}}''), dans le rapport de compression (''{{langue|en|ratio}}'') choisi. Il transmet tel quel un signal dont le niveau est constamment en dessous du seuil ; il atténue un signal de niveau constant au-dessus du seuil de telle sorte que le niveau augmente ''ratio'' fois moins vite que celui d'un signal non traité. 

Pour des signaux de niveau constant, cela revient à :
: <math>\begin{cases}
S=E &\text{ si } E<T
\\
S={E-T \over R}+T &\text{ si } E>T
\end{cases}</math>
: où ''E'' et ''S'' sont les niveaux des signaux d'entrée et de sortie exprimés en [[décibel]]s, ''T'' le niveau du seuil (''{{langue|en|threshold}}''), et ''R'' le rapport de compression (''{{langue|en|ratio}}'').
{{exemple|nom=Exemple|
Un compresseur à un rapport de 4:1 avec un seuil à {{unité|0|dB}} agit ainsi :
* Un signal dont le niveau ne dépasse jamais {{unité|0|dB}} n'est pas modifié.
* Un signal de niveau constant {{unité|10|dB}} est réduit à 10÷4 {{=}} {{unité|2.5|dB}}.
* Un signal de niveau constant {{unité|16|dB}} est réduit à 16÷4 {{=}} {{unité|4|dB}}.
De même, avec un seuil à {{unité|-10|dB}} :
* Un signal dont le niveau ne dépasse pas {{unité|-10|dB}} n'est pas modifié.
* Un signal de niveau constant {{unité|-6|dB}} est {{unité|4|dB}} au-dessus du seuil ; il est donc réduit à -10 + (4÷4) {{=}} {{unité|-9|dB}}.
* Un signal de niveau constant {{unité|0|dB}} est {{unité|10|dB}} au-dessus du seuil ; il est donc réduit à -10 + (10÷4) {{=}} {{unité|-7.5|dB}}.
* Un signal de niveau constant {{unité|10|dB}} est {{unité|20|dB}} au-dessus du seuil ; il est donc réduit à -10 + (20÷4) {{=}} {{unité|-5|dB}}.
}}

Les compresseurs présentent généralement des [[modulomètre]]s qui indiquent les niveaux d'entrée et de sortie, ainsi que la réduction de gain courante.

=== Attaque et retour ===
[[Image:Audio Compression Attack and Release-2.svg|thumb|Le temps d'attaque et de retour d'un compresseur.]]
Ces relations valent pour des signaux constants. L’intérêt du compresseur réside dans le fait qu'il agit avec des délais pour l'attaque, au dépassement du seuil, et pour le retour, quand le niveau revient en dessous du seuil.

La compression peut affecter le son discrètement ou de manière très audible et caractéristique, bénéfique ou adverse. Par exemple, si le signal comporte une partie à fort niveau, très variable, comme une voix humaine, et une partie à faible niveau, presque stable, comme un [[bruit de fond]] on entend cette dernière « pomper », regagnant son volume normal progressivement pendant le délai de retour après chaque passage fort de la partie variable.

La plupart des compresseurs donnent la possibilité d'agir sur deux réglages :
;Temps d'attaque (''{{langue|en|attack}}'') : c'est la [[constante de temps]] dans le sens de la montée du signal que le circuit compare au seuil (''{{langue|en|threshold}}'') pour déclencher la réduction de gain. Des temps d'attaque longs permettent d'intervenir sur le signal de manière subtile/inaudible mais laissent les attaques dépasser largement le seuil. À l’inverse, des temps d'attaque courts « s'entendent » plus mais garantissent mieux que le signal n'atteint pas des niveaux excessifs.
;Temps de retour (''{{langue|en|release}}'') : c'est la constante de temps dans le sens de la descente du même signal, retardant le retour du compresseur à son état neutre.
Si les temps d'attaque et de retour sont très brefs, l'amplificateur [[distorsion (audio)|distord]] le signal, au profit de la réduction de la dynamique. Tout le dispositif n'est qu'un amplificateur non linéaire. Avec un ''{{langue|en|ratio}}'' infini (noté ∞), et des temps d'attaque et de retour nuls, l'amplificateur effectuerait un [[écrêtage]].

