Voir la source de Hautbois

{{homophone|Au bois}}
{{Infobox Musique (instrument)
 | charte            = classique
 | nom               = Hautbois
 | image             = Mönnig, Oboe Modell 155 Albrecht Mayer.jpg
 | légende           = Hautbois moderne.
 | nom_autre         = [[Hautbois d'amour]], [[cor anglais]], [[hautbois baryton]], [[heckelphone]], [[Musette (instrument)|musette]]
 | variantes         = [[Zurna]], [[duduk]], [[hichiriki]], [[chalemie]], [[cromorne]], [[dulzaina]], [[graïle]], [[Bombarde (instrument)|bombarde]], {{lien|piffero}}
 | classification    = [[Instrument à vent]]
 | famille           = [[Bois (musique)|Bois]]
 | membres           = [[Flûte]], [[clarinette]], [[basson]], [[saxophone]]
 | tessiture         = La grave en option [[Fichier:Oboe range2.png|100px]] si{{bémol}}2 - sol5
 | œuvres            = Concertos de [[Jean-Sébastien Bach|Bach]], [[Concerto pour hautbois de Mozart|Concerto en do majeur]] de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]], [[Symphonie no 9 de Schubert|''Symphonie {{numéro|9}}'' de Schubert]], Sonates de [[Camille Saint-Saëns|Saint-Saëns]], [[Francis Poulenc|Poulenc]] et [[Henri Dutilleux|Dutilleux]]
 | instrumentiste    = [[Maurice Bourgue]], [[Pierre Pierlot]], [[Marcel Tabuteau]]
 | facteur           = [[Buffet Crampon]], [[Rigoutat]], [[SML Marigaux|Marigaux]], Fossati, [[F. Lorée]]/[[Cabart]]
 | échantillon       = [[Fichier:Ferling Oboe Study No 28 Aaron Hill.ogg]]
 | articles_connexes = [[Biniou kozh|biniou]], [[cornemuse]], [[gaïta]], [[veuze]].
}}

Le '''hautbois''' est un [[instrument à vent|instrument de musique à vent]] de la famille des [[Bois (musique)|bois]], de [[perce]] conique et dont le [[Son musical|son]] est créé par la [[vibration]] d'une [[anche]] [[Instrument à anche double|double]] au passage du souffle. Son [[timbre (musique)|timbre]] peut être puissant et sonore ou doux et charmeur, clair ou plein de rondeur et de chaleur. Le musicien jouant de cet instrument est un [[hautboïste]].

Connu dès l'[[Antiquité]], l'instrument a évolué dans l'espace et dans le temps avec une diversité qui n'a d'égale que la créativité des [[civilisation]]s et [[culture]]s dans lesquelles cet instrument est encore utilisé de nos jours. Les hautbois traditionnels ([[Bombarde (instrument)|bombarde]], [[duduk]], [[gaïta]], [[hichiriki]], [[zurna]]) et les hautbois modernes ([[Musette (instrument)|musette]], hautbois, [[hautbois d'amour]], [[cor anglais]], [[hautbois baryton]], hautbois baroque, hautbois classique) forment une grande famille aux multiples facettes.

On l'utilise en [[Solo (musique)|solo]], [[musique concertante]], [[musique de chambre]], [[orchestre symphonique]], [[orchestre d'harmonie]] ou bande de hautbois. Le terme « hautbois moderne » désigne, dans l'orchestre, l'ensemble de la famille.

Si le hautboïste utilise suffisamment d'air et de technique, il peut faire en sorte que son instrument atteigne entre 80 et 102 [[Décibel|décibels]].

Les [[Œuvre musicale|œuvres]] pour hautbois sont essentiellement issues des [[Répertoire (art)|répertoires]] [[Musique baroque|baroque]] ([[Jean-Sébastien Bach]]) et [[Musique classique|classique]] ([[Wolfgang Amadeus Mozart]]), puis du renouveau du {{s-|XIX|e}} ([[Robert Schumann]]) à nos jours ([[Nicolas Bacri]]).

Le nom [[Hautbois (orgue)|hautbois]] désigne aussi l'un des [[jeux d'anche]] de l'[[orgue]], et également le tuyau sur lequel la mélodie est jouée à la [[cornemuse]].

== Histoire ==
=== Antiquité ===
[[Fichier:Etruscan Painting 3.jpg|vignette|<center>Tombe étrusque <br/>de Leopardi (détail).</center>]]
De nombreux vestiges offrent des représentations de joueurs égyptiens. Ils seraient les plus anciens connus.

Les aulètes grecs, jouant de l'[[Aulos (instrument)|aulos]], instrument simple ou double, sont mentionnés, entre autres, par [[Homère]] dans l'''[[Iliade]]'' : « Et l'on entend sur Thèbes en flammes le son des auloi ». Les {{refnec|{{quoi|tibiquènes}}}} sont des joueurs de [[Aulos (instrument)|tibiae]] romains, copiés de l'aulos grec.

=== Le hautbois dans le monde ===
Les [[zurna]]s (ou zurla) se jouent encore aujourd'hui en Turquie, en Tunisie, en Algérie ou en Macédoine. Les duduks (de perce cylindrique comme l'aulos ou le [[hichiriki]] de la musique [[gagaku]] japonaise) se trouvent dans le [[Caucase]] joués par les [[Arméniens]], les [[Azerbaïdjan|Azerbaïjanais]] et les [[Kurdes]]. Les toroksips et les tárogatós sont joués en [[Hongrie]]. Les surnajs se jouent en [[Russie]]. Les alghaitas se retrouvent dans toute l'[[Afrique]] et même jusqu'en [[Birmanie]]. Les shenaïs sont utilisés dans la [[musique traditionnelle]] du nord de l'[[Inde]], les nagasvarams plus au sud. La [[Thaïlande]] a ses pinais. En [[Culture chinoise|Chine]], ce sont les [[suona]]s et au [[Japon]] les [[hichiriki]]s. À [[Cuba]], la [[trompetica china|trompette chinoise]] est une sorte de suona chinois jouée durant les carnavals. En [[Bretagne]] (France), la [[Bombarde (instrument)|bombarde]] est traditionnellement sonnée en couple avec la cornemuse [[:wikt:biniou|biniou]]. Dans les [[Landes de Gascogne|Landes]], le hautbois traditionnel est appelé ''tchalemine'' mais il n'est pratiquement plus joué ; il en va de même pour le ''clarin'' [[Pyrénées|pyrénéen]]. Le [[graïle]] est quant à lui toujours bien vivant en [[Languedoc]] et accompagne notamment les joutes nautiques de [[Sète]]. « Graile » est une appellation impropre pour le hautbois du Bas-Languedoc joué aux joutes (appellation entre autres évoquée par Léonce Baumadier) dont le nom est « auboi » (prononcé [[Alphabet phonétique international|/obɔj/]]). Le graile est le hautbois du Haut-Languedoc (Tarn et Lacaune). On trouve aussi en Ariège l'aboès et dans le Lot l'amboesa (appelé aussi grailon, prononcé /gʁajlu/). Enfin, on trouve dans la famille des hautbois catalans les grallas, joués pour les castells entre autres, le tible et la ténora qui sonnent dans les coblas.

