Voir la source de Maqâm

{{Titre en italique}}
{{À sourcer|date=octobre 2023}}
{{Infobox Patrimoine culturel immatériel de l'humanité
| Nom          = Maqâm iraquien
| Image        =
| Légende      =
| Pays         = {{Irak}}
| Région       = États arabes
| Liste        = représentatif
| ID           = 00076
| Année         = 2008
| Proclamation = 2003
}}
{{Infobox Patrimoine culturel immatériel de l'humanité
| Nom          = Muqam ouïgour du Xinjiang
| Image        =
| Légende      =
| Pays         = {{Chine}}
| Subdivision  = [[Xinjiang]]
| Région       = Asie et Pacifique
| Liste        = représentatif
| ID           = 00109
| Année        = 2008
| Proclamation = 2005
}}

Le '''''maqâm''''' ({{lang-ar|مقام}}) — en [[turc]] ''makam'', en [[azéri]] ''mugham'' — est à la fois un [[Système tonal|système musical]] général et ses applications particulières.

== Histoire ==
Le mot maqâm signifiait le lieu où se jouait la [[musique]] ; par la suite, il désigna la modalité au [[Machrek]]. Maqâm signifie littéralement « station », d'une [[Gamme (musique)|échelle mélodique]] en l'occurrence. Il a aussi le sens de « rang élevé » et désigne un modèle transcendant<ref>{{référence incomplète|Jean During, ''Musiques d'Asie Centrale'', Actes Sud, 1998.|date=24 octobre 2009}}.</ref>. 

Avant l'adoption du terme ''maqâm'', on utilisait dans les [[Monde arabe|régions arabophones]] diverses appellations : ''saout'' (صوت) qui veut dire voix ou [[Son musical|son]], ''naghma'' (نغمة) qui veut dire [[mélodie]] ou ''tab'e'' (طبع) qui veut dire "nature" dans le sens de caractère. 

Comme pour les [[Râga (musique)|râgas]] dans la [[musique indienne]], les ''maqâmât'' sont associés aux 4 éléments, au jour et à la nuit et avaient chacun un caractère.

Il s'agit d'une organisation des échelles mélodiques. Il en existe théoriquement une quasi-infinité, toutefois usuellement seuls vingt ou trente de ces modes sont joués ; ils sont appelés ''maqamat'' (pluriel de ''maqâm''). Le terme et le concept sont communs aux [[Musique d'Iran|musiques persane]], [[Musique arabe|arabe]] et [[Musique turque|turque]]. 

Dans la musique persane, le maqâm ou [[dastgâh]] est caractérisé par trois notes : la note témoin (''châhed'') base de la progression mélodique, la note variable (moteqayyer) dont la hauteur varie au cours du mouvement et la note d'arrêt sur laquelle se fonde toute interruption de la musique. La note d'arrêt final est suivie d'un motif (foroud) servant à revenir à l'intonation initiale.

À la différence du système des « gammes » ([[Mode majeur|majeures]], [[Mode mineur|mineures]]...) telles qu'on les conçoit et les utilise en Occident, le maqâm est plus qu'un système d'[[Intervalle (musique)|intervalles]] ; il organise les intervalles entre chaque [[Note de musique|note]] ainsi que les cheminements à l'intérieur de cette « échelle » modale, et ce sur plusieurs [[Octave (musique)|octaves]], généralement deux. Sur ce point, le maqâm se rapproche beaucoup du système des râgas dans la [[musique classique indienne]].

S'il est virtuellement possible d'imaginer une infinité de déclinaisons sur ce principe, notamment en combinant les ''maqâmât'' entre eux pour créer des « sous-''maqâmât'' », quelques dizaines seulement sont couramment utilisées et ont acquis une véritable légitimité. Il s'agit là du deuxième sens du maqâm, qui correspond à la définition d'[[Intervalle (musique)|intervalles]] et de parcours mélodiques singuliers, obéissant à des règles mathématiques et esthétiques.

Nous pouvons alors désigner chaque système d'intervalles et de parcours par un nom qui lui est propre et s'y réfère : ''Hijaz'', ''Husseinî'', ''Bayati''...

