Voir la source de Inharmonicité du piano

{{à sourcer|date=juillet 2011}}
{{travail inédit|date=juillet 2011}}
[[Fichier:Steinway Grand Piano Iron Plates and Strings.jpg|vignette|Les cordes d'un Grand Piano [[Steinway & Sons|Steinway]].]]
Les [[Corde (musique)|cordes]] de '''[[piano]]''' sont des cordes filées dans le [[grave (musique)|grave]] et des fils d'acier de diamètre relativement important dans le [[médium (musique)|médium]] et dans l'[[aigu (musique)|aigu]]. Ces fils d'acier, du fait de leur raideur, ont une '''[[inharmonicité]]''' d'autant plus grande que la corde est plus courte (leur [[Partiel (acoustique)|partiel]] {{numéro|2}} est à une fréquence un peu plus grande que deux fois leur [[Fréquence fondamentale|fondamentale]]). 

Lorsque l'[[Accordeur (métier)|accordeur de piano]] reporte la [[Partition (organologie)|partition]]<ref>On appelle ''partition'' l'accord des douze demi-tons initiaux que l'accordeur réalise sur l'[[Octave (musique)|octave]] de départ. Ces [[Demi-ton|demi-tons]] sont, en principe, égaux, mais l'octave est légèrement supérieure au rapport 2/1 : on dit qu'elle est "dilatée" par l'[[inharmonicité]]. Il ne s'agit donc pas exactement, à proprement parler, d'un accord au [[tempérament égal]], mais il en respecte l'esprit (couleurs égales des tonalités).</ref> qu'il vient de réaliser sur l'[[octave (musique)|octave]] initiale en l'étendant à tout le clavier au moyen d'octaves sans [[Battement (acoustique)|battements]], les octaves ont un rapport de fréquence supérieur au rapport 2/1, dans l'aigu d'une part (où les cordes sont de trop gros diamètre par rapport à leur longueur) et dans l'extrême grave d'autre part (où les cordes filées, bien que plus souples que des cordes monofilaments, ne sont pas assez longues par rapport à ce qu'il faudrait pour doubler leur longueur à chaque descente d'octave). 

On examine ici le rôle de l'[[inharmonicité]] dans l'accordage du piano (les calculs de physique sont donnés en annexe) et les problèmes de justesse que l'on rencontre quand d'autres instruments jouent avec un [[piano]] (en [[musique de chambre]] ou en [[orchestre]]).

== Terminologie utilisée ==
Des terminologies différentes sont utilisées pour désigner les mêmes choses et que, à l'inverse, le même terme est utilisé pour désigner des choses différentes. Dans ce qui suit, la terminologie employée sera la suivante :
* ''[[Justesse des tierces|pure]]'' ou ''pur'' sera réservé aux intervalles fondés sur des rapports [[Harmonique (musique)|harmoniques]] (''octave pure'' pour un rapport de fréquence de 2, ''quinte pure'' pour un rapport de fréquences de 3/2, tierce majeure pure pour un rapport de fréquences de 5/4).
* ''[[Battement (physique)|sans battement]]''  sera réservé aux intervalles résultant de l'accord de cordes réelles, compte tenu de leur inharmonicité (''octave sans battement'' pour l'accord décrit plus haut).
* ''[[Justesse des tierces|juste]]'' sera réservé aux problèmes de justesse musicale (problèmes à résoudre afin qu'un ou plusieurs musiciens, dans un contexte donné, jouent ''juste'').

== Raideur d'une corde de piano ==
=== Corde abstraite (raideur nulle) ===
La [[Onde sur une corde vibrante|fréquence des modes vibratoires]] donnée par la formule classique des [[Corde vibrante|cordes vibrantes]] n'est valable que pour une corde abstraite dont la raideur serait nulle :

<math>f_n = n \frac{1}{2 L} \sqrt{\frac{T}{\mu}}</math> où <math>L</math> est la longueur de la corde, <math>T</math> sa tension et <math>\mu</math> sa masse par unité de longueur.

Posé sur une table, un morceau d'une telle corde, parfaitement souple, accepterait de prendre n'importe quelle forme et de la garder, ce qui n'est pas le cas avec les cordes réelles.
[[Image:Coiled strings.JPG|thumb|center|200 px|Des cordes]]
La formule ci-dessus décrit l'effet d'une masse (inertie) soumise à une force de rappel (quand la corde est sous tension). Les modes sont harmoniques (fréquences multiples d'un même fondamental <math>n = 1</math>).