Si les temps d'attaque et de retour sont longs, le gain de l'amplificateur ne change que lentement, et il n'y a aucune [[distorsion (audio)|distorsion]].

Si le temps d'attaque est très bref et que le temps de retour est long, il n'y a de distorsion que dans les transitoires, à l'instant où le compresseur intervient ; mais le niveau de toute partie qui suit un passage fort se trouve réduit.

Si le temps d'attaque est moyen, le compresseur n'atténue pas les attaques des sons, mais réduit les sons forts qui se prolongent.

=== Courbes de seuil ===
[[Image:Compression knee.svg|thumb|left|Courbes de seuil de compression: Hard Knee et Soft Knee]]

Le ''{{langue|en|knee}}'' (littéralement le genou) est le point de jonction entre le comportement linéaire du compresseur (pas de compression, sortie = entrée), et le début de la compression, situé au niveau du seuil.

Le « {{langue|en|soft knee}} » (transition douce) permet une entrée en action plus progressive du compresseur et paramétrable, le « coude » est arrondi. Les signaux un peu plus faibles que le seuil sont déjà légèrement réduits, ceux qui sont seulement un peu au-dessus du seuil sont moins affectés que ceux qui sont largement au-dessus. Le « {{langue|en|hard knee}} » fait référence au comportement classique d'un compresseur.

== Fonctionnement ==

=== Circuit analogique ===
Un circuit donne la valeur moyenne ou la [[valeur efficace]] du signal d'entrée. Ce signal d'[[Enveloppe sonore|enveloppe]] est comparé à un seuil (''{{langue|en|threshold}}''). La sortie d'un comparateur est à zéro en dessous du seuil, et est égale au signal d'enveloppe au-dessus. Cette sortie charge un [[Condensateur (électricité)|condensateur]] à travers une [[diode]] et une résistance variable que règle l'utilisateur. Cette résistance étiquetée ''{{langue|en|attack}}'' (attaque) constitue avec le condensateur une constante de temps de charge qui détermine la rapidité de l'action du compresseur. Le condensateur se décharge à travers une autre résistance, également ajustée par l'utilisateur, étiquetée ''{{langue|en|release}}'' (temps de relâchement). Ce circuit résistance-condensateur détermine une deuxième constante de temps, qui détermine la rapidité du retour à zéro après un dépassement du seuil.

L'élément qui traite le signal est un [[Voltage Controlled Amplifier|amplificateur contrôlé en tension]] (VCA), c'est-à-dire un amplificateur dont le gain, au lieu d'être réglé par un potentiomètre, dépend de la tension présente à une entrée spéciale dite ''entrée de contrôle''. Dans le compresseur, l'entrée de contrôle est reliée aux bornes du condensateur par un amplificateur dont l'utilisateur peut régler le gain avec un potentiomètre étiqueté ''ratio'', de telle sorte que quand la tension à ce point est nulle, le gain est nominal, et quand elle augmente, le gain diminue, atténuant le signal. L'utilisateur peut contrôler ce gain nominal par un potentiomètre étiqueté ''{{langue|en|make-up gain}}'' (gain de compensation).

== Applications ==
=== Augmentation du volume ===
En production [[Audiovisuel|audiovisuelle]], [[Radiodiffusion|radiophonique]] ou [[publicité|publicitaire]], le compresseur s'utilise pour rehausser le [[Niveau (audio)|niveau]] général, jusqu'à même en abuser dans le cadre de la [[guerre du volume]].

