Voir la source de Enregistrement sonore

[[Fichier:His Master's Voice.jpg|vignette|Logo du label [[La Voix de son maître]], [[Icône culturelle|icône]] de l'enregistrement sonore.]]

L''''enregistrement sonore''' est l'opération qui consiste à garder une trace durable d'un [[son (physique)|son]] en vue de l'écouter plus tard. L'objectif de conserver une mémoire fiable des sons s'inscrit dans l'histoire des cultures qui utilisent une écriture [[phonétique]], raffinée en [[Europe]] avec les notations de l'[[écriture musicale]]. La [[société industrielle]] développe à partir du dernier quart du {{s-|XIX}} des moyens mécaniques pour le réaliser. Jusqu'à ce moment, on ne savait enregistrer, par l'[[écriture]], que l'interprétation qu'une personne faisait du son.

Les industries du [[téléphone]], de la [[Radiodiffusion|radio]], de la [[télévision]] et du [[cinéma]] ont recouru à de nombreux procédés différents d'enregistrement, toutes basées sur la transformation du son capté par un [[microphone]] en [[signal électrique]]. La possibilité de reproduire, rapidement et à peu de frais, les enregistrements sonores a créé l'[[industrie musicale|industrie phonographique]], principalement pour la production et la vente d'enregistrements de [[musique]].

== Analyse ==
L'enregistrement sonore comporte trois phases fondamentales :
* la captation : un ou plusieurs [[transducteur]]s, installés sur la scène sonore, transforment les ondes sonores en signal ;
* le traitement : un dispositif de [[traitement du signal]] adapte et prépare le signal ;
* l'enregistrement : un ou plusieurs transducteurs transforment le signal en une forme matérielle, stable.
Une phase de reproduction de cette forme matérielle peut s'y ajouter afin de permettre la diffusion sans autres phases intermédiaires.

Depuis l'avènement de l'[[Électronique (technique)|électronique]] dans les années 1920, la captation s'effectue universellement au moyen de microphones, qui transforment les ondes sonores en [[signal électrique]] [[analogique]]. Le traitement du signal peut le convertir en un flux de [[Donnée (informatique)|données]] [[numérique]]s. Il comprend au moins la fixation du début et de la fin de l'enregistrement, et le plus souvent l'amplification avec le réglage du niveau et le réglage de la tonalité ([[égaliseur]]), de la dynamique ([[compresseur (audio)|compresseur]]), le mélange de différents signaux ([[mixage audio|mixage]]). Il s'adapte au support retenu pour l'enregistrement. Le signal peut être enregistré sous forme mécanique, magnétique, optique, électronique. À ce stade, il pourrait être analogique ou numérique ; mais toutes les combinaisons n'ont pas été exploitées.

On appelle aussi « enregistrement sonore » le support enregistré. À l'époque actuelle, la fabrication d'un enregistrement comporte la plupart du temps une première phase, de production, pendant laquelle des enregistrements sont effectués sur un support de travail, et une seconde phase, de post-production, où les enregistrements sont assemblés et mélangés, pour fournir un produit qui est ensuite reporté sur un support de diffusion. Inversement, à la restitution, on trouve un dispositif de lecture du support, un dispositif de traitement du signal, qui offre en général moins de possibilités d'ajustements que celui utilisé à l'enregistrement, et un dispositif de transformation du signal électrique en ondes sonores construit autour de [[haut-parleur]]s.

{| class="wikitable alternance centre"
|+ Media d'enregistrement
|-
|
! scope="col" | Analogique
! scope="col" | Numérique
|-
! scope="row" | Mécanique
| [[Disque microsillon|Disque vinyle]]
| ''Pas réalisé''
|-
! scope="row" | Magnétique
| [[Bande magnétique]]
| Bande magnétique, [[disque dur]] [[informatique]]
|-
! scope="row" | Optique
| [[Son optique]] du [[cinéma]]
| Son optique du cinéma, [[disque compact]]
|-
! scope="row" | Électronique
| ''Pas réalisé''
| [[Mémoire flash|Mémoires flash]]
|}

== Histoire ==
{{Article détaillé|Histoire des supports d'enregistrement sonore}}

{{Infobox Liste de fichiers
|titre01   = Au clair de la lune, de 1860
|fichier01 = Au Clair de la Lune (1860).ogg
|type01    = ogg
}}

Depuis les origines de l'enregistrement sonore, deux techniques ont été employées : l'enregistrement mécanique et  l'enregistrement électrique, d'abord analogique, puis numérique.

=== Enregistrement mécanique ===
[[Fichier:Plaque Charles cros, 5 rue de Tournon, Paris 6e.jpg|vignette|gauche|Plaque au 5 [[rue de Tournon]] ([[6e arrondissement de Paris|{{6e}} arrondissement de Paris]]), où mourut Charles Cros.]]

L'enregistrement mécanique a été la première forme d'enregistrement sonore et aussi la plus simple. Le [[Français (peuple)|Français]] [[Édouard-Léon Scott de Martinville]] invente le premier dispositif permettant l'enregistrement du son, sans toutefois pouvoir le restituer. Il dépose en [[1857]] un [[Brevet d'invention|brevet]] sous le nom de ''phonautographe''. L'appareil se compose d'un pavillon relié à un diaphragme, qui recueille les vibrations acoustiques, transmises à un stylet qui les trace sur une feuille de papier enduite de noir de fumée enroulée autour d'un cylindre tournant. On y voit les lignes sinueuses représentant le son. Des chercheurs de l'université de l'Indiana ont réussi, en [[2008]], à restituer le son d'enregistrements papier réalisés en [[1860]] et déposés à l'[[Académie des sciences (France)|Académie des sciences]]. L'analyse informatique des tracés des premiers exemplaires fait entendre une voix, qui serait celle de Martinville lui-même, chanter ''[[Au clair de la lune]]''<ref>{{Lien web |titre=The Phonautograms of Édouard-Léon Scott de Martinville |url=http://www.firstsounds.org/sounds/scott.php |site=firstsounds.org |consulté le=2024-01-07}}.</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |langue=fr |prénom=Jean-Luc |nom=Goudet |titre=Au clair de la Lune : écoutez le plus vieil enregistrement sonore du monde |url=https://www.futura-sciences.com/tech/actualites/technologie-clair-lune-ecoutez-plus-vieil-enregistrement-sonore-monde-15096/ |site=Futura |consulté le=2024-01-07}}.</ref>.