=== Évolution du hautbois en Europe ===
[[File:6 Oboen.jpg|thumb|500px|Hautbois Renaissance (chalemie), hautbois baroque, hautbois classique début {{s-|XIX}}, hautbois viennois début {{s-|XX}}, hautbois viennois fin {{s-|XX}} et hautbois moderne.]]
                          
À partir du {{s-|XII}}, l'observation des [[enluminure]]s des [[manuscrit]]s [[monachisme|monastiques]], des [[tapisserie]]s, des [[sculpture]]s et des [[tableau (beaux-arts)|tableaux]], où les représentations des différents hautbois ne manquent pas, donne une idée assez précise des instruments joués suivant les circonstances et les périodes (les [[Musette (instrument)|musettes]] du ''[[Cantigas de Santa María|Cantigas de Santa Maria]]'' par exemple).

Déclinée en [[consort]] (dessus, haute-contre, taille, basse…), la [[chalemie]], appelée aussi hautbois ancien, tournée d'une seule pièce, de perce large surtout au pavillon, donnera naissance aux discants, aux [[cromorne]]s, aux [[Cialamella|ciaramellas]] ou aux pifferi italiens, aux [[dulzaina]]s ou aux [[Gralla (instrument)|gralles]] catalanes, mais aussi aux [[Bombarde (instrument)|bombardes]], [[Hautbois de Poitou|hautbois du Poitou]] ou autres hautbois du Languedoc… Hautbois est également le nom donné au tuyau mélodique de la [[cornemuse]], du [[:wikt:biniou|biniou]], de la [[veuze]] ou de la [[musette (instrument)|musette]] baroque.

==== Naissance du hautbois baroque ====
En [[France]], les [[chalemie]]s et les [[cromorne]]s font partie de l'univers musical de la cour des rois jusqu'aux fêtes de hameau ; le [[Hautbois de Poitou|hautbois du Poitou]] distrait les soirées du roi {{Noble|Louis XI}}, les [[Musette (instrument)|musettes]] font danser les paysans.

À partir de 1650, les familles [[Jacques-Martin Hotteterre|Hotteterre]] et [[Famille Philidor|Philidor]], [[Facture instrumentale|facteurs d'instruments]], compositeurs, musiciens virtuoses, membres de la ''[[Musique baroque française#Musique de la Chambre|Musique de la Chambre]] & [[Musique baroque française#Musique de l'Écurie|de la Grande Écurie du Roy]]'', vont faire évoluer l'instrument, le divisant en trois parties (corps du haut, corps du bas et pavillon), affinant la [[perce]], ajustant le [[trou d'harmonie|trou des notes]], ajoutant une [[Clé (organologie)|clé]] de do grave en forme de W (permettant l'alternance de la position des mains) et une clé de {{bémol|mi}}. Abandonnant définitivement les « pirouettes » et les « capsules », ils imposent le contrôle de l'[[anche]] par les lèvres pour exprimer toutes les finesses du son (différence révolutionnaire avec tous les autres [[Instrument à anche double|instruments de la famille]]). Ils sont considérés comme les créateurs du hautbois baroque.

En 1664, [[Jean-Baptiste Lully]], surintendant de la Cour, écrit une [[marche (genre musical)|marche]] pour ces nouveaux hautbois, les intègre à « La Grande Écurie du Roy » de [[Louis XIV]], institution datant de [[François Ier (roi de France)|François {{Ier}}]], supprimant progressivement les [[pupitre]]s des instruments plus anciens, comme les [[cromorne]]s. Déclinés en plusieurs tailles, ils font également leur entrée dans la musique des [[mousquetaire]]s et dès lors, avec les [[basson]]s, prennent leur essor dans l'[[Europe]] entière. Si les bandes de hautbois (surtout militaires) sont appréciées, l'instrument s'impose surtout dans l'[[orchestre symphonique]] naissant, accompagnant les fêtes, les [[opéra]]s, les [[ballet de cour|ballets de cour]], les [[oratorio]]s, les [[cantate]]s… Il triomphe également comme [[soliste]], en [[sonate]]s, en [[concerto]]s et en [[musique de chambre]].

De nombreux compositeurs de l'époque baroque vont écrire pour ces hautbois<ref>{{Lien archive|url=http://mywebpages.comcast.net/cbrodersen/Baroqueoboe.gif|titre=Hautbois|horodatage archive=20050321202018}}.</ref>, [[hautbois d'amour]]<ref>{{Lien archive|url=http://mywebpages.comcast.net/cbrodersen/Oboedamore.gif|titre=Hautbois d'amour}}.</ref>, de chasse ({{Citation étrangère|lang=it|da caccia}})<ref>{{Lien archive|url=http://mywebpages.comcast.net/cbrodersen/Dacaccia2.gif|titre=Hautbois de chasse|horodatage archive=20030320052247}}.</ref>, cors anglais<ref>{{Lien archive|url=http://72.5.117.144/fif=fpx/sc1/SC14443.fpx&obj=iip,1.0&wid=400&cvt=jpeg|titre=Cor anglais|horodatage archive=20070928194156}}.</ref>, tailles de hautbois et hautbois barytons (plus rares, mais certains ayant déjà, vers 1680, la forme du saxophone<ref>{{Lien archive|url=http://monsite.orange.fr/gueraudiere/images/8-picture1.jpg|titre=Hautbois baryton en forme de saxophone|horodatage archive=20070312084616}}.</ref>). Le {{s-|XVIII|e}} sera véritablement l'[[#Répertoire|âge d'or du hautbois]].

==== Le hautbois classique ====
Le hautbois de la période classique, du milieu du {{s-|XVIII|e}} au début du {{s-|XIX|e}}, ne varie pas beaucoup, en apparence extérieure, par rapport à son prédécesseur. En Italie et en Allemagne, pour simplifier les doigtés, particulièrement les « fourches » et les trilles, pour augmenter la tessiture (jusqu'au contre-fa) avec des recherches très empiriques, les clés deviennent progressivement plus nombreuses ({{dièse|do}} grave, fa, {{dièse|sol}}, clé de liaison), mais globalement, la forme et la [[perce]] restent relativement les mêmes. Il n'est d'ailleurs pas rare que les clés soient rajoutées longtemps après la fabrication de l'instrument<ref>{{Lien archive|url=http://www.grandhautbois-flutes.com/catalogue/fiches/I07/I07_im1.jpg|titre=Différences de clétage entre deux hautbois classiques|horodatage archive=20071006175426}}.</ref>. En France, le hautbois à deux clés reste l'instrument joué jusqu'à la révolution, et le hautbois à {{Nombre|4 clés}} puis à {{Nombre|8 clés}} pendant toute la première moitié du {{s-|XIX|e}} reste la norme. La perce du hautbois classique est plus fine et permet au hautbois de monter plus facilement dans l'aigu.

==== Le hautbois moderne ====
[[Fichier:Schema hautbois 18 clefs.svg|vignette|Principales clefs du hautbois moderne (modèle « conservatoire »).]]
[[Fichier:Schema hautbois clefs supplementaires.svg|vignette|Clefs supplémentaires par rapport à un hautbois d'étude.]]