En effet, une trop grande dynamique sonore n'est pas adaptée aux conditions d'écoute quotidienne du grand public. Dans une automobile par exemple, on n'a pas le même calme que dans une salle de concert. Il faut donc éviter les passages trop faibles (''pianissimo''), qu'on n'entend pas puisque couverts par le bruit ambiant. Même dans l'écoute en auditorium, des études ont mis en évidence une préférence pour une dynamique compressée<ref>{{article
|lang = en
|prénom1 = Earl
|nom1 = Vickers
|titre = The Loudness War: Do Louder, Hypercompressed Recordings Sell Better?
|périodique =  Journal of the Audio Engineering Society
|volume = 59
|numéro = 5
|mois  = mai
|année = 2011
|page = 346
}}.</ref>. Une des explications avancées est que l'audition humaine perçoit bien mieux toutes les fréquences à un certain niveau{{note|groupe=alpha|Les [[courbe isosonique|courbes isosoniques]] expriment la relation entre la [[sonie|sensibilité]] et la [[pression acoustique]]s.}}. Pour en tenir compte, on a conçu des compresseurs qui agissent différemment par bandes de fréquence. Prévus pour l'étape finale de la diffusion, on les appelle ''{{langue|en|finalizer}}'' ou ''{{langue|en|maximizer}}''.

=== Production musicale ===
[[Fichier:Keeley compressor pedals (cropped).jpg|vignette|Deux [[Pédale d'effet|pédales]] de compression de la marque Keeley : celle de gauche est destinée à la basse, celle de droite à la guitare électrique.]]
En création musicale, le compresseur est utilisé pour obtenir une sonorité plaisante (par exemple ajouter du {{langue|en|[[sustain]]}} à une guitare électrique ou à une basse, ou pour réduire la dynamique et égaliser le volume sonore entre les différentes techniques de jeu, notamment à la guitare électrique rythmique en son clair en [[funk]]).

Il est également utilisé en [[Mixage audio|mixage]] afin de limiter un instrument à une fenêtre de dynamique réduite, sans qu'il couvre la voix du chanteur ou qu'il disparaisse derrière elle{{Note|groupe = alpha|texte = Une des techniques utilisées peut être celle du ''{{langue|en|side-chain}}''.}}.

Au ''{{langue|en|[[mastering]]}}'', on utilise le compresseur pour réduire la dynamique et enregistrer de façon optimale en évitant les niveaux dépassant la limite ([[Distorsion (audio)|distorsion]] et [[Clipping (audio)|clipping]]).

=== Production audiovisuelle ===
En production audiovisuelle, le compresseur sert très souvent pour le mixage des sons enregistrés en cabine ou en auditorium, avec peu de bruit de fond, et notamment des [[voix off]] et de l'[[interprétation simultanée]]. Le compresseur se place dans le canal du premier mélange, avec une sortie du canal de la voix off à son entrée de contrôle (''{{langue|en|side-chain}}''). La modulation de la voix off contrôle le niveau du fond sonore, ce qui assure qu'elle est toujours entendue distinctement. Le son d'origine s'abaisse quand le niveau de la nouvelle voix s'élève (''{{langue|en|ducking}}'').

== Autres Caractéristiques ==
=== Couplage entre plusieurs compresseurs ===

Le couplage (''Stereo Linking'') entre deux compresseurs consiste à appliquer les mêmes réglages et le même signal de référence, à la fois aux canaux gauche et droit.

Ceci pour empêcher que l'[[Spatialisation sonore|image stéréo]] ne dévie (ou flotte) latéralement. Ce qui se produit si chaque canal est compressé individuellement et dans le cas où la compression sur un canal est plus forte que celui de l'autre.

Le chaînage peut être réalisé de deux manières :

* Soit en mesurant la somme des deux compresseurs mono en entrée.
* Soit le compresseur calcule d'une façon indépendante pour chaque canal et puis applique la réduction de gain la plus élevée aux deux compresseurs<ref>voir {{en}} UAD Powered Plug-Ins, User Manual, Version 4.10, Fairchild 670 section A, p. 133</ref>).

Plus généralement, le couplage multicanal consiste à ''chaîner'' les commandes de plusieurs compresseurs dans le cas d'un enregistrement ou d'un mixage [[Son multicanal|multicanal]]{{note|groupe=alpha|Sur certains compresseurs multicanaux il est possible de choisir plusieurs modes de couplage.}}.