[[Fichier:Phonautograph-cent2.png|droite|vignette|[[Phonautographe]] d'[[Édouard-Léon Scott de Martinville]].]]
[[Fichier:FonógrafoEdison.JPG|droite|vignette|[[Phonographe]] de [[Thomas Edison]].]]

L'Américain [[Thomas Edison]] dépose en 1877 le brevet de son [[phonographe]], premier appareil à pouvoir enregistrer et restituer un son. Comme la machine de Martinville, qu'Edison n'a pas connue, un diaphragme, ici en [[mica]], transmet les vibrations sonores à un stylet. Celui-ci grave directement ces vibrations sur un cylindre d'[[étain]]. Inversement, le passage de l'aiguille sur le sillon gravé à l'enregistrement fait vibrer le diaphragme, permettant d'entendre faiblement le son enregistré. Le premier enregistrement reproductible date de 1878<ref>{{Lien web |titre=Un enregistrement de 1878 découvert et présenté au public |url=https://www.francetvinfo.fr/replay-radio/l-histoire-du-jour/un-enregistrement-de-1878-decouvert-et-presente-au-public_1741909.html |site=France Info |date=26 octobre 2012}}. Restauré à l'aide d'un scanner optique pour ne pas endommager la feuille d'étain, cet enregistrement d'une minute et dix huit secondes a été dévoilé en 2012 au [[Museum of Innovation and Science]], dans l'État de New York ({{Lien web |langue=en |titre=Optical Imaging Study of the 1878 St. Louis Edison Tinfoil Recording from the miSci (museum of innovation and science) Schenectady, New York |url=https://giorgiomagnanensi.com/wp-content/uploads/tinfoli-study.pdf |format=pdf}}).</ref>.

Quelques mois plus tôt, le {{Date-|30 avril 1877}}, le Français [[Charles Cros]] adressait à l'[[Académie des sciences (France)|Académie des sciences]] un mémoire décrivant le principe d'un appareil de reproduction des sons, qu'il nomme « paléophone »<ref>{{ouvrage|auteur=Charles Cros|titre=Charles Cros|sous-titre=Inventeur et poète|éditeur=Atelier du Gué|date=2010|passage=35|isbn=978-2-9135-8963-6|lire en ligne=}}.</ref>. Son document suggère que les vibrations sonores peuvent être gravées dans du métal à l'aide d'un crayon rattaché à une membrane vibrante, et que, par la suite, en faisant glisser un stylet rattaché à une membrane sur cette gravure on parviendrait à reproduire le son initial. Cependant, dans un de ses textes à la mémoire de son ami publié dans ''[[Le Chat noir#La revue Le Chat noir|Le Chat noir]]'', l'écrivain [[Alphonse Allais]] prétend avoir vu et entendu les sons restitués par un phonographe construit par Charles Cros bien avant le modèle d'Edison. On pense généralement que les deux hommes ne connaissaient pas leurs travaux respectifs. En 1947, en hommage à ses travaux, son nom est retenu pour désigner l'[[Académie Charles-Cros]], fondée par des critiques et des spécialistes du disque attribuant chaque année des distinctions très remarquées, les grands prix du disque de l'Académie Charles-Cros.

L'[[inventeur]] [[Allemands|allemand]] [[Emile Berliner]] met au point entre [[1886]] et [[1889]] son [[gramophone]]. Il conserve le principe d'un [[burin]] qui, vibrant sous l'effet d'un diaphragme mu par l'onde sonore, grave un sillon. Mais il imprime le son sur un disque, et le burin se déplace latéralement, et non en profondeur comme celui d'Edison. Le [[Berliner Gramophone|disque de Berliner]] a l'avantage de la facilité de rangement, et surtout celui de la possibilité de reproduction en masse des enregistrements mis ensuite dans le commerce. Le procédé d'enregistrement commercial se décompose en trois phases au moins : enregistrement sur un disque recouvert de cire, transformation par [[galvanoplastie]] de l'original en cire imprimée en creux en matrice zinc imprimée en relief, et pressage de copies à partir de la matrice. Pour les nombreuses séries, on fabrique des intermédiaires supplémentaires pour épargner la matrice originale. La [[Phonogrammarchiv der Österreichischen Akademie der Wissenschaften|Phonogrammarchiv]] créée par l'[[Académie autrichienne des sciences]] en 1899 est le plus ancien fonds d'archives du monde, enregistrant à l'origine les voix de poètes germanophones à l'aide de phonographes<ref>{{Lien web |titre=Les collections historiques (1899-1950) du Phonogrammarchiv de Vienne |url=https://www.unesco.org/fr/memory-world/historical-collections-1899-1950-vienna-phonogrammarchiv |site=[[Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture|UNESCO]] |date=1999}}.</ref>.

=== Enregistrement et reproduction électriques ===
Peu après l'invention du phonographe et celle du gramophone, celle du [[téléphone]] implique celle du microphone et la possibilité qui en découle de transformer le son en [[signal électrique]] et de pouvoir le transporter.

==== Support mécanique ====
La captation électrique du son se combine d'abord avec la technique de l'enregistrement mécanique ; le signal électrique issu du microphone actionne, grâce à un [[électroaimant]], un burin qui grave un disque, soit recouvert de cire pour les enregistrements destinés à la reproduction commerciale, soit recouvert d'acétate de cellulose pour les enregistrements uniques.

Les premiers disques produits de cette manière, de {{unité|24|ou=30|cm}} de diamètre, tournant à [[disque microsillon|78 tours]] par minute, restent compatibles avec une reproduction entièrement mécanique.