Au début du {{s-|XIX|e}}, la facture des instruments de la famille des bois subit une révolution fondamentale : [[Theobald Boehm]] invente pour la [[flûte traversière]] un système de clés et de plateaux pour boucher les différents trous. Le diamètre des trous ne dépend plus de la largeur des doigts et un plateau peut commander l'ouverture ou la fermeture de plusieurs trous. Un système de tringle pivotante, muni de ressorts plats ou en aiguille, permet d'actionner le bouchage des trous hors d'atteinte.

Pour le hautbois, après quelques tâtonnements, ce sont [[Guillaume Triébert]] et ses fils [[Charles-Louis Triébert|Charles-Louis]] (professeur de hautbois au Conservatoire de Paris) et Frédéric qui adaptent, perfectionnent et font évoluer le mécanisme, repensant également la perce. Leurs successeurs, Frédéric Triébert et François et Lucien [[F. Lorée|Lorée]], fabriquent le modèle à plateaux<ref>{{lien web |url=http://oboes.com/oboehistory.html |titre=History of the Oboe |langue=en |auteur=Elizabeth McKeown Pevey |site=Covey & Ramsay (oboe.com) |date=1998}}.</ref>. [[Georges Gillet]] en fait le hautbois officiel du conservatoire de Paris, qui est depuis surnommé « modèle conservatoire » ou « Gillet » ; il sera rapidement adopté par tous les hautboïstes. Gillet a également donné son nom à une des clefs : la clef Gillet est une clef de do maintenue par l'annulaire droit, ce qui libère l'auriculaire et permet, par exemple, un [[trille]] do-{{dièse|do}}.

== Organologie ==
Le terme « hautbois » désigne tout instrument à anche double mise directement dans la bouche ou enfermée dans une « capsule » (tube recouvrant l'anche, comme l'[[alboka]] basque), mise en vibration par le souffle. Parfois, les lèvres s'appuient sur une [[embouchure (musique)#pirouette|pirouette]] – anneau de cuir, d'os ou de métal fixé au milieu du bocal (tube sur lequel est ligaturée l'anche), dans le cas du jeu avec le souffle continu, afin que les lèvres du joueur puisse s'appuyer. En occident et dans le monde arabo-musulman, les hautbois sont de perce conique et l'instrument octavie quand le son est forcé, tandis que le hautbois à perce cylindrique comme le duduk du Caucase, le hichiriki japonais (et la clarinette qui est à anche simple) quintoient. Le corps de l'instrument est en os (voire en ivoire pour certains aulos et tibia), en corne (le pavillon et parfois la partie proche de la bouche), en roseau, en bois, en matière synthétique, plus rarement en métal. Le timbre peut être extrêmement sonore ou au contraire très doux : une diversité qui n'a d'égale que la grande variété des instruments issus des différentes civilisations et des nombreuses cultures dans lesquelles il est encore utilisé actuellement.

=== Un bois ===
Pour le hautbois occidental, les facteurs ont recherché les bois les plus durs, de grande densité, avec des fibres fines et régulières comme essentiellement le [[buis]], mais aussi le [[Prunus avium|merisier]] (cerisier sauvage), le [[Dalbergia|bois de rose]] (palissandre) ou le [[poirier commun|poirier]]. Certains hautbois baroques ont même été tournés en [[ivoire]].

Au {{s-|XIX|e}}, l'ajout des clés et la multiplicité des trous a imposé le bois le plus résistant : l'[[ébène]], plus précisément le bois de grenadille ou ''[[Dalbergia melanoxylon]]''. Actuellement, l'ébène domine encore, mais les bois exotiques comme le [[cocobolo]] ou le [[Dalbergia cearensis|bois de violette]] apportent de nouvelles sonorités et sensations aux hautboïstes. Certains facteurs ont même construit des hautbois en [[métal]] ou en ''altuglas'' (polyméthacrylate de méthyle) une sorte de [[Polyméthacrylate de méthyle|plexiglas]] (Marigaux). Dernière évolution technologique, [[Buffet Crampon]] fabrique ses instruments de la gamme « [[Green Line]] » sur la base du matériau composite le plus moderne, breveté, constitué de 95 % de poudre d’ébène, 5 % de fibres de carbone et de résine époxy<ref name=hist>[http://www.buffet-crampon.com/fr/histoire.php Histoire de Buffet crampon sur le site buffet-crampon.com]</ref>.

=== Le modèle conservatoire ===
La perce, de {{unité|4|mm}} à la base du tube de l’anche passe à {{unité|16|mm}} à la l’extrémité du corps du bas (soit sur {{unité|480|mm}}), puis s’évase à {{unité|38|mm}} à la base du pavillon (sur {{unité|110|mm}}).

Quelque {{unité|23|trous}}, masqués par un [[Clef (organologie)|clétage]] complexe fabriqué en maillechort (alliage de cuivre, de nickel et de zinc), façonné le plus souvent à la main, ajusté, poncé, limé, soudé, argenté ou même aurifié, des ressorts plats ou en aiguille, des tringles pivotantes fixées sur une cinquantaine de boules vissées dans le bois, six plateaux/anneaux et une vingtaine de clés/spatules pour ouvrir et fermer ces trous… Tout ce mécanisme permet la centaine de doigtés de notes, de trilles et de sons multiples possibles sur un hautbois moderne.

=== Modèle semi-automatique ou automatique ===
La clef d'octave est une clef permettant de jouer une note à l'octave supérieure. Un hautbois semi-automatique possède une seconde clef d'octave, à presser à la place de la première pour certaines notes (''la'' à ''do'') ; le terme « semi-automatique » désigne le fait que la pression sur la deuxième clef d'octave ferme la première clef d'octave, ce qui évite d'avoir à relâcher celle-ci et donc permet de gagner en dextérité. Un hautbois automatique ne possède pas la seconde clef d'octave, la pression sur la première suffit<ref>{{youtube|id=aN7Evf3aIFU|titre=Oboe Systems: Semi-Automatic VS Full Automatic Kangyi Zhang Music - Joost Flach|langue=en|date=2016-07-26|consulté le=2020-11-05}}</ref>.

Le hautbois semi-automatique permet de jouer des [[harmonique (musique)|harmoniques]] : en pressant la seconde clef d'octave, on joue la quinte de l'octave supérieure. Le hautbois automatique, quant à lui, ne permet pas de jouer d'harmonique puisqu'il n'a pas de seconde clef d'octave, mais permet de jouer en ''[[wiktionary:fr:bisbigliando|bisbigliando]]'' : il est possible de modifier les doigtés pour créer de légères variations de la même note alors qu'avec un hautbois semi-automatique, les variations de hauteur sont trop importantes.

=== Modèle britannique ''« {{langue|en|thumbplate}} »'' ===

[[fichier:Thumbplate.jpg|vignette|Plaque de pouce.]]

Le modèle le plus répandu au Royaume-Uni est appelé « pouce plat », en anglais ''« {{langue|en|thumbplate}} »'' (littéralement « plaque de pouce », « plateau de pouce ») : le pouce gauche appuie sur une clef et le relâchement de cette clef est équivalent à utiliser son index droit : cela appuie sur la clef qui bouche le quatrième trou et lève deux tampons. Avec le système conservatoire, lorsque l'on fait un {{bémol|''si''}} médium ou un ''do'' médium, on utilise son index droit ; avec le système pouce plat, les doigtés sont identiques respectivement à ceux du ''la'' et du ''si'' médiums, mais avec le pouce gauche levé.