=== Corde réelle (raideur non nulle) ===
Posé sur une table, un morceau de fil d'acier utilisé pour corder l'aigu du [[piano]] accepte de se plier mais, si on le lâche, il reprend tout seul sa forme rectiligne. Quand cette corde est sous tension, à la force de rappel due à la tension s'ajoute une autre force de rappel, due à la raideur. La fréquence des modes vibratoires s'en trouve donc augmentée :

<math>f_n = n \sqrt{1 + B n^2} \frac{1}{2 L} \sqrt{\frac{T}{\mu}}</math> avec <math>B = \frac{\pi^3 E d^4}{64 T L^2}</math> où <math>d</math> est le diamètre de la corde, <math>E</math> son module d'Young et <math>B n^2 \ll 1</math> est le terme correctif de raideur<ref>{{Ouvrage|langue=en|auteur1=Harvey Fletcher|titre=Normal Vibration Frequencies of a Stiff Piano String|éditeur=THE JOURNAL OF THE ACOUSTICAL SOCIETY OF AMERICA (Vol 36, Nb 1)|année=1964|passage=203-209|lire en ligne=https://www.physics.byu.edu/download/publication/1501}}</ref>.

Les modes ne sont plus harmoniques : on parle de [[Partiel (acoustique)|partiels]] et non plus d'harmoniques. Le partiel {{n°}}2 est à plus de 2 fois la fréquence du partiel {{n°}}1 (le fondamental de cette corde). 

L'[[inharmonicité]] produit une dilatation de l'octave et un écart à l'harmonicité donnés par :

* rapport d'octave dilatée : <math>\frac{f_2}{f_1} \approx 2 (1 + 1,5 B)</math>,
* écart à l'harmonicité : <math>\frac{f_2 - 2 f_1}{2 f_1} \approx 1,5 B \ll 1</math>.

Cet écart à l'harmonicité est un rapport de fréquences, une petite correction qui peut s'exprimer en % (il suffit de la multiplier par 100), ou bien en ''cents'', centième de demi-ton, comme sur les accordeurs électroniques (en utilisant la seconde formule ci-dessous, voir annexe) :

* <math>\Delta_{raideur} = 1,5 B \times 100 = 150 B</math>
* <math>\Delta_{partiels} = 1 200 \frac{\log(1 + 1,5 B)}{\log 2}</math>

L'écart à l'harmonicité dépend du facteur numérique <math>B</math> (très petit devant 1), qui, sur un piano, varie d'une corde à l'autre. Il augmente si la corde est plus courte, il augmente si la corde a un plus gros diamètre, il diminue si la corde est plus fortement tendue. Il devient important dans l'aigu, où les cordes sont très courtes par rapport à leur diamètre, donc très raides.

Contrairement à ce qu'on peut lire dans certains ouvrages{{Lesquels|date=10 avril 2022}}{{Ref nec|date=10 avril 2022}}, ce n'est pas l'extrémité de la corde qui est le facteur principal dans la raideur, mais la corde elle-même, sur toute sa longueur : les fuseaux, d'autant plus nombreux que le rang du partiel est plus élevé, apportent leur force de rappel et l'effet d'augmentation de fréquence est d'autant plus grand que le [[Inharmonicité|nombre de fuseaux]] est plus élevé. Une autre erreur souvent rencontrée est que la raideur augmenterait d'autant que la corde serait plus tendue. L'examen de <math>B</math> montre que l'effet de raideur est, au contraire, d'autant plus faible que la corde est plus tendue.

Ces formules ne sont pas du tout valables pour les cordes filées. Le fait de bobiner un fil (fil de trait) autour d'une corde (âme) permet d'obtenir une corde qui a une masse élevée par unité de longueur (ce qui permet d'atteindre des basses fréquences) sans pour autant augmenter la raideur comme ce serait le cas pour un monofilament de même masse par unité de longueur. Malgré l'utilisation de ces cordes filées, moins raides donc moins inharmoniques que les cordes monofilament, l'inharmonicité des dernières cordes du grave devient très importante, en raison de leur longueur insuffisante (on ne peut pas doubler la longueur chaque fois que l'on descend d'une octave).