==== Reproduction électrique ====
La généralisation de l'électricité permet la reproduction du son par un système d'amplificateur. Il n'est pas nécessaire de prélever dans le mouvement de l'aiguille sur le disque l'énergie nécessaire à la production d'un son audible : on réduit la pression sur le disque et donc son usure. On peut employer des matériaux moins durs, et générant moins de bruit de frottement. Les haut-parleurs ne sont pas nécessairement proches du plateau de lecture. On peut donc en prévoir plusieurs, en vue de reconstituer non seulement un son, mais encore un espace sonore.

La porte est désormais ouverte pour le [[disque microsillon]] (33 tours et 45 tours) et la [[son stéréophonique|stéréophonie]].

==== Support optique ====
{{Article détaillé|Bande-son}}

L'[[industrie du cinéma]] met au point à la fin des [[années 1920]] un procédé d'enregistrement optique du signal sur film de cinéma, qui ouvre la possibilité de synchroniser avec exactitude des signaux, et par conséquent, de les assembler au [[montage]], de constituer des [[Enregistrement multipiste|enregistrements multipistes]] (les signaux simultanés de plusieurs microphones enregistrés sur plusieurs pistes du même support) afin de mélanger leurs signaux au [[mixage audio|mixage]].

Des appareils enregistrant uniquement le son en utilisant le procédé mis en œuvre dans les films de cinéma sont fabriqués et utilisés entre les [[années 1930]] et [[années 1940|1940]] : le procédé de la firme autrichienne [[Sélénophone|Selenophon]] utilise le procédé photographique du cinéma<ref>''Science et industries photographiques'', janvier 1929, {{p.|215}}.</ref>, on lui préfère souvent l'enregistreur mécanique Philips-Miller (1936), où un stylet grave la piste transparente à largeur variable sur un film noir, qui n'a pas besoin d'être ensuite développé<ref>Pierre Hemardinquer, « Le premier phonographe à film : le Sélénophone », ''La Nature'', {{numéro|2856}}, {{1er}} mai 1931 ; {{chapitre|prénom1=Aristide|nom1=Frascarolo|titre chapitre=Enregistrements sonores|titre ouvrage=De fil en aiguille, Charles Cros et les autres|sous-titre ouvrage=exposition, Bibliothèque nationale 15 décembre 1988-1er avril 1989|éditeur=BnF|année=1989|lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6534095z}}.</ref>.

Le [[LaserDisc]], lancé commercialement en [[1978]], lit des images et du son stockés sous forme analogique par le biais d'un système optique. L'enregistrement et la lecture optiques se combinent avec les technologies numériques à partir du [[disque compact|CD]], inventé en [[1979]] et produit à partir de [[1982]].

==== Support magnétique ====
[[Valdemar Poulsen]] avait breveté son enregistreur sur [[fil magnétique]] appelé « ''[[Télégraphone]]'' » au Danemark dès 1898 ; il montra son invention à l'Exposition universelle de Paris en 1900. Cependant, son brevet expira avant que l'invention ait trouvé un débouché commercial.

Dans les [[années 1930]], les compagnies allemandes AEG et Telefunken développèrent un enregistreur sur [[bande magnétique]], un procédé beaucoup plus léger, moins coûteux, et dont les performances ne tardèrent pas à dépasser celles de l'enregistrement sur disque et celles de l'enregistrement optique, avec l'invention en 1941 de la prémagnétisation haute fréquence. À la fin de la [[Seconde Guerre mondiale]], l'enregistrement magnétique prend le pas sur les autres procédés dans les applications professionnelles.

Dans les [[années 1960]], l'introduction de la cassette audio, d'abord pour un [[dictaphone]]<ref>{{en}} [http://www.aes.org/aeshc/docs/recording.technology.history/notes.html AES recoding history notes].</ref> popularise le procédé. Elle met l'enregistrement à la portée du grand public. L'introduction par Sony en 1979 de son [[Walkman]], le premier [[baladeur]], permettant d'écouter individuellement de la musique enregistrée sur cassette en tous lieux, accélère l'essor de la cassette audio.

L'usage de la cassette comme support pour la musique profite de nombreuses améliorations qualitatives de la bande magnétique. L'oxyde ferromagnétique est remplacé par le bi-oxyde de chrome, le ferro-chrome, le cobalt, jusqu'au métal pur pour améliorer les caractéristiques techniques au prix d'une transformation des appareils d'enregistrement, dont il existe rapidement des versions cherchant à tirer le meilleur parti possible de la cassette. La mécanique de celle-ci est aussi étudiée, pour permettre un mouvement de la bande régulier et silencieux. Des circuits de réduction de bruit [[Dolby]] ont, dès son invention, équipé la plupart des magnétophones et lecteurs de [[cassette audio|musicassette]]{{refsou}}. Les magnétocassettes les plus performants de la dernière génération disposaient ainsi des [[Dolby]] A, [[Dolby]] B, [[Dolby]] C, [[Dolby]] S, le [[Dolby]] HX-Pro ainsi que de circuits supplémentaires de traitement spécifique des aigus (dont la restitution a toujours constitué le point faible de la musicassette à cause de sa vitesse de défilement huit fois plus faible que celle des meilleurs enregistreurs à bande professionnels).