=== Makeup gain (compensation de gain) ===

Le '''Makeup gain''' (''rattrapage de gain''). Le compresseur réduit le niveau moyen du signal, puisqu'au-dessus du seuil il l'atténue. Le ''make-up gain'' permet de compenser cette perte de niveau due à de fortes compressions.

=== Look-ahead (pré lecture) ===

Le '''look-ahead''' (''lit.: voir en avant'') est conçu pour résoudre ''à temps'' le problème de la détection des transitoires d'attaque.

Le '''look-ahead''' permet d'obtenir de bons compromis entre les temps d'attaque lents qui laissent passer les transitoires d'attaque, et les taux d'attaque rapide capable de capturer les transitoires. Une grosse transitoire peut avoir pour conséquence un trop fort taux de compression audible et non désiré ainsi que des distorsions.

Le signal d'entrée est divisé en deux, et un côté est retardé de quelques millisecondes. La partie du signal non retardée est utilisée pour détecter, commander la compression du signal retardé, ce qui apparaît alors à la sortie. Cette technique permet un bon compromis. Le ''prix à payer'' de cette solution est que le signal est retardé de quelques millisecondes.

Cette technique permet, en numérique, un temps d'attaque égal à zéro (brick-wall). En analogique, sur le magnétophone, une tête de prélecture ou une ligne à retard conduisent au même résultat.

=== Side-chain (commande extérieure) ===

[[Image:Compressor Sidechain.svg|thumb|left|Schéma basique d'une commande Side-chain d'un compresseur]]
La technique du Side-chain a pour principe d'utiliser un signal externe (« {{langue|en|key}} »), lequel va déclencher (« {{langue|en|trigger}} ») l'action du compresseur en fonction du niveau de ce signal extérieur.

[[Image:Side-chain Key.jpg|thumb|Un exemple d'utilisation complexe du Side-chain]]

C'est aussi une technique pouvant être utilisée par les [[disc jockey]]s pour faire du « ducking »{{note|groupe=alpha|Le « {{langue|en|ducking}} » est un effet permettant de réduire le niveau d'un signal en la présence un autre signal.}} ainsi, éventuellement, qu'au cinéma, la radio et la télévision lors de l'utilisation d'une [[voix off]] ou de tout autre signal dont le niveau doit rester dominant.

Dans la [[musique électronique]], l'utilisation de la technique du {{langue|en|Side-chain}}, (par exemple: sur une piste de basse ou sur une piste de synthétiseur permet au compresseur de ne s'activer qu'à chaque coup de [[grosse caisse]], afin de ne pas masquer ce dernier. L'effet qui en résulte est une sensation d{{'}}''aspiration'' (effet de pompage) de la piste compressée. On le retrouve beaucoup dans la musique dite [[French touch (musique)|French Touch]].

Un circuit de détection avec [[Égaliseur]], peut aussi être utilisé pour réduire le volume des signaux qui ont un fort contenu spectral dans certaines bandes de fréquences comme le dé-esseur.

== Autres types de compresseurs ==

=== Limiteur ===
{{Article détaillé|limiteur}}
[[Fichier:Clipping compared to limiting.svg|vignette|Comparaison entre le signal limité et le [[Clipping (audio)|clipping]]. Notez que clipping introduit une grande quantité de distorsion alors qu'une limitation en introduit seulement une petite quantité tout en gardant le signal dans les limites audibles.]]

Compresseur et limiteur ne sont pas différents dans le principe. Le limiteur est un compresseur ayant un ratio élevé et, généralement, un temps d'attaque court. La plupart des ingénieurs du son considèrent qu'à partir d'un taux de compression de 10:1 ou plus, le compresseur devient un limiteur<ref name="tcelectronic.com">www.tcelectronic.com/media/droney_massey_2001_compres.pdf</ref>.