=== Modèle simplifié ===
Différents luthiers ont conçu des modèles simplifiés pour les débutants. Ils ont moins de clefs et une tessiture un peu réduite. Certains modèles ont une conception quasiment sans clef (comme avant le modèle conservatoire) avec une tessiture réduite à deux octaves (par exemple le modèle Tiery D de Fossati ou le hautbois d'initiation de [[Rigoutat]]).

=== Le hautbois viennois ===
L'[[orchestre philharmonique de Vienne]] utilise un hautbois conçu au début du {{s-|XX|e}} par Hermann Zuleger et demeuré sans changement notable jusqu'à présent. Il est caractérisé par une perce, un clétage et une anche particuliers qui lui donnent la couleur propre à cet orchestre. L'''Akademiemodel'' est exclusivement utilisé à Vienne et diffère nettement du hautbois français employé partout ailleurs. Il n'est fabriqué que par de très rares facteurs comme Guntram Wolf ou Yamaha.

=== Les familles actuelles ===
==== La famille moderne ====
* la [[Musette (instrument)|musette]] (ou hautbois piccolo) en {{bémol|mi}} ou en fa (tierce mineure ou quarte juste supérieure), pavillon conique ;
* le hautbois en ut, soprano, pavillon conique ;
* le [[hautbois d'amour]] en la (tierce mineure inférieure), mezzo-soprano, petit bocal courbé, pavillon piriforme ;
* le [[cor anglais]] en fa (quinte juste inférieure), alto, bocal courbé, pavillon piriforme ;
* le [[hautbois baryton]] (octave inférieure), appelé ''{{langue|en|bass oboe}}'' en anglais, devrait s'appeler hautbois ténor ; bocal en forme de S, son pavillon piriforme est parfois dirigé vers le haut ;
* le [[heckelphone]], même tessiture que le hautbois baryton, autre facture.

==== La famille baroque ====
[[Fichier:Oboe da caccia 1.jpg|vignette|Hautbois ''da caccia''.]]
* la musette de cour ;
* le hautbois baroque ;
* le hautbois d'amour baroque ;
* le [[Hautbois de chasse|hautbois ''da caccia'']]…

==== La famille traditionnelle ====
Voir la liste dans la page ''[[:Catégorie:Hautbois]]'' en bas de page.

=== L'anche ===
[[File: Embouchure de hautbois.jpg|thumb|220px|Anches de hautbois.]]

Une anche de hautbois est constituée de deux fines lamelles de roseau ligaturées sur un tube. C'est elle qui, sollicitée par le souffle, vibre et produit le son.
Le plus souvent fabriquées par les hautboïstes eux-mêmes, les anches doivent être adaptées au souffle (la vitesse et le volume d’air), à l’embouchure (forme des dents et des lèvres), à la pression de la mâchoire, à la température, à l’hygrométrie et même à la pression atmosphérique.

Le roseau, choisi pour ses fibres très fines et sa souplesse sans mollesse, est séché, coupé, fendu, gougé et taillé, plié pour être ligaturé sur un tube avec un fil de nylon<ref>[https://www.chezvintz.org/montage-des-anches/ Montage d'une anche de hautbois]</ref>. Commence alors l’opération délicate : le « grattage »<ref>[https://www.chezvintz.org/grattage-des-anches/ Grattage d'une anche de hautbois]</ref>. Après avoir séparé les deux lamelles, il faut effiler ou raboter finement l’extrémité à l’aide d’un [[couteau à anche]] ou d'un rasoir. Pour une bonne vibration, l’épaisseur et la forme de ce grattage doivent être précis<ref>Quelques [http://fr.audiolexic.org/wiki/Le_réglage_des_instruments_acoustiques#réglage_d'un_hautbois conseils] pour le grattage des anches</ref>. En France elle est communément grattée en U ou en W et montée à environ {{unité|7.4|cm}}.

[[Entretien et hygiène des anches d'instruments de musique|Un bon entretien des anches]] est nécessaire pour leur assurer une longue durée de vie et éviter la prolifération des bactéries<ref>{{article|langue=en|auteur=A.H  Bryan|titre= Band instruments harbor germs|périodique=Music Educators Journal|volume=46, p.84-85|date=1960|lire en ligne=https://www.jstor.org/stable/24755549|consulté le =25-1-2022}}.</ref>.

== Répertoire ==
=== Musique baroque ===
L’œuvre la plus célèbre du répertoire pour hautbois baroque est probablement le ''Concerto en ré mineur'' d'[[Alessandro Marcello]] longtemps attribué à son frère [[Benedetto Marcello|Benedetto]], dont [[Johann Sebastian Bach]] a réalisé une transcription pour clavier.

Si le hautbois baroque apparaît au milieu du {{s-|XVII|e}} — généralement date de sa première prestation dans un orchestre du ballet ''L’Amour malade'' de [[Jean-Baptiste Lully]], en 1657 —, il faut attendre le début du siècle suivant pour voir réellement apparaître des œuvres composées spécifiquement pour le hautbois. Dans la musique française, beaucoup sont en réalité des œuvres pour un ou plusieurs instruments de « dessus » (instrument aigu : [[violon]], [[flûte]] traversière ou à bec, hautbois, [[dessus de viole]], etc.) et la [[basse continue]], comme les ''Concerts royaux'' et ''Goûts réunis'' de [[François Couperin]].

[[Pierre Danican Philidor]] compose et fait publier trois livres de pièces dont chacun est en deux parties : d’abord des suites à deux flûtes, puis des suites à un instrument de dessus et basse continue. L’ordre des mots dans le titre invite à penser que les suites pour dessus et basse ont été pensées pour le hautbois. En effet, les premières suites (deux ou trois, selon les livres) sont indiquées « à deux flûtes traversières seules », tandis que les dernières (également deux ou trois, selon les livres) sont « dessus et basse, pour les hautbois, flûtes, violons, etc. » À titre de comparaison, dans les titres de livres de [[Jacques Hotteterre]], la flûte est toujours indiquée en premier. Cette disposition invite à penser que ceux de Pierre Danican Philidor ont été conçus pour le hautbois.

[[Joseph Bodin de Boismortier]] composera également spécifiquement pour le hautbois. Signalons enfin qu’une sonate d’[[Antoine Dornel]], en ''sol'' majeur (dans les ''Concerts de symphonies, {{IIIe}} livre''), est indiquée « pour le hautbois avec la basse », sans alternative instrumentale.

Le répertoire pour hautbois va beaucoup se développer en Italie — où [[Antonio Vivaldi]] composera plusieurs concertos pour un ou deux hautbois, et pour hautbois et basson —, mais surtout dans l’aire germanique. Ainsi, les deux ou trois sonates pour hautbois du même Vivaldi — RV 53 en do mineur, RV 28 en sol mineur et RV 34 en si bémol majeur, dont l’attribution au hautbois est moins nette<ref>Sur ces trois sonates, voir le [[Catalogue Ryom|catalogue de Ryom]] et celui de Bruce Haynes. La RV 34 pourrait également avoir été écrite pour la flûte à bec.</ref> — semblent avoir été composées à Dresde.