=== Dilatation des octaves sur un piano ===
Lorsque l'accordeur de piano reporte sa ''partition'' de l'octave initiale, il le fait en écoutant les [[Battement (physique)|battements]] du partiel {{numéro|2}} de la note à reporter avec le partiel {{numéro|1}} (le fondamental) de la note à accorder à l'octave. Lorsque les battements sont stoppés, l'octave ainsi réalisée se trouve plus grande que le rapport 2/1, on dit qu'elle est ''dilatée'' de l'écart à l'harmonicité ci-dessus défini.

== Plan de cordes d'un piano de concert ==

La qualité d'un piano de concert tient à la réussite d'un grand nombre de points de facture qui conditionnent la qualité du son et la précision du mécanisme, dont dépend le toucher. Parmi tous ces points, le plan de cordes joue un rôle important, qui sera décisif au moment de l'accord du piano. Le plan de cordes définit leur longueur, leur diamètre, leur tension et leur facture. La facture (technologie de fabrication) est importante pour les [[Corde (musique)|cordes filées]], elle se résume à la métallurgie pour les [[Corde (musique)|cordes monofilaments]]. 

=== Réussite d'un plan de cordes ===
La réussite d'un plan de cordes tient, pour beaucoup, à la régularité de la progression de l'inharmonicité d'une corde à la suivante. En effet, toute rupture dans la régularité de cette progression se traduira inévitablement par un écart notable de [[Timbre (musique)|couleur entre deux notes]] consécutives, défaut très vite repéré par les musiciens, qui rendrait l'instrument inacceptable. Le problème est examiné en détail dans le livre de Jean Lattard (2003)<ref name="Lattard">Jean Lattard, ''Intervalles, échelles, tempéraments et accordage musicaux'', éditions l'Harmattan, juillet 2003, {{p.|228-234}}. {{ISBN|2747547477}} (le lien suivant permet de consulter librement l'ouvrage :   [https://books.google.com/books?id=PZ4R4rb1XnoC&printsec=frontcover&dq=Jean+Lattard&as_brr=3&hl=fr&sig=W_pevWFiZ7pRgrCRlhbzdvEjtLY Intervalles, échelles, tempéraments et accordage musicaux])</ref>. 

La réussite est d'autant plus difficile qu'il faut passer des [[Corde (musique)|cordes filées]], nécessaires dans le grave<ref>Une masse par unité de longueur élevée est nécessaire pour atteindre les fréquences basses.</ref> aux [[Corde (musique)|cordes monofilaments]], passer d'une corde à deux, puis à trois. Il faut, de plus, franchir des barres du cadre, qui imposent des variations de longueur, sans que cela s'entende. 

Il faut enfin régler le volume sonore des différentes [[Tessiture|tessitures]] en jouant sur des ajustements de la tension : si la tension reste toujours comprise entre 60 et {{unité|75|kg}} pour chaque corde, les diamètres sont ajustés de sorte que la tension soit plus grande dans certaines tessitures et moins grande dans d'autres (voir Jean Lattard<ref name="Lattard" /> {{p.|231}}). Un piano de concert tel que le [[Steinway & Sons|Steinway]] étudié par Jean Lattard (piano de 1890, restauré en 1991) utilise pour ses cordes monofilament 10 diamètres finement échelonnés (de 1,025 à {{unité|0.800|mm}}).

=== Progression de l'inharmonicité et de la dilatation des octaves ===
Une fois le piano soigneusement accordé, la fréquence de chaque note, précisément mesurée, donnée par Jean Lattard<ref name="Lattard" /> (dans deux tableaux {{p.|233}} et 234), peut  être comparée à la fréquence qu'aurait la même note dans le [[tempérament égal]] avec le ''la'' à {{unité|440|Hz}}. 
[[Image:InharmonicitéPianoMesures2.jpg|thumb|center|800 px|Relevé d'accord d'un piano [[Steinway & Sons|Steinway ]]: pour chaque note de la partie supérieure du plan des cordes, écart de la fréquence mesurée à la fréquence qu'elle aurait au tempérament égal (''la'' : {{unité|440|Hz}}).]]