: Limiteur dit ''{{langue|en|Brick wall}} limiteur'' Celui-ci a un très haut ratio de compression et un temps d'attaque très court. Il est utilisé, par exemple, en diffusion comme dispositif de protection des émetteurs.

Certains appareils électroniques ''grand public'' intègrent des limiteurs. [[Sony]] utilise un ''Automatic Volume Limiter System'' (AVLS), sur certains de ses produits grand public [[PlayStation Portable]], On trouve aussi ce genre de circuits dans les décodeurs télévision chez le téléspectateur [[Set-top box]].

=== Compression parallèle ===

La {{Lien|lang=en|fr=compression parallèle|trad=Parallel compression}} est obtenue par le mélange du signal, à l'état brut ou légèrement compressé, avec une version très compressée du même signal<ref>{{Lien web|langue=en-gb|titre=Q. What does 'parallel compression' mean? {{!}}|url=https://www.soundonsound.com/sound-advice/q-what-does-parallel-compression-mean|site=www.soundonsound.com|consulté le=2018-05-03}}</ref>. Historiquement, cette technique a été utilisée par certains ingénieurs du son en concert et en enregistrement comme un effet artistique dénommé « compression New-yorkaise » ou « compression [[Motown]] ». Combiner le signal d'origine avec sa variante compressée puis réduire le gain du mélange par une deuxième compression a pour conséquence d'augmenter les détails des bas niveaux sans pour autant, réduire les crêtes (puisque le compresseur va renforcer significativement le gain uniquement aux niveaux faibles).

=== Compression en série ===

La compression en série est une technique utilisée à l'enregistrement sonore et au mixage. La compression en série est réalisée en utilisant deux ou plusieurs différents compresseurs l'un derrière l'autre, simultanément ou aux diverses étapes de la chaîne sonore (''enregistrement, mixage, mastering, diffusions'').

Le premier compresseur généralement stabilise la [[dynamique sonore]] avec un rapport de compression faible comme 1,8:1, tandis que le second sera plus agressif avec un ratio de 4:1 par exemple.

=== De-esser ===
<gallery>
Image:Broadband De-essing.svg|De-esseur large bande
Image:Split De-essing.svg|De-esseur multibande
Image:Dynamic EQ De-ess.svg|De-esseur correction dynamique
</gallery>
Le De-esseur (de-esser en Anglais) utilise souvent un compresseur n'agissant que sur certaines bandes de fréquences, en général aiguës.
Il y a, grosso modo, trois modes de fonctionnement:

* Large bande (à partir d'une certaine fréquence)
* Multibandes (pour une bande de fréquences déterminée)
* Dynamique

En général il est utilisé pour diminuer les trop grandes énergies dans les fréquences au-dessus de 7 kHz, Il peut agir aux alentours de la fréquence centrale de 4 kHz afin de diminuer les [[Consonne chuintante|chuintantes]].

=== Compression multibandes ===
[[Image:Compresseur multiband-1.png|thumb|Les fréquences de croisement d'un compresseur à 4 bandes de fréquences. Ici : 100 Hz, 1 kHz et 10 kHz.]]

Le compresseur multibande peut agir de façons différentes sur plusieurs bandes de fréquences prédéfinies.

Le compresseur multibande commence par diviser le signal à l'aide d'un nombre de filtres passe-bande (ou filtres [[Crossover (audio)|cross-over]]). Les gammes de fréquences peuvent être réglables. Chaque signal est traité par son propre compresseur et a ses réglables spécifiques. Les signaux sont ensuite à nouveau mélangés.

Le compresseur multibandes, couplé avec un limiteur a, historiquement d'abord, été utilisé pour les émetteurs de radio et de télévision afin d'éviter de les surcharger. Il est aussi utilisé avec des consoles ou des [[station audio-numérique|stations audio-numériques]] pour le mixage final et particulièrement en [[Son multicanal|multicanal]] (5.1).