Parmi les compositeurs qui ont beaucoup écrit pour le hautbois, il faut signaler [[Georg Philipp Telemann]], compositeur de nombreuses sonates pour hautbois et basse continue, de concertos, d’une sonate pour hautbois et clavecin obligé, de sonates en trio, etc. [[Johann Sebastian Bach]] avait écrit un concerto pour hautbois et un concerto pour hautbois d’amour. Tous deux nous sont parvenus dans des versions remaniées ultérieurement par Bach pour clavecin et orchestre. À partir de ces versions, des reconstitutions des deux concertos originels — concerto pour hautbois en fa majeur, concerto pour hautbois d’amour en la majeur — ont été proposées et enregistrées. De nombreux solos de hautbois se trouvent également dans les passages instrumentaux (introductions ou ''sinfonie'', par exemple dans la BWV 12) et dans les arias des cantates et des Passions.

L’Angleterre a également prisé le hautbois. Outre les trois sonates et quelques solos dans des airs d’opéras et d’oratorios de [[Georg Friedrich Händel]], plusieurs compositeurs, comme [[Thomas Vincent (compositeur)|Thomas Vincent]], [[William Babell]] et [[Filippo Prover]], feront publier des recueils de sonates pour hautbois et basse. L’Italie, déjà évoquée, n’est pas en reste, avec les œuvres de Vivaldi, mais aussi [[Tomaso Albinoni]], [[Alessandro Marcello]], [[Giuseppe Sammartini]]{{, etc.}}

{{boîte déroulante|align=left|titre= Liste des sonates et concertos de Vivaldi contenant 1 ou 2 hautbois|contenu=
RV53 Sonate, en do mineur, pour hautbois et basse continue

Les Sonates pour musette, vielle, flûte, hautbois ou violon et basse continue, RV 54–59, publiées dans ''Il Pastor fido'', attribuée à Vivaldi, sont en réalité de [[Nicolas Chédeville]].

RV81 Sonate (trio), en sol mineur, pour 2 hautbois et basse continue

RV87 Concerto, en do majeur, pour flûte à bec, hautbois, 2 violons et basse continue

RV88 Concerto, en do majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse continue

RV90 Concerto, en ré majeur, pour flûte traversière/violon, hautbois/violon, violon, basson/violoncelle et basse continue « Il Gardellino » [Relié à RV428]

RV94 Concerto, en ré majeur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse continue

RV95 Concerto, en ré majeur, pour flûte à bec/violon, hautbois/violon, violon, basson/violoncelle et basse continue « La Pastorella »

RV97 Concerto, en fa majeur, pour viole d'amour, 2 cors, 2 hautbois, basson et basse continue

RV98 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse continue « La tempesta di mare » [Relié à RV433 et 570]

RV99 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse Continue [Relié à RV571]

RV101 Concerto, en sol majeur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse Continue [Relié à RV437]

RV103 Concerto, en sol mineur, pour flûte à bec, hautbois, basson et basse continue

RV105 Concerto, en sol mineur, pour flûte à bec, hautbois, violon, basson et basse continue

RV107 Concerto, en sol mineur, pour flûte traversière, hautbois, violon, basson et basse Continue [Indexé aussi sous P360]

RV446 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV447 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV448 et 470]

RV448 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV447 et 470]

RV449 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV178]
 
RV450 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV471]

RV451 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV452 Concerto, en do majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV453 Concerto, en ré majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV454 Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV236]

RV455 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV456 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Authenticité douteuse]

RV457 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV485]

RV458 Concerto, en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV459 Concerto, en sol mineur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Incomplet]

RV460 Concerto, en sol majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue) [Relié à RV334]

RV461 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV462 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue

RV463 Concerto, en la mineur, pour hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV500]

RV464 Concerto, en si<math>\flat</math> majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue)

RV465 Concerto, en si<math>\flat</math> majeur, pour hautbois, cordes et basse continue (orgue)

RV534 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue (clavecin)

RV535 Concerto, en ré mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue

RV536 Concerto, en la mineur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue

RV543 Concerto, en fa majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Relié à RV139]

RV545 Concerto, en sol majeur, pour hautbois, basson, cordes et basse continue

RV548 Concerto, en si<math>\flat</math> majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue

RV 554 Concerto, en do majeur, pour violon, orgue/violon, hautbois, cordes et basse continue

RV555 Concerto, en do majeur, pour 3 violons, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 violes, 2 [[Chalumeau (musique)|salmoè]], 2 violoncelles, 2 clavecins, cordes et basse continue

RV556 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, 2 trompettes, basson, cordes et basse continue « Per la Solennita di S. Lorenzo »

RV557 Concerto, en do majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, cordes et basse continue [2 flûtes à bec et basson dans le {{2e}} mouvement]

RV559 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue

RV560 Concerto, en do majeur, pour 2 hautbois, 2 clarinettes, cordes et basse continue

RV562 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, altos et basse continue (orgue ou clavecin) « Per la Solennita di S. Lorenzo » [Relié à RV562A]

RV562a Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, timbales cordes et basse Continue [Mouvement lent différent de RV562]
 
RV563 Concerto, en ré majeur, pour violon, 2 hautbois, cordes et basse continue [Voir RV781]

RV564a Concerto, en ré majeur, pour 2 violons, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue [Instrumentation différente de RV564 - Version douteuse]

RV566 Concerto, en ré mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue

RV568 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin)

RV569 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (clavecin) [Violoncelle solo au finale]

RV570 Concerto, en fa majeur, pour flûte traversière, hautbois, basson, cordes et basse continue ''Tempesta di mare''

RV571 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 cors, basson, cordes et basse continue (orgue ou clavecin) [Relié à RV99 - Violoncelle solo dans {{1er}} mouvement]

RV572 Concerto, en fa majeur, pour violon, violoncelle, 2 flûtes traversière, 2 hautbois, cordes et basse continue. (clavecin) « Il Proteo o sia il Mondo al Rovescio »

RV573 Concerto, en fa majeur, pour 2 hautbois, 2 cors, 2 bassons, cordes et basse continue [Perdu]

RV574 Concerto, en fa majeur, pour violon, 2 hautbois, 2 trombones, basson, cordes et basse continue (orgue ou clacevin) [Violoncelle solo dans le Final]

RV576 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue (clavecin)

RV577 Concerto, en sol mineur, pour 2 violons, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, basson, cordes et basse continue « Per l'Orchestra di Dresda »

RV579 Concerto, en si<math>\flat</math> majeur, pour violon, hautbois, salmoe, 3 violes, cordes et basse continue « Concerto funèbre »

RV779 Sonate, en do majeur, pour violon, hautbois, orgue et basse continue ou 2 violons, hautbois et basse continue

RV781 Concerto, en ré majeur, pour 2 hautbois, cordes et basse continue [{{2e}} mouvement : cordes et basse continue seulement - Relié à RV563]

Anh16 Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue [Attribuée à Alessandro Marcello]

Anh17 Concerto, en sol mineur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Attribué à Telemann]

Anh18 Concerto, en si<math>\flat</math> majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue [Anonyme - Relié à RV364]

}}

=== Musique classique ===
Si [[Jean-Sébastien Bach]] est le champion de la musique baroque pour l'instrument, [[Wolfgang Amadeus Mozart]] est le phénix de la période classique. Outre le ''Concerto en ut'' (qu'il réécrira pour la [[flûte traversière]]), le ''Quatuor en fa'' avec trio à cordes, tous les passages remarquables dans les opéras, symphonies et œuvres religieuses, il faut noter sa musique de chambre pour ensemble à vent où le hautbois tient un rôle prépondérant, les six sextuors pour deux hautbois, deux cors et deux bassons ou les deux sérénades pour deux hautbois, deux clarinettes, deux cors et deux bassons par exemple.