On constate que le piano n'est pas du tout accordé au [[tempérament égal]], contrairement à ce que l'on dit souvent, du moins au tempérament égal au sens d'un accordeur électronique (avec des octaves au rapport 2/1). Dans la partie supérieure du plan des cordes, l'écart au tempérament égal est d'autant plus important qu'on monte plus haut dans l'aigu du piano. Dans le registre bas médium et médium, les cordes ont très peu de raideur, les partiels sont pratiquement harmoniques, il ne faut pas dilater les octaves. Dans l'aigu, à partir de {{formatnum:1000}} Hz, on sait qu'un son [[Timbre (musique)|pauvre en harmoniques]] sonne trop bas (voir : [[Échelle de Mel]]) : remonter les fréquences de l'aigu du piano n'est pas, pour cette raison, psychoacoustiquement gênant. Un piano qui serait accordé au tempérament égal sonnerait faux, particulièrement dans l'aigu.

Pour les graves (partie inférieure du plan des cordes), Daniel Magne écrit<ref>Daniel Magne, ''Guide pratique du piano'', éditions Francis Van de Velde, 1978, {{p.|112}}. {{ISBN|2-86299-001-9}}</ref> : {{Début citation}}Enfin, il importe, pour les graves, de s'attacher principalement à l'exactitude parfaite des unissons en octaves, afin d'obtenir le ronflement cumulé des fréquences parfaitement ajustées qui donnent à l'instrument la profondeur et l'amplitude de ce registre.{{Fin citation}} 

L'accordeur de piano tient compte, lorsqu'il écoute les battements<ref>Avec l'habitude, il n'est pas nécessaire de compter les battements à proprement parler, l'appréciation de la "couleur" de l'accord équivaut à ce comptage.</ref>, du fait que le partiel deux de chaque corde est plus haut que deux fois le fondamental de cette corde, ce qui conduit à dilater les octaves quand il reporte la partition initiale. Ceci apparaît d'une façon nette lorsque l'on compare l'intervalle du partiel deux au partiel un<ref>Ces fréquences sont calculées à partir de l'équation donnant ''fn'' et de celle donnant ''B''. En éliminant ''B'' entre ces deux équations, l'équation obtenue permet de calculer la tension ''T''. On reporte ensuite cette valeur dans l'équation donnant ''B''.</ref> d'une corde avec l'intervalle de cette note à la note correspondante de l'octave immédiatement supérieure.

[[Image:InharmonicitéPianoMesures1.jpg|thumb|center|800 px|Inharmonicité calculée pour toute la partie supérieure du plan des cordes d'un piano Steinway. En bleu : rapport calculé des fréquences du partiel 2 au partiel 1 pour chaque corde (inharmonicité). En rouge : calcul de l'intervalle d'octave des notes, à partir des fréquences mesurées pour toutes les notes sur le piano accordé.]]

=== Remarques sur l'accord ===
Alors que la ressemblance entre les courbes en rouge et en bleu de la figure ci-dessus est patente, il convient de remarquer que ces deux courbes concernent des domaines ''a priori'' très différents. La courbe en bleu concerne la couleur sonore de chaque note (rapport de fréquence de deux partiels) alors que la courbe en rouge concerne l'accord du piano (justesse des octaves au clavier). Cette ressemblance traduit le fait que, pour que le piano sonne bien, il faut qu'il soit accordé en tenant compte de la couleur sonore de chaque corde, qui varie d'une corde à l'autre et d'un piano à l'autre. 

Ceci va à l'encontre de l'idée qu'on pourrait plaquer une échelle universelle de hauteurs, {{Citation nécessaire|qui serait la même pour tous les pianos, telle le [[Tempérament égal à quintes justes]] promu par Serge Cordier}}. Dans une telle échelle, la dilatation des octaves, censée être la même sur toute l'étendue du clavier, serait trop petite dans l'aigu et trop grande dans le médium et le bas médium (voir mesures du Ré2 au La6). De plus, cette échelle ne pourrait être réalisée qu'à l'accordeur électronique : en effet, une [[quinte]] accordée sans [[Battement (physique)|battements]] n'est aucunement une quinte pure, puisque les battements concernent le partiel 3 d'une note de la quinte et le partiel 2 de l'autre note, partiels tous deux affectés par l'inharmonicité des cordes. Un piano accordé par quintes sans battements n'est donc aucunement accordé suivant ''{{Référence souhaitée|l'échelle universelle du tempérament égal à '''quintes pures''' }}'' : les quintes y sont d'autant plus dilatées que les cordes sont plus inharmoniques, elles sont d'autant moins pures que l'on va davantage dans l'aigu.

L'oreille, de la même façon qu'elle reconstitue la fondamentale d'une note basse de piano à partir des harmoniques audibles (la [[table d'harmonie]] est trop petite pour résonner au niveau du premier ou des deux premiers partiels), doit certainement entendre l'addition de tous les partiels plus la fondamentale comme un tout, produisant alors un son perçu comme ayant une certaine hauteur.