==== Support numérique et informatique ====
C'est au milieu des [[années 1970]] que se diffuse [[Son numérique (musique)|l'enregistrement numérique stéréo]]. Celui-ci ne sera d'abord utilisé que par les [[Studio d'enregistrement|studios professionnels]]. En 1978, [[Sony]] propose une machine qui permet d'enregistrer l'audio numérique sur des cassettes vidéo à têtes rotatives (PCM-1600)<ref>{{lien web|url=https://thegreatbear.co.uk/audio-tape/early-digital-tape-recordings-umatic-betamax-video-tape/|lang=en|titre=Early digital tape recordings on PCM/ U-matic and Betamax video tape|date=2014|consulté le=20 mars 2024|site=thegreatbear.co.uk}}.</ref>. Ce format profite de la [[bande passante]] de la vidéo ; le découpage du flux audio numérique en segments correspondant à une image vidéo détermine la fréquence d'[[Échantillonnage (signal)|échantillonnage]] de {{unité|44100|Hz}} adoptée dans le [[Disque compact|CD]] mis au point par Sony et [[Philips]]. Au début de 1982, Sony commercialise le format {{Lien|fr=DASH|lang=en|trad=Digital Audio Stationary Head|texte=DASH}} (Digital Audio Stationary Head) et ses premiers enregistreurs multipistes PCM 3324. L'enregistrement sous forme de [[Format de fichier audio|fichiers audio]] ({{lang|en|Audio file}}) se généralise aux alentours du {{s-|XXI|e}}.

La baisse du prix des volumes de stockage informatique permet d'abord l'enregistrement sur [[disque dur]] d'enregistrement sonores traités comme tout autre type de [[Donnée (informatique)|données]]. Le développement des [[mémoire flash|mémoires flash]] permet la généralisation des [[Baladeur numérique|baladeurs numériques]] permettant d'écouter des enregistrements au format [[MP3]], puis celui d'enregistreurs portables à prix accessibles pour le grand public.

La fin des [[années 1990]] marquera l'explosion des [[home studio]] permettant de réaliser, avec un investissement modéré, des enregistrements suivant les mêmes principes que les studios professionnels : enregistreurs multipistes ([[Portastudio]]), graveurs de CD, enregistreurs digitaux à tête rotative stéréo (DAT, ''Digital audio tape''), enregistreurs de [[MiniDisc|minidisque]] numérique, enregistrement [[direct-to-disk|direct-to-disc]] (direct sur disque dur) avec un ordinateur personnel{{etc}}

== Prise de son ==
Les théoriciens de la prise de son l'abordent de deux manières opposées :
* Reproduire du mieux possible une scène sonore - cette ambition oriente la pratique et la critique surtout dans les [[années 1950]] au début de la prise de son stéréo, on l'appelle aussi « captation ».
* L'enregistrement est une étape dans la création d'un « objet sonore », selon l'expression de [[Pierre Schaeffer]], dont la réalité ne pourra être qu'électroacoustique, c'est-à-dire diffusée par des haut-parleurs ; cet objet se réfère à la [[musique]] ou au texte théâtral, mais pas à la situation dans laquelle le son a été produit à l'origine.

=== Prise de son dite classique ===
[[Fichier:Sound Gobo.jpg|vignette|Enregistrement sonore d'un guitariste en studio d'enregistrement.]]
Une prise de son requiert au minimum un microphone, ou un couple de microphones pour la [[Captation stéréophonique|prise de son stéréophonique]].

Les caractéristiques du ou des microphones revêtent une importance primordiale. Il est impossible de réaliser un enregistrement de qualité si au départ, le microphone fournit un signal qui interprète mal le champ sonore. Outre les critères de qualité, qui se traduisent par un prix souvent élevé, un genre de micro est généralement mieux approprié pour chaque usage. La directivité, la taille de la capsule, le principe de transduction amènent, à qualité égale, à des caractères différents. Un micro ou un couple de micros n'est pas nécessairement le meilleur pour tout type de champ sonore.

Le preneur de son doit également trouver le bon placement des micros, et certaines conditions d'enregistrement sont souvent sources de véritables casse-tête.

Dans le style d'enregistrement naturaliste le plus rigoureux, aux deux [[Captation stéréophonique|pistes stéréophoniques]] correspondent deux micros, et c'est tout. Ils peuvent être aussi proches que possible, ou un peu éloignés.

Si la prise de son [[monophonique]] peut sembler assez aisée à mettre en œuvre, il n'en est pas de même de la prise de son stéréophonique dite « naturelle » ; c'est-à-dire celle qui utilise une base stéréophonique (deux microphones disposés en couple) principale et plusieurs micros d'appoint dont le but est de préciser certaines sources. Une des principales difficultés réside alors dans le placement optimal du couple principal, car toute erreur ne pourra plus être corrigée lors de la phase de post-production. Cette difficulté est décuplée lorsque l'on multiplie les bases stéréophoniques dans le but de simuler des effets de plans sonores. Par ailleurs, dès lors qu'il s'agit de multiplier les sources principales (prise de son de proximité), d'autres phénomènes interviennent. En effet, plus on augmente le nombre de microphones, et plus se posent des problèmes de rotation de phase lors de leur mélange. D'autre part le fait de rapprocher une source d'un capteur modifie sa courbe de réponse en fréquence : c'est ce qu'on appelle l'effet de proximité qui tend à amplifier les basses fréquences ; effet d'autant plus marqué que le microphone est directif. Lorsqu'il s'agit par exemple d'enregistrer un [[orchestre]], le placement des micros et ensuite les dosages au niveau de la [[console de mixage]] peuvent requérir des heures de préparation et d'essais dont on ne peut pas faire l'économie même lors d'un [[enregistrement multipiste]] permettant d'enregistrer chaque instrument individuellement et de réaliser le [[Mixage audio|mixage]] ultérieurement. On parle alors de [[Mixage audio|post-mixage]] de [[montage]] ou de post-production.

=== Prise de son avec une tête artificielle ===
{{Article détaillé|Enregistrement binaural|}}
[[Fichier:Binaural-mic.jpg|alt=Microphone binaural.|vignette|Microphone binaural.]]

La prise de son stéréophonique avec une tête artificielle se base sur le principe de l'enregistrement des sons qui parviennent effectivement à l'oreille. On équipe une tête en plâtre ou en matière plastique de microphones à l'emplacement des oreilles. Pour rigoureux que paraisse le principe, il ne donne de bons résultats qu'à l'écoute au casque.

L'enregistrement avec une tête artificielle ne se réduit pas très bien en monophonie, à cause de la différence de phase entre les signaux arrivant aux deux canaux.