Le ''Concerto en ut'' qui lui est attribué n'est pas de [[Joseph Haydn]] (probablement d'un de ses élèves), mais ses cinq concertos pour deux [[lyre]]s ont été adaptés pour flûte et hautbois. [[Antonio Salieri|Salieri]] en composa un pour la même formation.

Le ''Concerto en ut mineur'' de [[Domenico Cimarosa]] rendu célèbre par [[Pierre Pierlot]] est un arrangement réussi d'œuvres pour clavecin.

Ayant entendu en {{date-|décembre 1793}} un trio pour deux hautbois et cor anglais du hautboïste-compositeur [[Jan Nepomuk Vent]] (ou Wenth) (1745-1801), le jeune [[Ludwig van Beethoven]] composa deux œuvres pour cette formation : les ''Variations sur « La ci darem la mano » de Mozart'' et le ''Trio en ut majeur'' op. 87. Seules des ébauches de son ''Concerto en fa majeur pour hautbois et orchestre'' ont été retrouvées, mais il montre à de multiples reprises son attachement à l'instrument comme dans sa [[Symphonie no 3 de Beethoven|symphonie {{numéro|3}}]] dans le deuxième [[Mouvement (partie d'œuvre musicale)|mouvement]] à partir de la {{9e|[[Mesure (musique)|mesure]]}} ou dans la [[Symphonie no 6 de Beethoven|symphonie {{numéro|6}}]] dans le troisième mouvement à partir de la {{91e|[[Mesure (musique)|mesure]]}}. À citer également, le solo poignant dans le {{1er}} mouvement de la [[Symphonie no 5 de Beethoven|symphonie {{numéro|5}}]] à partir de la {{268e|mesure}}.

[[Symphonie no 9 de Schubert|''La Grande Symphonie'']] de [[Franz Schubert]] est un véritable concerto pour hautbois : dans le deuxième [[Mouvement (partie d'œuvre musicale)|mouvement]], après le solo des cordes graves, il annonce l'un des thèmes principaux qui revient à plusieurs reprises.

=== Musique du {{s-|XIX|e}} ===
L'originalité du ''Concertino'' de [[Carl Maria von Weber]] est d'être écrit pour hautbois et petit [[orchestre d'harmonie]], montrant l'intérêt souvent méconnu des compositeurs de cette époque pour cette formation. L'''Introduction, thème et variations'' op. 102 de [[Johann Nepomuk Hummel]] a été composé vers 1825 à [[Weimar]]. Le guitariste [[Napoléon Coste]], outre une ''Fantaisie de concert'' pour deux hautbois op. 35, composa quelques œuvres pour hautbois et guitare pour lui et son ami [[Charles-Louis Triébert]], dont la ''[[Cavatine]]'' op. 37.

* [[Vincenzo Bellini]], ''Concerto''
* [[Gaetano Donizetti]], ''Concertino'' pour cor anglais
* [[Robert Schumann]], ''[[Trois romances pour hautbois et piano|Trois romances]]'' pour hautbois et piano
* [[Richard Wagner]], ''[[Tristan und Isolde|Tristan et Iseult]]'' (début de l'acte III, cor anglais)
* [[Hector Berlioz]], ''[[Symphonie fantastique]]'' (troisième [[mouvement (partie d'œuvre musicale)|mouvement]] : dialogue pastoral du ''[[Ranz des vaches]]'' avec le [[cor anglais]], qui est le premier à jouer)
* [[Piotr Ilitch Tchaïkovski]], [[Symphonie no 1 de Tchaïkovski|Symphonie {{numéro|1}}]] : deuxième [[mouvement (partie d'œuvre musicale)|mouvement]], la lente mélopée du hautbois dessine le ''paysage hivernal, désolé et brumeux'' (titre du mouvement). [[Symphonie no 4 de Tchaïkovski|Symphonie {{numéro|4}}]] : deuxième [[mouvement (partie d'œuvre musicale)|mouvement]], long solo à partir du début du mouvement. Et également, c'est le hautbois qui joue le thème de la lente « scène » bien connue de son ballet ''[[Le Lac des cygnes]]''
* [[Johannes Brahms]], ''[[Concerto pour violon de Brahms|Concerto pour violon]]'', deuxième mouvement, adagio en ''fa'' majeur, le hautbois expose le thème repris par le soliste ; et aussi, dans le deuxième mouvement de la ''[[Symphonie no 1 de Brahms|Symphonie {{numéro|1}} en ut mineur'', op. 68]].

=== Musique du {{s-|XX|e}} ===
* [[William Alwyn]], ''Concerto''
* [[Malcolm Arnold]], ''Concerto pour hautbois et cordes'' op. 39 (1952)
* [[Benjamin Britten]], ''[[Six métamorphoses d'après Ovide]]''
* [[Luciano Berio]], ''[[Sequenza VII]]'', ''Chemin IV''
* [[Edwin Carr]], ''Concerto''
* [[Antal Doráti]], ''Cinq pièces pour le hautbois'' (1981)
* [[Henri Dutilleux]], ''[[Sonate pour hautbois et piano de Dutilleux|Sonate]]'' (1947)
* [[Jean Françaix]], ''L'Horloge de Flore'' (1959)
* [[Eugène Goossens]], ''Concerto pour hautbois'' op. 45 (1927)
* [[Paul Hindemith]], ''[[Sonate pour hautbois et piano de Hindemith|Sonate pour hautbois et piano]]'' (1938)
* [[Jacques Ibert]], ''Symphonie concertante''
* [[Gordon Jacob]]
* [[Kenneth Leighton]]
* [[Bruno Maderna]], ''Concertos {{numéros|1, 2 et 3}}''
* [[Bohuslav Martinů]], ''[[Concerto pour hautbois de Martinů|Concerto]]''
* [[Peter Mieg]], ''Concerto pour hautbois et orchestre'' (1957)
* [[Darius Milhaud]], ''[[Le Bœuf sur le toit (ballet)|Le Bœuf sur le toit]]'' (plusieurs solos de hautbois dans les couplets)
* [[Carl Nielsen]], ''Deux pièces de fantaisie''
* [[Francis Poulenc]], ''[[Sonate pour hautbois et piano de Poulenc|Sonate]]''
* [[Maurice Ravel]], ''[[Le Tombeau de Couperin]]'' dans le prélude, le menuet et le rigaudon ; ''[[Boléro (Ravel)|Boléro]]'' (solo de hautbois d'amour) ; ''[[Ma mère l'Oye|Ma Mère l'Oye]]'' dans Petit Poucet (solo de hautbois, puis de cor anglais, les deux rejouant leur thème à plusieurs reprises) ; ''Laideronnette''
* [[Nino Rota]], ''Elegia'' pour hautbois et piano (1955)
* [[Alan Rawsthorne]], ''Concerto pour hautbois et orchestre'' (1947)
* [[Camille Saint-Saëns]], [[Sonate pour hautbois et piano de Saint-Saëns|''Sonate pour hautbois et piano'' op. 166]]
* [[Richard Strauss]], ''[[Concerto pour hautbois de Richard Strauss|Concerto]]''
* [[Tôn-Thât Tiêt]], ''Cinq pièces'' pour hautbois et piano (1965) ; ''Tu dai canh'' pour flûte, hautbois, clarinette, basson, piano (1968)
* [[Ralph Vaughan Williams]], ''[[Concerto pour hautbois de Vaughan Williams|Concerto]]''
* [[John Woolrich]], ''Concerto''