De nombreux maqâms possèdent des intervalles avoisinant le 3/4 de [[Ton (musique)|ton]], à la différence des échelles occidentales « [[Gammes et tempéraments dans la musique occidentale|tempérées]] » (où les divisions sont également espacées sur la base de 12 [[Intervalle (musique)|intervalles]] par [[Octave (musique)|octave]]). Concrètement, cela reviendrait à définir un intervalle supplémentaire entre le si et le do par exemple, en plaçant une nouvelle note : le si ''ouj''. Nous pourrions alors jouer cet intervalle (et cette note) et obtenir une « couleur » particulière correspondant à l'une de grandes « familles » de maqâm.

L'origine diverses des maqâms et l'utilisation de systèmes non tempérés (en musique arabe on a adopté en 1932 au {{1er}} Congrès de la musique arabe<ref>{{Article|langue=fr|prénom1=Nidaa|nom1=Abou Mrad|titre=Congrès de Musique Arabe du Caire 1932|périodique=Cahiers d’ethnomusicologie. Anciennement Cahiers de musiques traditionnelles|numéro=29|date=2016-12-31|issn=1662-372X|lire en ligne=https://journals.openedition.org/ethnomusicologie/2623|consulté le=2022-10-26|pages=255–259}}</ref> le système ¼ de ton) fait que certains maqâms ont des noms différents parce que leurs toniques sont différentes, alors qu'ils ont la même structure.

Chaque maqâm possède une couleur, un sentiment particulier, une nature. Les compositions basées sur ces maqâms constituent la base de la [[musique savante]], urbaine. On retrouve les principaux modes du maqâm dans la [[musique populaire]], mais de façon généralement moins élaborée. Ce système modal complexe se décline ainsi du [[Maghreb]] à la [[Chine]], et constitue un [[corpus]] théorique d'une grande richesse, celui de la [[musique savante]] ou {{citation|classique}}.

Issues d'un tronc musical commun remontant au {{XIVe siècle}}, plusieurs branches représentent aujourd'hui les principales déclinaisons de ce système modal qu'est le maqâm : le maqâm arabe, le makam [[Empire ottoman|ottoman]] (Turquie), le maqâm [[Cachemiris|cachemiri]], le maqôm [[ouzbek]], le mouqâm [[Ouïghours|ouïghour]], le [[dastgâh]] persan (Iran), et le [[mugham|mougham]] [[azéri]]. 

Toutefois, le maqâm arabo-turc est devenu extrêmement modulant, changeant de tonalité toutes les cinq ou dix mesures parfois, alors que le [[dastgâh]] iranien est resté parfaitement tonal comme le [[Râga (musique)|râga]] indien.

== Structures ==
Le maqâm est composé de plusieurs sous-ensembles de 3, 4 ou 5 [[Note de musique|notes]] ({{Lien|langue=en|trad=Trichord|fr=trichorde}}, [[tétracorde]] ou {{Lien|langue=en|trad=Pentachord|fr=pentacorde}}) appelés « genres » (''ajnas'') ou « nœuds » (''oqoud'' : ce dernier terme étant réservé aux pentacordes). 

Ces genres sont des types variables de groupes de notes portant des noms bien référencés, formant les familles de maqâms. 

C'est le {{1er|genre}} d'un maqâm qui détermine sa famille. Ainsi les maqâms commençant par le genre ''Bayati'' appartiennent à la famille ''Bayati'', même s'ils modulent ensuite dans d'autres genres, en changeant de tétracordes.

== Tempérament ==
Bien qu'utilisant les mêmes maqâms (mêmes noms et mêmes intervalles selon le mode), les musiciens des différentes contrées n'utilisaient pas les mêmes [[Gammes et tempéraments dans la musique occidentale|tempéraments]] et fréquences pour une même note. Ceci a été mis en évidence lors du {{1er}} Congrès de la musique arabe en [[1932]]<ref>On a donné le la a plusieurs joueurs de [[Qanûn (instrument)|qanûn]] de renommée et on leur a demandé d'accorder leurs instruments. Le résultat montre des différences, notamment pour les notes comme mi[[Image:Arabic music notation half flat.svg|9px]] ou si[[Image:Arabic music notation half flat.svg|9px]].</ref> Plus tard, des expériences menées par le musicien [[Salah El Mahdi]] en [[1966]]<ref>Les expériences consistaient à analyser les spectres de fréquences d'enregistrements de musiciens de renommée de différents pays. Les résultats ont été présentés à nouveau lors du séminaire du [[Goethe-Institut]] tenu en [[1968]] à [[Beyrouth]], [[Liban]]. 6 symboles ont été ajoutés pour représenter les altérations.</ref> ont montré que des altérations étaient utilisées pour abaisser ou augmenter le ton de :
* 2/10 de ton ;
* 3/10 de ton ;
* 4/10 de ton.