=== Prise de son multipistes ===
{{Article détaillé|Enregistrement multipiste|Son multicanal}}

Graduellement les labels classiques passent à la prise de son multi micro qui se développent d'autant plus avec l'apparition des enregistreurs multipiste. La technique devient double : d'une part des micro rapprochés (close) et au-dessus, différentes variations de prise de son dite classique. Le [[Decca Tree]] est l'une des techniques les plus populaires à travers le monde, surtout depuis l'apparition des [[Son multicanal|systèmes multicanaux]] dans le public.

Des dispositifs électroniques permettent de simuler des espaces à partir d'enregistrements de micros proches ne comportant pas assez de [[Réverbération (acoustique)|réverbération]] et le [[montage]], assisté par d'autres [[Appareil électronique|dispositifs électroniques]], permet de raccorder finement des enregistrements faits à des moments différents.

=== Prise de son en extérieur ===
{{Article détaillé|Prise de son en extérieur}}
[[Fichier:Researcher recording bird calls JEG9304.jpg|vignette|Prise de son en extérieur.]]
[[Fichier:RØDE Directional VideoMic.JPG|alt=Bonnette anti-vent placée sur un micro.|vignette|Bonnette anti-vent placée sur un micro.]]

La prise de son en extérieur présente plusieurs contraintes, liées au bruits parasites et aux réverbérations non souhaitées en particulier.

Le [[perchman|preneur de son]] doit tenir compte de la [[Psychoacoustique|sélectivité du cerveau lors de l'écoute]], qui a la particularité de négliger les bruits parasites, comme lors d'une [[Effet cocktail party|conversation dans un endroit bruyant]]. Une [[réverbération (acoustique)|réverbération]] acceptable ou même agréable en écoute naturelle parce que l'auditeur distingue le son qui l'intéresse par sa direction, devient perturbante dans l'enregistrement, parce qu'elle se confond avec le son utile. Un bruit qui change progressivement, comme un passage de véhicule, ne gène pas en direct, mais il mettra en évidence une coupure qui serait nécessaire dans l'enregistrement du son d'intérêt principal.

Pour enregistrer les bruits lointains, on peut utiliser des micros « canon » qui par un système d'[[interférence]]s entre sons arrivant de face et ceux arrivant de côté, annulent ou atténuent ces derniers. On obtient un résultat plus régulier avec des micros cardioïdes au foyer de réflecteurs [[Parabole|paraboliques]], au prix d'un encombrement supérieur. Dans les deux procédés, la directivité concerne les fréquences moyennes et élevées. Ces fréquences sont celles qui donnent à la [[voix humaine]] parlée sa présence ; elles sont les principales composantes d'un chant d'oiseau. Certains peuvent enregistrer un tel son jusqu'à une distance de {{unité|500|m}}<ref>{{lien web|url=https://www.cadenceinfo.com/laprisedeson-enexterieur.htm|titre=La prise de son en extérieur|site=cadenceinfo|consulté le=17 janvier 2018}}</ref>.

Les effets du vent sur les microphones peuvent être atténués par des dispositifs anti-souffle appelés [[Bonnette (microphone)|bonnettes anti-vent]]. Plus un microphone est directif, plus il est sensible au vent<ref>{{harvsp|Magnier|2015|p=90}}.</ref>. Une bonnette peut être constituée d'une simple mousse plastique ; pour plus d'efficacité, on utilise une enveloppe extérieure à quelque distance du micro. Des poils autour de cette enveloppe ralentissent progressivement le courant d'air et évitent que les gouttes de pluie ne sonnent sur la bonnette.

== Supports de l'enregistrement ==

{{article détaillé|Histoire des supports d'enregistrement sonore {{!}} Histoire de l'enregistrement sonore}}

=== Supports analogiques ===
* Enregistrement magnétique :
** [[Fil magnétique]] : [[Télégraphone]] et [[Enregistreur à fil|enregistreurs à fil]] lui ayant succédé.
** [[Bande magnétique]] : ([[Bande magnétique|bande libre]] ; [[RCA tape cartridge]], première « cassette audio » du marché ; [[cartouche audio]] à bande sans fin et plus particulièrement la variante [[Cartouche audio#Cartouche huit pistes (1964)|8 pistes]] pour le marché grand public ; [[Cassette audio|cassette audio compacte ou minicassette]] ; [[microcassette]].
* Enregistrement optique : [[caméra Cinématographe|Cinématographe]] ; [[LaserDisc]].
* Enregistrement mécanique (phonographique) : [[cylindre phonographique]] ; [[disque phonographique]] ([[disque 78 tours]], [[disque microsillon]]).

=== Supports numériques ===
* Enregistrement linéaire magnétique : {{lien|trad=Digital Audio Stationary Head}} (DASH), [[Digital Audio Tape]] (DAT), [[Digital Compact Cassette]] (DCC).
* Enregistrement magnétique non linéaire : [[disque dur]].
* Enregistrement mécanique : prototype disque numérique de Thomson.
* Enregistrement optique ou magnéto-optique : [[disque compact]] (CD), [[disque magnéto-optique]] (MO), [[MiniDisc]] (MD), [[DVD|Digital Versatile Disc (DVD)]], [[Super Audio CD]] (SA-CD), [[HD DVD|Disque numérique polyvalent de haute densité (HD-DVD)]], [[disque Blu-ray]], ADAT (Alesis Digital Audio Tape. Format d'enregistrement numérique 8 pistes).
* Enregistrement électronique : [[SSD]], constitué de [[mémoire flash]] ou de [[Mémoire vive dynamique|DRAM]], [[Mémoire flash|cartes à mémoire Flash]] (souvent sur [[clé USB]]).

== Caractéristiques techniques ==
Dans le cas d'un enregistrement analogique comme dans celui d'un enregistrement numérique, transformer une onde sonore en une grandeur électrique, puis mécanique ou magnétique qu'on puisse enregistrer, ou en [[format de données|données informatiques]], introduit des contraintes techniques et des limitations dues aux moyens d'enregistrement.