=== Correcteur de dynamique ===

[[Image:Compresseur multiband-2.jpg|thumb|Un [[Plug-in audio|Plug-in]] de correction de la [[Dynamique sonore|dynamique]] à 4 bandes, avec [[Noise gate|gate]], [[Expander (effet)|expenseur]], compresseur, et limiteur.]]

Certains outils combinent différents effets jouant sur la dynamique sonore<ref>Par exemple l'[http://www.eventide.com/AudioDivision/Products/PlugIns/Omnipressor.aspx Omnipressor d'Eventide]</ref>. Cela permet, grâce à une unique interface, d'appliquer des compressions, de limiter, d'appliquer un [[noise gate]], d'[[Expander (effet)|ajouter de la dynamique]], et même de l'inverser (les sons forts deviennent faibles et les sons faibles deviennent fort. Ce qui a pour effet une sorte d'aspiration sonore).

=== True Peak Limiteur ===

Un nouveau type d'algorithme permet de limiter les [[Indicateur crête vraie|crêtes vraies]]<ref>voir l'article de {{article|langue=en|prénom1=Søren H.|nom1=Nielsen|prénom2=Thomas|nom2=Lund|titre=0dBFS+ levels in Digital Mastering|périodique=AES Preprint|jour=22|mois=septembre|année=2000}}</ref> en relation avec les nouvelles normes de diffusion numérique, conformément à la Recommandation UIT-R BS.1770 et la normes EBU R128.

=== Peak vs (versus) RMS ===
{{refnec|La détection d'un pic de niveau du signal peut produire des changements très rapides dans la réduction du gain, une compression trop audible (''une sensation d'écrasement'') ou parfois même de la distorsion. Certains compresseurs appliquent une fonction de détection du signal dite moyenne [[valeur efficace]] (''dite aussi valeur RMS, de l'anglais Root Mean Square, ou moyenne quadratique'')}}.

Cela permet une compression moins sensible et plus étroitement liée à notre perception de l'intensité sonore.
== Influence de la compression dynamique sur la qualité ==
La croyance que la compression réduit la qualité du son est assez répandue, et pourtant l'usage de la compression dans le processus de fabrication des enregistrements commerciaux ou de télévision est universel. En 2014, le ''Journal of the Audio Engineering Society'' a publié deux études visant à examiner cette opinion. Dans la première<ref>{{article
|lang=en 
|titre=Perceptual Effects of Dynamic Range Compression in Popular Music Recordings
|prénom1=Jens
|nom1=Hjortkjær
|prénom2=Mads
|nom2=Walther-Hansen
|périodique=Journal of the AES 
|année=2014
|volume=62 
|numéro=1-2
|passage=37-41
|lire en ligne=http://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=17084}}</ref>, les auteurs ont demandé à un groupe de personnes leurs appréciations sur un ensemble d'enregistrements de musique populaire, en version originale et en version avec de plus forts niveaux de compression. Les résultats n'ont mis en évidence aucune dégradation selon les critères de préférence. Il semble que les auditeurs soient moins sensibles que ce que l'on croyait à la compression, même à des niveaux élevés, et que la compression n'ait guère d'autre effet que d'augmenter le niveau sonore moyen. Ce résultat pourrait venir du mixage de la musique populaire, qui inclut d'autres traitements du signal.

Dans un second article du même numéro<ref>{{article
|lang=en 
|titre=About Dynamic Processing in Mainstream Music
|prénom1=Emmanuel
|nom1=Deruty
|prénom2=Damien
|nom2=Tardieu
|périodique=Journal of the AES 
|année=2014
|volume=62
|numéro=1-2
|passage=42-55
|lire en ligne=http://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=17085}}</ref>, les auteurs s'intéressent à la macro-dynamique, c'est-à-dire à l'évolution du niveau sonore délibérée, pour laquelle les compresseurs n'agissent pas. Analysant les productions récentes, ils constatent que malgré l'impact de la compression sur la dynamique instantanée, donnant un niveau moyen plus élevé, on trouve toujours des [[Nuance (musique)|fortissimo et des pianissimo]] dans la musique récente. La fatigue auditive, que l'on constate et que l'on attribue souvent aux caractéristiques de la musique enregistrée moderne, pourrait plutôt venir de la modification de la micro-dynamique, assez mal définie, et liée aux compresseurs.