L'accordeur qui n'écoute la justesse que par rapport à des battements de partiels ne cherche pas à obtenir la résonance naturelle du piano. Celui qui se base sur le timbre de l'instrument et l'acoustique de la pièce déterminera (empiriquement) un type d'étirement de l'accord adapté au lieu, mais aussi éventuellement à la musique jouée, aux autres instruments, etc.

Chaque piano a sa justesse propre, sur laquelle l'accordeur plaque sa façon d'appréhender la justesse avec plus ou moins de respect des résonances intrinsèques et naturelles de celui-ci.

== Institutions en France ==
{{Pertinence section|date=avril 2022}}
En France, le [[ministère de l'Éducation nationale (France)|ministère de l'Éducation nationale]] délivre un diplôme : le [[Certificat d'aptitude professionnelle]] (CAP) d'accordeur de piano. Les principales écoles en France sont l'Itemm<ref>[http://www.itemm.fr/site2/page.php?pp=528 Institut technologique européen des métiers de la musique]</ref>, créé en 1992 au [[Le Mans|Mans]], à la suite d'une délibération du [[Parlement européen]], et l'ERDV de [[Loos (Nord)|Loos]], où fut créé le CAP en 1977<ref>{{Ouvrage|titre=Arrêté du 20 juillet 1977 IL EST CREE SUR LE PLAN NATIONAL UN CAP DE FACTEUR DE PIANOS COMPORTANT DEUX OPTIONS : - OPTION A : FACTEUR REPARATEUR. - OPTION B : FACTEUR ACCORDEUR|lire en ligne=https://www.legifrance.gouv.fr/jorf/id/JORFTEXT000000668960?init=true&page=1&query=Accordeur+pianos&searchField=ALL&tab_selection=all|consulté le=2025-01-23}}</ref>. Les accordeurs sont regroupés au sein de Europiano France<ref>[http://www.europiano-france.fr/ Association Française des Accordeurs et Réparateurs de Pianos]</ref> (anciennement l'AFARP).

== Problèmes de justesse avec d'autres instruments ==
=== Avec le clavecin ===

Le [[clavecin]] a des cordes très fines, souples relativement à leur longueur, pour lesquelles ''B'' est très petit, y compris dans l'aigu. Les octaves ne sont pas dilatées. Le timbre comprenant un très grand nombre de partiels, y compris dans l'aigu, il n'existe pas non plus de raison [[psychoacoustique]], comme pour les sons pauvres en harmoniques, de dilater les octaves dans l'aigu. Il n'y a donc aucune impossibilité, contrairement au piano, d'accorder un clavecin au [[tempérament égal]] si on souhaite vraiment le faire<ref>Mais la musique écrite avant la période de la ''Révolution française'' demande à être jouée dans l'un des [[Tempérament inégal|tempéraments inégaux]] du {{XVIIIe siècle}}, ou un [[tempérament mésotonique]] antérieurement.</ref>. Comme il est impossible d'accorder un [[piano]] au [[tempérament égal]] (voir ci-dessus), il est tout à fait impossible de faire jouer ensemble {{Référence nécessaire}} un [[clavecin]] et un [[Piano|piano moderne]]. Le [[piano-forte]] de [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] a, par contre, des cordes fines comme le clavecin (voir : [[Inégalités dans la musique baroque]]). On peut donc faire jouer ensemble un [[piano-forte]] et un [[clavecin]] tous deux de l'époque de Mozart.

=== [[Flûte]] et piano, [[hautbois]] et piano ===
Le son de la [[flûte]] comporte très peu d'harmoniques. Dans la tessiture de {{unité|1000|Hz}} à {{unité|2000|Hz}} et au-dessus, on sait que l'oreille trouve que les sons [[Timbre (musique)|pauvres en harmoniques]] sonnent trop bas (voir : [[Échelle de Mel]]). Un flûtiste, lorsqu'il joue seul, jouera la troisième octave plus haute. S'il joue avec un piano, il fera de même, ce qui ne lui posera aucun problème. S'il joue avec un clavecin, il baissera un peu la troisième octave pour se caler sur le clavecin, ce que tout flûtiste jouant juste sait faire<ref>En couvrant un peu l'embouchure.</ref> (voir également l'article : [[Justesse des tierces]]). Si la [[viole de gambe]] se joint au clavecin pour accompagner la flûte (en jouant la basse continue), le violiste prendra le temps de régler le tempérament de sa viole sur celui du clavecin : les [[Frette (musique)|frettes]] des violes sont nouées autour du manche de façon à pouvoir glisser sur celui-ci, ce qui permet de jouer dans n'importe quel tempérament inégal de l'époque baroque.   