=== Musique du {{s-|XXI|e}} ===

* [[Paul Patterson]], ''Phoenix Concerto'', op. 102 (2009)
* [[Bruno Giner]], ''Trois silences déchirés'' (in memoriam [[Pavel Haas]]) pour hautbois solo (2013)
* [[Óscar Navarro (compositeur)|Óscar Navarro]], ''[[Legacy (Navarro)|Legacy]]'', concerto pour hautbois et orchestre symphonique ou orchestre d'harmonie (2015)
* [[John Williams (compositeur)|John Williams]], ''[[Concerto pour hautbois (John Williams)|Concerto pour hautbois]]'' (2010-2011)

=== Musique symphonique ===
Le [[pupitre]] de hautbois est constitué des instruments de la famille moderne, en nombre plus ou moins important selon les œuvres. Les parties de cor anglais ou de hautbois d'amour sont jouées par l'un des [[hautboïste]]s. La musette (hautbois piccolo) fait parfois son apparition (''Concerto n° 2'' de [[Bruno Maderna]]).

Traditionnellement, le hautbois donne le ''[[Accordage#Référence|la]]'' à l'orchestre pour [[accordage|accorder]] les instruments<ref>{{Lien web |langue=fr |prénom=Nathalie |nom=Moller |titre=Pourquoi les instruments s'accordent-ils sur le La ? |url=https://www.radiofrance.fr/francemusique/pourquoi-les-instruments-s-accordent-ils-sur-le-la-7953070 |site=France Musique |date=2016-11-09 |consulté le=2022-08-15}}</ref>{{,}}<ref name=":0">{{Lien web |langue=fr |titre=Comment est-ce qu’un orchestre s’accorde ? {{!}} Philharmonie de Paris |url=https://philharmoniedeparis.fr/fr/magazine/coulisses/comment-est-ce-quun-orchestre-saccorde |site=philharmoniedeparis.fr |consulté le=2022-08-15}}</ref>. Cela s'explique par la richesse du timbre du hautbois en [[harmoniques]] de tous rangs dans le [[spectre sonore|spectre]] audible, qui fournit de nombreux repères facilitant l'accord des autres instruments<ref>{{Lien web |langue=fr-FR |prénom=Derek |nom=Delabernardie |titre=Pourquoi le hautbois donne-t-il le la ? |url=https://www.oyakephale.fr/blog/orchestre/pourquoi-le-hautbois-donne-t-il-le-la/ |site=Oya Kephale |date=2023-02-21 |consulté le=2024-05-31}}</ref>. Cela s'explique aussi par les possibilités très restreintes d'accord du hautbois. Lorsqu'il y a un piano, c'est celui-ci qui donne le ''la'' en premier car cet instrument ne peut pas être accordé en peu de temps<ref name=":0" />.

=== La musique de chambre ===
Tous les types de formation sont autorisés, du [[duo]] à l'[[orchestre de chambre]], en passant par le [[quintette]] et le [[Nonette (musique)|nonette]], en ensembles exclusivement à vent ou en ensembles mixtes.

=== Musique de film ===
Le hautbois et le [[cor anglais]] sont fréquemment utilisés dans les musiques de [[cinéma|film]], pour leur [[timbre (musique)|timbre]] particulièrement évocateur.

Quelques exemples : 
* le hautbois joue le thème principal du morceau ''Across the Stars'' de la [[Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones (bande originale)|bande originale du film]] ''[[Star Wars, épisode II : L'Attaque des clones]]'' (2002) composée par [[John Williams (compositeur)|John Williams]] ;
* [[John Williams (compositeur)|John Williams]] l'utilise aussi dans la bande originale du film ''[[Harry Potter et le Prisonnier d'Azkaban (film)|Harry Potter et le Prisonnier d'Azkaban]]'' (2004) pour le début du morceau ''Aunt Marge's Waltz'' ;
* [[Ennio Morricone]] utilise le hautbois pour un thème émouvant, ''Gabriel's Oboe'', dans la [[Mission (bande originale)|bande originale du film]] de [[Roland Joffé]] ''[[Mission (film)|Mission]]'' (1986) ;
* le hautbois est l'instrument principal de la musique du film ''[[Les Choristes (film)|Les Choristes]]'' (2004) composée par [[Bruno Coulais]], récompensée par un [[César de la meilleure musique originale|César]] et une [[Victoire de l'album de musique originale de cinéma ou de télévision|Victoire de la musique]] en 2005.

=== Chanson populaire ===
Dans la chanson française des années 1950 à 1970, où l'[[instrumentarium]] de l'orchestre symphonique domine, le hautbois est aussi employé pour son [[timbre (musique)|timbre]] évocateur. Par exemple :
* dans les chansons ''[[Ne me quitte pas]]'' (1959) ou ''Les Marquises'' (1977), de [[Jacques Brel]] ;
* dans la chanson ''[[La Montagne (chanson)|La Montagne]]'' (1964), de [[Jean Ferrat]] ;
* dans les chansons ''Les Amants tristes'' (1974), ''La Mort des loups'', ''Requiem'' (1976) ou ''Les Musiciens'' (1979), de [[Léo Ferré]].
On trouve également du hautbois dans les chansons ''{{langue|en|[[I Got You Babe]]}}'' de [[Sonny & Cher]] (1965), ''{{langue|en|[[Twist in My Sobriety]]}}'' de [[Tanita Tikaram]] (1988) et dans le morceau ''{{langue|en|Just Alone}}'' du groupe [[Rage (groupe)|Rage]] (album ''XIII'', 1998).

=== Générique de télévision ===
* [[Michel Colombier]] l'utilisera dans le thème « Emmanuel » qui servit longtemps de générique de fin aux programmes d'[[Antenne 2]] <ref>{{YouTube |langue=fr |id=2QRypARnHNs |titre=Antenne 2 habillée par Jean-Michel Folon |chaîne=INA |date=2015-07-10 |consulté le=2023-04-18}}.</ref>inspiré de l'adagio du ''[[Concerto pour hautbois en ré mineur (Marcello)|concerto pour hautbois en ré mineur]]'' d'[[Alessandro Marcello]].