L'influence de la compression est étudiée sur la base de cinq descripteurs du signal: [[Valeur_efficace|le niveau quadratique moyen]] ou RMS, la sonie dite ''integrated loudness'' suivant la recommandation EBU3341/R128<ref name="EBU3341">{{lien web |auteur=European Broadcasting Union |titre= Loudness Metering: ‘EBU Mode’ metering to supplement loudness normalisation in accordance with EBU R 128 | url= https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3341.pdf|langue=en}}</ref>, le [[facteur de crête]], le ''Loudness Range'' ou LRA suivant la recommandation EBU3342<ref>{{lien web |auteur=European Broadcasting Union |titre= Loudness Range: A measure to supplement loudness normalisation in accordance with EBU R 128  | url= https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3342.pdf|langue=en}}</ref>, et la densité d'échantillons à 0dB ''Full-Scale'', c'est-à-dire le nombre d'échantillons possiblement clippés ou saturés. La puissance RMS rend compte du niveau physique, et la sonie EBU3341 du niveau perceptif. Le facteur de crête, c'est-à-dire la différence entre le niveau crête et le niveau quadratique moyen a parfois été utilisé comme base de mesure de la micro-dynamique du signal, comme dans le plug-in de mesure ''TT Dynamic Range Meter''<ref>{{lien web |url=http://www.sfxmachine.com/docs/loudnesswar/loudness_war.pdf |titre=The Loudness War: Background, Speculation and Recommendations |auteur=Earl Vickers |périodique=[[Audio Engineering Society]] |série=AES 2010: Paper Sessions: Loudness and Dynamics |lieu=San Francisco |date=4 novembre 2010|consulté le=14 juillet 2011|langue=en}}</ref>{{,}}<ref>{{lien brisé|titre=Dynamic Range Meter | url = http://www.pleasurizemusic.com/free-downloads |langue=en }}</ref>. Enfin, le EBU3342 ''loudness range'', littéralement « gamme de sonie », est régulièrement utilisé en tant que mesure de la macro-dynamique ou de la dynamique au sens musical (nuances)<ref name="SOS_Dynamic_Range">{{article | nom = Deruty | prénom = Emmanuel | titre = 'Dynamic Range' & The Loudness War | périodique = Sound on Sound | consulté le = 2013-10-24 | date = septembre 2011 | url = http://www.soundonsound.com/sos/sep11/articles/loudness.htm|langue=en}}</ref>{{,}}<ref>{{article |langue=en |prénom1=Joan |nom1=Serrà |prénom2=Álvaro |nom2=Corral |prénom3=Marián |nom3=Boguñá |prénom4=Martín |nom4=Haro |prénom5=Josep Ll. |nom5=Arcos |date=26 juillet 2012 |titre=Measuring the Evolution of Contemporary Western Popular Music |traduction titre= Mesure de l'évolution de la musique populaire occidentale contemporaine|journal=Scientific Reports |volume=2 |pmc= |doi=10.1038/srep00521 |consulté le=26 juillet 2012 |url=http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html}}</ref>{{,}}<ref>{{article |langue=en |prénom1=Jens |nom1=Hjortkjær |prénom2=Mads |nom2= Walther-Hansen | périodique=Journal of the Audio Engineering Society |date=janvier 2014 |url=http://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=17085/ |titre=Perceptual Effects of Dynamic Range Compression in Popular Music Recordings |consulté le=2014-06-06}}</ref>{{,}}<ref>{{article |langue=en |prénom1=Esben |nom1=Skovenborg | périodique= AES 132nd Convention |date=avril 2012 |url=http://www.aes.org/e-lib/browse.cfm?elib=16254/ |titre=Loudness Range (LRA) – Design and Evaluation |consulté le=2014-10-25}}</ref>.