=== Bruit de fond ===
{{article détaillé|Bruit de fond}}

Tous les dispositifs, mécaniques et électriques, produisent un bruit en fonctionnant. Les parties mobiles des mécaniques vibrent, les pointes de lecture des disques frottent sur le sillon, les composants électroniques, même un simple conducteur, produisent un faible bruit<ref>Le [[bruit thermique]] ; voir aussi [[Bruit de grenaille]], [[Bruit de scintillation]], [[Bruit en créneaux]], [[Bruit d'avalanche]].</ref>. À ces bruits propres aux circuits s'ajoutent diverses interférences de l'extérieur.

Un système bien conçu ne présente qu'un faible bruit, [[Psychoacoustique#Acuité, fluctuation, rugosité|peu rugueux et peu fluctuant]].

On évalue généralement le bruit de fond d'un système en observant le [[signal électrique|signal]] à la sortie alors qu'on ne présente aucun signal à l'entrée. Plus rigoureusement, on peut présenter à l'entrée un signal juste mesurable à la sortie, et déduire le bruit de fond de ce qui se trouve en sortie. Avec cet essai plus réaliste, puisqu'en pratique le bruit de fond ne gêne qu'en présence d'un signal, on tient compte du fait qu'un système n'est pas nécessairement linéaire à faible niveau, et qu'il peut être conçu pour supprimer le signal de sortie en dessous d'un certain seuil de signal d'entrée.

=== Distorsion ===
Tous les appareils et systèmes qui concourent à enregistrer et à reproduire un son modifient involontairement le signal. On appelle cette modification « [[Distorsion (musique)|distorsion]] ».

On distingue deux sortes de distorsion. La distorsion linéaire vient du fait que tout circuit est, d'une certaine façon, un [[filtre (électronique)|filtre]]. Certaines [[fréquence]]s sont affaiblies. En principe, ce type de distorsion peut être compensé par l'application d'un filtre inverse, qui amplifie ce qui a été affaibli. La distorsion non linéaire ajoute dans le signal des éléments qui en dépendent, mais qui ne s'y trouvaient pas. Avec des signaux harmoniques, c'est-à-dire dont les fréquences sont des multiples d'une [[fréquence fondamentale]], elle se manifeste par la [[Taux de distorsion harmonique|distorsion harmonique]]. Avec les autres, elle crée en plus de la distorsion d'[[intermodulation]]. Ces distorsions ne peuvent pas être retirées du signal après qu'elles ont été produites. Les éléments amplificateurs, les diodes, les circuits magnétiques à noyau introduisent des distorsions non linéaires. La proportion de distorsions non linéaires augmente avec l'amplitude du signal<ref>À l'exception de la {{citation|distorsion de raccordement}} entre les parties positives et les parties négatives du signal.</ref>. Des circuits de correction par [[contre-réaction]] permettent d'éviter cette augmentation, mais en contrepartie, celle-ci devient catastrophique quand l'amplitude du signal atteint la limite du système.

Les deux types de distorsion existent ensemble dans les appareils. elles interagissent de façon assez complexe, de sorte que les évaluations simples, avec des sons purs, ne donnent pas nécessairement un résultat qui reflète les essais où l'on demande l'opinion d'auditeurs.

En enregistrement numérique, le produit d'intermodulation entre la fréquence d'[[Échantillonnage (signal)|échantillonnage]] et le signal produit une distorsion non linéaire appelée [[repliement de spectre]]. Pour évaluer un système d'enregistrement sonore, on s'efforce d'éliminer les distorsions dues aux systèmes de captation et de reproduction : microphones, amplificateurs, haut-parleurs.

=== Dynamique sonore ===
{{article détaillé|Dynamique sonore|Rapport signal sur bruit}}

La « dynamique » ou [[Dynamique sonore|portée dynamique]] d'un système d'enregistrement désigne le rapport entre les amplitudes minimum et maximum que le système peut ou enregistrer et reproduire convenablement. Ce rapport ne peut dépasser celui de l'élément où il est le plus faible, du [[microphone]], qui convertit le son en signal électrique, au haut-parleur qui convertit le signal en son, en passant par les [[Amplificateur électronique|amplificateurs]] et le support de l'enregistrement, disque, bande magnétique, ordinateur{{etc}} Il est affecté par les adaptations entre maillons successifs de la chaîne.

La dynamique s'établit par rapport à des conventions de qualité du [[signal électrique|signal]]. Le niveau maximal est celui où le signal atteint un niveau de distorsion défini comme la limite ; le niveau minimal est celui où le [[bruit de fond]] gêne la perception du signal. En général, les documents commerciaux assimilent la « dynamique » au [[Rapport signal sur bruit]].

{{exemple|nom=Rapports signal-bruit selon le procédé d'enregistrement|
* La dynamique du [[disque microsillon]] est d'environ {{unité|45|dB}}<ref>{{chapitre| prénom1 = Alain| nom1 = Fromentel| titre chapitre = Les périphériques| auteurs ouvrage = Daniel Mercier (dir.)| titre ouvrage = Le livre des techniques du son, tome 2, la technologie| lieu = Paris| éditeur = Eyrolles| année = 1988| numéro d'édition = 1| passage = 196}}.</ref>.
* Un enregistrement sur bande magnétique donne {{unité|55|dB}}, ou plus en utilisant des systèmes de réduction du bruit perçu.
* Un enregistrement sur CD, avec [[dither (audio)|dither]] peut donner une dynamique de {{unité|92|dB}}.
}}

=== Enregistrement analogique ===
Les enregistrements analogiques souffrent des défauts de la mécanique autour de laquelle ils sont construits :
* Le frottement des organes de lecture sur le médium d'enregistrement produit un bruit, aiguille dans le sillon du disque ou glissement de la bande sur les têtes magnétiques ;
* Les pièces mobiles provoquent une vibration (''rumble'') ;
* Dans un disque, la différence d'angle entre le mouvement radial du burin de gravure et celui, généralement circulaire, de l'aiguille de lecture produit une distorsion ;
* Les irrégularités du mouvement provoquent une distorsion non linéaire ([[pleurage et scintillement]]).