Au {{s-|XXI|e}}, pour des raisons pratiques, les altérations sont {{citation|arrondies}} au quart de ton le plus proche et on ne représente que deux ou trois altérations pour représenter les différents intervalles inférieur au demi-ton. Cependant, ces intervalles, bien qu'écrits à l'identique, sont joués différemment selon le maqâm dans lequel se trouvent les musiciens.

== Armure ==
Il n'y a pas de consensus sur la façon de placer les [[Altération (musique)|altérations]] constitutives du maqâm sur l'[[Armure (musique)|armure]] et ceci pour deux raisons principales :
* Les maqâms sont formés de genres et les altérations ne sont pas les mêmes d'un genre à l'autre.
* Les musiques utilisant les maqâms sont essentiellement ''orales'' et l'utilisation de la notation du [[solfège]] n'a commencé qu'à la fin du {{XIXe siècle}} et sans coordination entre les différentes régions.
Enfin, les [[Partition (musique)|partitions]] deviendraient rapidement surchargées s'il fallait rendre compte de toute la palette des intervalles de certaines [[Œuvre musicale|pièces]].

Ci-dessous les différentes façons de faire — dans ce qui suit, les demi-bémols (resp. demi-dièses) observent le même ordre que les [[Bémol|bémols]] (resp. dièses), on ne parlera donc que de [[Bémol|bémols]] ou de [[Dièse|dièses]].
* Aucune règle : les altérations sont posées dans le désordre en mélangeant dièses et bémols.
* Les altérations constitutives des deux premiers genres sont placés sur l'armure. L'ordre adopté est le même que dans le [[solfège]] ''classique''<ref>si-mi-la-ré-sol-do-fa pour les bémols et fa-do-sol-ré-la-mi-si pour les dièses</ref>. Il y a deux conventions :
** Les bémols sont mélangés aux dièses (ce qui ne se fait pas dans le solfège), les bémols précédant toujours les dièses.
** Selon le cas, soit les bémols sont placés sur l'armure et les dièses apparaissent comme des altérations accidentelles soit c'est le contraire.

'''Exemple''' :
Le Maqâm Hijaz dans les différentes notations :
{| class="wikitable"
|-
| Notation libre (aucune altération sur l'armure)<br/>[[Image:Armure Hijaz 01.jpg|191px]]
| Notation bémols et dièses mélangés<br/>[[Image:Armure Hijaz 02.jpg|191px]]
| Notation bémols seuls<br/>[[Image:Armure Hijaz 03.jpg|191px]]
|}

== Maqâm arabe ==
=== Genres ===
* Tricordes : Ajam, Jiharkah, Sikah, Moustaar 
* [[Tétracorde|Tétracordes]] : Bayati, Bousalik, Hijaz, Kurd, Nahaouand, Rast, Saba, Zamzama 
* Pentacordes : Athar Kurd, Naoua Athar, Nikriz

{| class="wikitable"
|-
| Ajam (terme qui désigne « ce qui n'est pas arabe ») : tricorde commençant avec si<math>\flat</math><br/>[[Image:Arabic maqam jins ajam.jpg]]
| Bayati : tétracorde commençant avec ré<br/>[[Image:Arabic maqam jins bayati.jpg]]
| Hijaz : tétracorde commençant avec ré (semblable au [[Tétracorde#Nomenclature|tétracorde harmonique]])<br/>[[Image:Arabic maqam jins hijaz.jpg]]
|-
| Kurd : tétracorde commençant avec Ré (semblable au tétracorde [[Tétracorde#Nomenclature|phrygien]])<br/>[[Image:Arabic maqam jins kurd.jpg]]
| Nahaouand (du nom d'une ville perse) : tétracorde commençant avec do et qui correspond au {{1er|tétracorde}} du do mineur ([[Tétracorde#Nomenclature|dorien]])<br/>[[Image:Arabic maqam jins nahawand.jpg]]
| Nikriz : pentacorde commençant avec do<br/>[[Image:Arabic maqam jins nikriz.jpg]]
|-
| Rast (en perse : principal) : tétracorde commençant avec do<br/>[[Image:Arabic maqam jins rast.jpg]]
| Saba : tétracorde commençant avec ré<br/>[[Image:Arabic maqam jins saba.jpg]]
| Sikah (du perse Se-gah qui veut dire {{3e|son}}) : tricorde commençant avec mi[[Image:Arabic music notation half flat.svg|9px]]<br/>[[Image:Arabic maqam jins sikah.jpg]]
|}