=== Limiteurs ===
L'étude constate l'influence suivante des limiteurs testés sur le signal :
* augmentation du niveau quadratique moyen (RMS) ;
* augmentation de la sonie EBU3341 ;
* diminution du facteur de crête ;
* diminution du LRA EBU3342, mais seulement pour de forts niveaux de limiting ;
* augmentation de la densité de samples à 0dB FS.

En d'autres termes, les limiteurs augmentent les niveaux physiques et perceptifs, la densité d'échantillons à 0dB FS, diminuent le facteur de crête, ainsi que la macro-dynamique pour autant que le traitement soit suffisamment marqué.

=== Compresseurs ===
En ce qui concerne les compresseurs, l'étude considère deux réglages distincts, l'un impliquant un temps d'attaque faible ({{unité|0.5 ms}}) et l'autre un temps d'attaque élevé ({{Nobr|50 ms}}). La compensation de gain est désactivée et le fichier résultant est normalisé.

Moyennant l'utilisation d'un temps d'attaque rapide, l'étude constate l'influence suivante des compresseurs testés sur le signal :
* légère augmentation du niveau quadratique moyen (RMS) ;
* légère augmentation de la sonie EBU3341 ;
* diminution du facteur de crête ;
* diminution du LRA EBU3342 ;
* légère diminution de la densité d'échantillons à 0dB FS.

En d'autres termes, les compresseurs à temps d'attaque rapide augmentent les niveaux physiques et perceptifs, mais de manière modérée. Ils diminuent la densité de samples à 0dB FS, et diminuent de concert le facteur de crête et la macro-dynamique.

Moyennant l'utilisation d'un temps d'attaque lent, l'étude constate l'influence suivante des compresseurs testés sur le signal :
* diminution du niveau quadratique moyen (RMS) ;
* diminution de la sonie EBU3341 ;
* pas d'influence sur le facteur de crête ;
* diminution du LRA EBU3342 ;
* pas d'influence sur la densité de samples à 0dB FS.

En d'autres termes, les compresseurs à temps d'attaque lent augmentent les niveaux physiques et perceptifs, diminuent la macro-dynamique, mais n'ont pas d'influence sur le facteur de crête et la densité d'échantillons à 0dB FS.

== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
* {{chapitre|prénom1=Alain |nom1=Fromentel |titre chapitre=Les périphériques |auteurs ouvrage=Denis Mercier (direction) |titre ouvrage=Le livre des techniques du son, tome 2 - La technologie |lieu=Paris |éditeur=Eyrolles |année=1988 |passage=189-226}} section 2 « Modification de la dynamique » {{p.|193-199}}.

=== Articles connexes ===
{{Autres projets
|commons=Category:Compressor (audio signal processor)}}
* [[Dynamique sonore]]
* [[Guerre du volume]]
* [[Niveau (audio)]]
* [[Sonie]]
*[[Expander (effet)|Expanseur]].

=== Liens externes ===
* {{en}} {{lien brisé|url=http://ccrma.stanford.edu/~jos/filters/Nonlinear_Filter_Example_Dynamic.html|titre=Dynamic range compression|consulté le=2017-06-07}}. CCMA (Center for Computer Research in Music and Acoustics).
* (fr) Un article qui explique étape par étape, comment fonctionne [https://xlrmixagemastering.com/index.php/2021/09/12/compression-audio/ la compression audio] avec du texte et de la vidéo.
* (fr) Qu'est ce que [https://onetribe-studio.com/compression-multibandes-comment-optimiser-la-dynamique/ la compression mulitbandes] ? Un guide complet.
=== Notes et références ===
{{Références|groupe=alpha}}
<hr />
{{Références}}
{{Palette|Effets audio}}
{{Portail|musique|musique électronique|cinéma}}

[[Catégorie:Matériel audio]]
[[Catégorie:Enregistrement sonore]]
[[Catégorie:Sonorisation]]
[[Catégorie:Effet audio]]