Ces caractéristiques donnent lieu à des mesures.

=== Enregistrement numérique ===
Un signal numérique se caractérise d'abord par son [[débit binaire]] (nombre de bits par seconde), c'est-à-dire le produit de sa fréquence d'échantillonnage par le nombre de [[bit]]s par échantillon.

Selon les termes de la [[théorie de l'information]], un signal pourrait être aussi bien décrit par n'importe quelle combinaison de fréquence d'échantillonnage et de nombre de bits de même produit, à condition que la fréquence d'échantillonnage soit supérieure au double de la plus haute fréquence contenue dans le signal. En pratique, toutefois, les conversions ne se font pas tout à fait sans pertes ; mais le débit numérique constitue un indicateur de la meilleure qualité possible avec un système donné.

{| class="wikitable alternance centre"
|+ Débits numériques par procédé d'enregistrement sans compression
|-
! !! scope="col" | [[Disque compact|CD]] !! scope="col" | [[DVD]] !! scope="col" | [[Super Audio CD]] !! scope="col" | Meilleur existant
|-
! scope="row" | Usage
| Diffusion || Diffusion || Diffusion || Production
|-
! scope="row" | Fréquence d'échantillonnage
| {{unité|44.1|kHz}} || {{unité|48|kHz}} || {{unité|2822.4|kHz}} || {{unité|192|kHz}}
|-
! scope="row" | Nombre de [[bit]]s
| {{unité|16|bits}} × 2 || {{unité|16|bits}} × ''n'' || {{unité|1|bit}} × ''n'' || {{unité|24|bit}} × ''n''
|-
! scope="row" | Débit numérique
| {{formatnum:705600}} × 2 || {{formatnum:768000}} × ''n'' || {{formatnum:2822400}} × ''n'' || {{formatnum:4608000}} × ''n''
|}

Les méthodes de compression de données permettent de réduire le débit numérique.

==== Échantillonnage ====
L'[[Échantillonnage (signal)|échantillonnage]] consiste à découper l'information sonore qui arrive sous forme [[électricité|électrique]] analogique à intervalles de temps réguliers. La fréquence ou cadence d'échantillonnage est le nombre des prélèvements par seconde. Le [[théorème d'échantillonnage]] indique que pour représenter correctement le signal, la fréquence d'échantillonnage doit être supérieure à deux fois la plus haute fréquence présente dans le signal. On considère en général que les fréquences audibles sont comprises entre {{unité|20|Hz}} et {{unité|20000|Hz}}. Une petite marge est nécessaire pour [[filtre (électronique)|filtrer]] suffisamment les fréquences supérieures à {{unité|20|kHz}} qui se trouveraient dans le signal.

==== Quantification ====
La [[Quantification (signal)|quantification]] consiste à réduire la valeur de l'échantillon obtenu par l'échantillonnage à une des valeurs prises dans une liste de valeurs possibles. Un nombre entier pourra représenter cette valeur. Sauf pour la quantification d'un signal représentant la parole (voir [[Loi A]] et [[Loi µ]]), on procède simplement à un [[Arrondi (mathématiques)|arrondi]] à la valeur la plus proche dans une échelle régulièrement espacée.

La différence abandonnée au moment de cet arrondi constitue un bruit qui s'ajoute, à la reconstitution, au signal analogique.

Pour un signal quantifié sur ''n'' bits, la valeur efficace du bruit de quantification, par rapport à celle d'un signal sinusoïdal à pleine échelle, est de
<math>\frac {3}{2} 2^{2 n}</math> soit en décibels 6&nbsp;×&nbsp;''n''&nbsp;+&nbsp;1,8, ce qui donne {{Unité|98|[[Décibel|dB]]}} pour {{Unité|16|[[bit]]s}}<ref>{{Ouvrage| prénom1=Mario| nom1=Rossi| lien auteur1=Mario Rossi (ingénieur)| titre=Audio| éditeur=Presses Polytechniques et Universitaires Romandes| lieu=Lausanne| année=2007| numéro d'édition=1| passage=637| isbn=}}.</ref>. Mais ce bruit est en fait une ''distorsion'', car il dépend du signal (on dit qu'il est ''corrélé'' au signal. On évite ce défaut en ajoutant au signal un bruit appelé ''[[Dither (audio)|dither]]'' (un mot qui signifie ''inquiétude''), qui sera moins gênant, et d'autant moins audible qu'on aura eu soin d'y faire prédominer des fréquences élevées, auxquelles l'oreille est moins sensible.

Dans la chaîne de l'enregistrement sonore, le bruit de fond des microphones est généralement supérieur au bruit de quantification.

==== Compression de débit ====
{{Article détaillé|Compression de données audio}}

L'enregistrement des sons a pour destination des auditeurs. Cette propriété essentielle permet de limiter la quantité d'information transmise. On ne transmet pas les fréquences inaudibles, en dehors de la bande {{unité|16|Hz}}-{{unité|20|kHz}}. Les sons {{citation|intelligibles}} comportent des fréquences particulières (et leurs harmoniques), qui persistent pendant quelque temps (des fractions de secondes, en général). Ces fréquences constituent des redondances dans le signal. Les [[algorithme]]s de compression des données informatiques comme le [[ZIP (format de fichier)|format ZIP]] peuvent ainsi réduire la taille des enregistrements sonores. Des systèmes de compression spécifique au son, se basant sur les évènements déjà survenus, tentent de prédire ce qui va se produire, et ne transmettent ensuite que les écarts par rapport à cette prédiction. On peut ainsi, avec un débit en général moindre, transmettre tout le signal<ref>Souvent ces algorithmes se basent sur la décomposition du signal en [[ondelette]]s.</ref>.