=== Jazz ===
Le hautbois est un instrument encore rare en jazz, certains artistes en jouent, développant ainsi son entrée dans les musiques improvisées :
* [[Yusef Lateef]] l’utilise parfois, comme dans ''Trouble In Mind'' par ''The Cannonball Adderley Sextet'' (Tokyo 1963) ;
* [[Paul Mac Candless]] l'a utilisé au sein du [[Oregon (groupe)|groupe Oregon]] ;
* [[Carla Bley]] l'a utilisé fréquemment dans ses compositions ;
* [[Jean-Luc Fillon]] a fait du hautbois l’un de ses instruments de prédilection en développant depuis 1996 une série de créations visant à révéler le lyrisme de cet instrument dans les musiques improvisées. Il fait ainsi figure de pionnier du hautbois jazz ;
* [[Karl Jenkins]] l'utilise au sein du groupe [[Soft Machine]] ;
* Camille De Carvalho l'a utilisé, ainsi que le [[cor anglais]], au sein du groupe We Hate You Too.

== Hautboïstes et enseignement ==
L'enseignement du hautbois est dispensé par des musiciens qui partagent leur temps entre leur activité de [[Concerto|concertiste]], [[Musique de chambre|chambriste]] ou [[Orchestre|musicien d'orchestre]], et celle de pédagogue au sein des centres d'enseignement spécialisé de la musique, fonction nécessaire à la formation des futures générations.
{{Article détaillé|Hautboïste|Liste des écoles supérieures de musique|Enseignement spécialisé de la musique en France}}Voici une courte liste de quelques hautboïstes connus des {{s2-|XX|XXI}} :
* [[Maurice Bourgue]], [[France]]
* [[Heinz Holliger]], [[Suisse]]
* [[Francois Leleux]], [[France]]
* [[Pierre Pierlot]], [[France]]
* [[Guillaume Guidé|Guillaume Guidé, Belgique]]
* [[Hélène Devilleneuve]]
* [[Sébastien Giot]]
* [[Céline Moinet]]
* [[Jean-Claude Malgoire]]
* [[Pierre Pierlot]]
* [[David Walter]]
* [[Albrecht Mayer]]

== Sonorité ==
[[Fichier:Albrecht Mayer 04.jpg|vignette|Albrecht Mayer]]
En comparaison avec d'autres [[Instrument à vent|instruments à vent]] modernes, le hautbois est souvent décrit comme ayant une sonorité « éclatante et pénétrante »<ref>{{Lien web |titre=The Amazing Instruments of the Orchestra |url=https://louisvilleorchestra.org/the-amazing-instruments-of-the-orchestra/ |site=The Louisville Orchestra |consulté le=2022-09-04}}</ref>{{,}}<ref>{{Lien web |langue=en-us |titre=Difference Between a Clarinet and an Oboe |url=https://www.10differences.org/difference-between-a-clarinet-and-an-oboe/ |site=www.10differences.org |date=2022-07-22 |consulté le=2022-09-04}}</ref>. ''The Sprightly Companion'', un livre d'instructions publié par Henry Playford en 1695, décrit le hautbois comme « majestueux et imposant, et peu inférieur à la trompette »<ref>{{Lien web |titre=The Sprightly Companion (Anonymous) - IMSLP |url=https://imslp.org/wiki/The_Sprightly_Companion_(Anonymous) |site=imslp.org |consulté le=2022-09-04}}</ref>. Dans la pièce ''[[Angels in America]]'', le son est décrit comme « celui d'un canard si le canard était un oiseau chanteur ». Selon [[Hector Berlioz]] (''[[Traité d'instrumentation]]''), le hautbois est {{citation|un instrument mélodique ; il a un caractère agreste, plein de tendresse, […] de timidité}}. La richesse du timbre provient de sa [[perce]] conique (par opposition à la perce généralement cylindrique des [[flûte]]s et des [[clarinette]]s). Par conséquent, les hautbois sont plus faciles à entendre que les autres instruments dans les grands ensembles en raison de leur son pénétrant. La note la plus aiguë est un demi-ton plus bas que la note nominalement la plus aiguë de la [[Clarinette|clarinette en ''si'' bémol]]. La clarinette ayant une [[tessiture]] plus large, la note la plus grave de la clarinette en ''si'' bémol est significativement plus profonde (une sixte mineure) que la note la plus grave du hautbois<ref>{{Lien web |langue=en |titre=Learn the Difference Between Clarinet vs Oboe > IfCompare |url=https://web.archive.org/web/20160304061700/http://www.ifcompare.com/clarinet-vs-oboe/ |site=web.archive.org |date=2016-03-04 |consulté le=2022-09-04}}.</ref>.

== Notes et références ==
{{références|colonnes=2}}

== Annexes ==
=== Bibliographie ===
* {{ouvrage|auteur=[[Maurice de Raoulx]]| titre=Méthode de hautbois| éditeur=Nadaud| lieu=Paris| année=1841| bnf=cb43223133m| lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1162391j}}
* {{Ouvrage|langue=fr|titre=Les instruments à vent|auteur1=[[Charles Koechlin]]|lieu=Paris|éditeur=[[Presses universitaires de France|PUF]]|année=1948|collection=[[Que sais-je ?]]|numéro dans collection=267|oclc =843516730|pages=128|id=Charles Koechlin1948}}
* {{Dictionnaire de la musique : technique, formes, instruments}}
* [[Denis Arnold]], ''Dictionnaire encyclopédique de la musique'' en 2 tomes, (''Forme rondo'' T. I, {{p.|831}}) Université d'Oxford — Laffont, 1989. {{ISBN|2-221-05654-X}}
* Gunther Joppig, ''Hautbois et Basson'', Éditions Payot Lausanne, 1990
* Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman, ''Hautbois Méthodes et traités - Dictionnaires'', Éditions Fuzeau, 1999
* « Le hautbois, instrument de charme », ''La lettre du musicien'' n° 336, {{date-|Décembre 2006}}. Dossier instrument : cahier central pages I à XXVIII

==== Histoire du hautbois ====
* François Fleurot, ''Le Hautbois dans la musique Française 1650 - 1800'', Éditions Picard, 2000
* {{Ouvrage|langue=en|prénom1=Bruce|nom1=Haynes|lien auteur1=Bruce Haynes|titre=The Eloquent Oboe|sous-titre=A History of the Hautboy from 1640 to 1760|collection=Early Music Series|mois=août|année=2001|éditeur=Oxford University Press|présentation en ligne=https://global.oup.com/academic/product/the-eloquent-oboe-9780198166467|pages totales=558}}

=== Liens externes ===
{{Autres projets
  | commons = Category:Oboes
  | wiktionary = hautbois
  | wiktionary thésaurus = hautbois/français
  | wikiversity = Hautbois
}}
{{Liens}}
* {{fr}} [https://www.hautbois-afh.ovh/ Association Française du Hautbois]
* {{en}} [http://idrs2.colorado.edu/home/ IDRS] : [[International Double Reed Society]]
* {{Lien web|url=https://www.francemusique.fr/emissions/au-coeur-de-l-orchestre/splendeurs-et-miseres-du-hautbois-67809|auteur=[[Christian Merlin]]|titre=Au chœur de l'orchestre|sous-titre=Splendeurs et misères du hautbois|site=[[France Musique|francemusique.fr]]|date=6 janvier 2019}}

{{Palette|Anche double|Instruments de la musique classique}}

{{Portail|musique classique}}

[[Catégorie:Hautbois|*]]
[[Catégorie:Instrument de l'orchestre d'harmonie]]
[[Catégorie:Instrument à vent de la famille des bois]]