Un [[Hautbois|hautboïste]] jouant seul ne dilate pas les octaves dans l'aigu. S'il joue avec un piano, il montera un peu l'aigu pour se caler sur le piano, ce que tout hautboïste jouant juste sait faire.

=== Orchestre ===
Un violoniste accorde son violon en quintes pures. Mais la musique qui se limite aux quatre cordes à vide étant plutôt rare, ce n'est pas pour autant qu'il joue dans un tempérament à quintes pures. Un violon accordé comme d'habitude{{Pas clair|date=avril 2022}} permet de jouer dans n'importe quel tempérament et le violoniste n'aura pas de difficulté à se caler sur le piano, pas plus que sur le clavecin dans un tempérament inégal. 

Il en est de même pour l'[[Alto (instrument à cordes)|alto]], le [[violoncelle]] et la [[contrebasse]].

== Annexe : exposé des calculs d'inharmonicité ==

À partir de la formule ci-dessus donnant les fréquences des partiels avec la correction d'inharmonicité, on utilise les approximations classiques concernant les petites corrections.

En posant <math>f_0 = \frac{1}{2 L} \sqrt{\frac{T}{\mu}}</math> la valeur approchée des fréquences est <math>f_n \approx n (1 + 0,5 B n^2) f_0</math>.

On en déduit une expression approchée de la fréquence du fondamental, de son octave et du partiel {{numéro|2}} :

* <math>f_1 \approx (1 + 0,5 B) f_0</math> (fondamental {{n°}}1),
* <math>2 f_1 \approx 2 (1 + 0,5 B) f_0</math> (octave du {{n°}}1),
* <math>f_2 \approx 2 (1 + 2 B) f_0</math> (partiel {{n°}}2).

Le rapport d'octave prend une forme simple en utilisant ces approximations, il est légèrement supérieur à 2 :
:<math>\frac{f_2}{f_1} \approx \frac{2 (1 + 2 B)}{1 + 0,5 B} \approx 2 (1+(2-0,5)B) = 2(1+1,5 B)</math>

L'écart à l'harmonicité se déduit immédiatement de la formule précédente :
:<math>\frac{f_2 - 2 f_1}{2 f_1} = 2(1+1,5 B) = \frac{f_2}{2 f_1} - 1 \approx (1+1,5 B) - 1 = 1,5 B</math>

Cet écart est une petite correction que l'on peut exprimer en % en la multipliant par 100. Pour l'écrire en ''cents'', on utilise la formule ci-dessous (une correction de 100 % de la fréquence la multiplie par 2, ce qui représente 12 demi-tons de cent ''cents'', soit {{formatnum:1200}} ''cents'') :
:<math>1 + \frac{\Delta_{raideur}}{100} = 2^{\frac{\Delta_{partiels}}{12 \times 100}}</math>

La formule des fréquences des modes avec correction d'inharmonicité se démontre à partir des principes premiers. Le calcul fait appel à la théorie de l'élasticité et aux [[équations aux dérivées partielles]] pour décrire le comportement dynamique

== Bibliographie ==

* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Jean|nom1=Lattard|préface=Claude Valette|titre=Intervalles, échelles, tempéraments et accordages musicaux|sous-titre=de Pythagore à la simulation informatique|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions L'Harmattan|L'Harmattan]]|année=2003|pages totales=241|isbn=978-2-7475-4747-5|oclc=424304494|lire en ligne=https://books.google.fr/books?id=9Gu9hswj4XUC&pg=PA2}}, {{p.|210-215}}. 

== Notes et références ==
<references />

== Voir aussi ==
* [[Corde (musique)]]
* [[Onde sur une corde vibrante]]
* [[Inharmonicité]]
* [[Piano]]
* [[Clavecin]]
* [[Justesse des tierces]]
* [[Battement (physique)|Battement]]
* [[Son résultant]]
* [[Gammes et tempéraments]]
* [[Gamme tempérée]]
* [[Inégalités dans la musique baroque]]

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