Les études [[psychoacoustique]]s ont montré que les composantes du son influent les unes sur les autres. Notamment, un son peut en masquer un autre. Également, la capacité humaine de différencier des fréquences différentes est fortement diminuée au-delà de {{unité|5|kHz}}, c'est-à-dire dans la partie du signal qui exige le plus de données. Enfin, l'intelligence auditive (inconsciente) permet aux auditeurs de reconstituer des parties du son qui ''devraient'' s'y trouver. Des algorithmes dits « destructifs » car ils abandonnent une partie non perceptible ou peu perceptible du signal au profit de la réduction du débit, tirent parti de ces caractères de la perception humaine. On parvient ainsi à des réductions de débit de 1÷5 sans guère de différence audible et atteignant 1÷20 avec un son encore identifiable, quoique de qualité inférieure.

== Notes et références ==
{{Références}}

== Annexes ==
=== Articles connexes ===
* [[Son (physique)]]
* [[Son stéréophonique]]
* [[Son numérique (musique)]]
* [[Bande-son]]
* [[Ingénieur du son]]
* [[Format de fichier audio]]
* [[Quantification (signal)]]
* [[Chaîne audio]]
* [[Principes de classement des documents musicaux]]
* [[Studio d'enregistrement]]
* [[Sonorisation]]
* [[Decca Tree]]

=== Bibliographie ===
* {{Ouvrage |auteur1=[[Jacques Attali]] |titre=Bruits |sous-titre=essai sur l'économie politique de la musique, nouvelle édition revue et augmentée |éditeur=Fayard |lieu=Paris |année=2001 |année première édition=1977 |isbn=}}
* Robert Caplain, ''Techniques de prise de son'', {{6e|édition}} Dunod, 2013 {{ISBN|9782100493593}}
* {{chapitre| prénom1 = Jacques| nom1 =Fournet|prénom2= Michel|nom2= Calmet|titre chapitre = L’enregistrement magnétique| auteurs ouvrage = Denis Mercier (direction)| titre ouvrage = Le Livre des Techniques du Son, tome 1- Notions fondamentales| numéro d'édition = 1| lieu = Paris| éditeur = [[Eyrolles]] | année = 1987 | présentation en ligne = http://www.eyrolles.com/Audiovisuel/Livre/le-livre-des-techniques-du-son-tome-1-9782100549191 }}
* {{Fi}}[[:fi:Pekka_Gronow|Pekka Gronow]], [[:fi:Ilpo_Saunio|Ilpo Saunio]], {{En}}''International History of the Recording Industry'', (édition illustrée, réimprimée, révisée), A&C Black, 1999, pp. 416, {{ISBN|9780304705900}}. Lire [https://books.google.fr/books?id=paPRxPJ7jjEC&dq= en ligne]
* {{chapitre| prénom1 = Georges| nom1 = Kisselhoff| titre chapitre = La prise de son stéréophonique| auteurs ouvrage = Denis Mercier (direction)| titre ouvrage = Le Livre des Techniques du Son, tome 3- L'exploitation| numéro d'édition = 1| lieu = Paris| éditeur = Eyrolles| année = 1993| passage = 11-74}}
* [[Daniel Lesueur]], ''Histoire du disque et de l'enregistrement sonore'', Éditions Carnot
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Vincent|nom1=Magnier|titre=Guide de la prise de son pour l'image|sous-titre=Reportage, documentaire, fiction en radio et télévision|éditeur=Dunod|lieu=Paris|année=2015|numéro d'édition=3|année première édition=2007|pages totales=237|isbn=978-2-10-072668-4|présentation en ligne=http://www.dunod.com/loisirs-scientifiques-techniques/photo-cinema-audio/son-et-acoustique/guide-de-la-prise-de-son-pour-limage-0|lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=0KrdCQAAQBAJ}}
* {{Ouvrage|prénom1=Vincent|nom1=Magnier|titre=Pratique des liaisons HF pour la prise de son et la sonorisation|sous-titre=En tournage, en concert, en conférence|éditeur=Dunod|année=2014|isbn=|présentation en ligne=http://www.dunod.com/loisirs-scientifiques-techniques/photo-cinema-audio/son-et-acoustique/pratique-des-liaisons-hf-pour-la-prise-de-son-et-0}}
* {{chapitre| prénom1 = Christian| nom1 = Orsini| titre chapitre = Le disque| auteurs ouvrage = Denis Mercier (direction)| titre ouvrage = Le Livre des Techniques du Son, tome 3- L'exploitation| numéro d'édition = 1| lieu = Paris| éditeur = Eyrolles| année = 1993| passage = 75-112}}
* {{Ouvrage |langue=fr |prénom1=Ludovic |nom1=Tournès |lien auteur=Ludovic Tournès|titre=Du phonographe au MP3 |sous-titre=Une histoire de la musique enregistrée |éditeur=Autrement |lieu=Paris |année=2008 |pages totales=162 |isbn=978-2-7467-1121-1 |lire en ligne=http://www.cairn.info/du-phonographe-au-mp3--9782746711211.htm |consulté le=14 juillet 2013}}

=== Liens externes ===
* [https://www.franceculture.fr/emissions/eureka/eureka-emission-du-lundi-02-aout-2021 « Enregistrement sonore : gravé dans le temps »], ''Eurêka'', France Culture, 2 août 2021.
* [http://www.audiosonica.com/fr/cours/post/2/Table_des_matieres Audiosonica] - Cours pour ingénieurs du son en ligne sous licence [[Creative Commons]]
* [http://audioblog.sonatura.com Sonatura audioblog] - Sons de la nature
* [http://www.mmsh.univ-aix.fr/mediatheque/Pages/achives-sonores.aspx Phonothèque de la Maison méditerranéenne des sciences de l'homme] - Voir aussi [http://phonotheque.hypotheses.org : Les carnets de la Phonothèque]
* {{en}} [http://www.aes.org/ Audio Engineering Society]

{{Palette|Support audio}}
{{Portail|musique|technologie}}

[[Catégorie:Enregistrement sonore| ]]
[[Catégorie:Document]]
[[Catégorie:Source historique]]