=== Familles ===
{{Voir|Liste des échelles, des gammes et des modes}}
{{Infobox Liste de fichiers
|titre01       = Bayati
|fichier01     = Arabic-scale bayati.ogg
|type01        = ogg
|description01 = [[Image:Bayati.svg|frameless]]
|titre02       = Hijaz
|fichier02     = Arabic-scale hijaz.ogg
|type02        = ogg
|description02 = [[Image:Hijaz scale.svg|frameless]]
|titre03       = Rast
|fichier03     = Arabic-scale rast.ogg
|type03        = ogg
|description03 = [[Image:Rast scale.svg|frameless]]
|titre04       = Nawa Athar
|fichier04     = Arabic-scale nawa atar.ogg
|type04        = ogg
|description04 = [[Image:Nawa atar.png|frameless]]
|titre05       = Rahat al-Arwah
|fichier05     = Arabic-scale rahat el arouah.ogg
|type05        = ogg
|description05 = [[Image:Rahat el arouah.svg|frameless]]
|titre06       = Saba
|fichier06     = Arabic-scale saba.ogg
|type06        = ogg
|description06 = [[Image:Saba.png|frameless]]
}}

* `Ajam - `Ajam ('''عجم'''), Jiharkah ('''جهاركاه'''), Chaouq Afza (''' شوق افزا''' or '''شوق أفزا''')
* Sikah - Bastah Nikar ('''بسته نكار'''), Hozam ('''هزام'''), `Irak ('''عراق'''), Moustaar ('''مستعار'''), Rahat al-Arouah ('''راحة الارواح'''), Sikah ('''سيكاه'''), Sikah Baladi ('''سيكاه بلدي''')
* Bayati - Bayatayn ('''بیاتین'''), Bayati ('''بياتي'''), Bayati Chouri ('''بياتي شوري'''), Husseyni ('''حسيني'''), Nahfat ('''نهفت''')
* Nahaouand - Farahfaza ('''فرحفزا'''), Nahaouand ('''نهاوند'''), Nahaouand Mourassah ('''نهاوند مرصّع''' or '''نهاوند مرصع'''), Ochaq Masri ('''عشاق مصري''')
* Rast - Mahour ('''ماهور'''), Novrouz ('''نوروز'''), Rast ('''راست'''), Souznak ('''سوزناك'''), Yakah ('''يكاه''')
* Hijaz - Hijaz ('''حجاز'''), Hijaz Kar ('''حجاز كار'''), Shad Araban ('''شد عربان'''), Chahnaz ('''شهناز''' ou '''شاهناز'''),<!--les 2 orthographes sont admises--> Souzidil ('''سوزدل'''), Zanjaran ('''زنجران''')
* Saba - Saba ('''صبا'''), Saba Zamzam ('''صبا زمزم''')
* Kurd - Kurd ('''كرد'''), Hijaz Kar Kurd ('''حجاز كار كرد''')
* Naoua Athar - Athar Kurd ('''أثر كرد'''), Naoua Athar ('''نوى أثر''' or '''نوى اثر'''), Nikriz ('''نكريز''')

=== Formes ===
Voici les formes de compositions ornant un maqâm arabe :

* [[Bashraf|Bachraf]] 
* [[Dawr|Daour]] 
* [[Doulab]] 
* Longa
* Maqtou'a Mousiqiyya
* Maououal
* [[Mouachah]]
* Qadd
* [[Qasida]]
* [[Samai]]
* Tahmila
* [[Taqsim (musique)|Taqsim]] 
* [[Waslah|Ouasla]]

=== Rythmes ===
{| class="wikitable"
|-
| Ayyoub 2/4 || Malfouf 2/4 || Ouahda Moukallafa 2/4
|-
| Maqsoum 4/4 || Masmoudi Saghir 4/4 || Ouahda 4/4
|-
| Sinkin Samai 6/4 ||  ||  
|-
| Naouakht 7/4 ||  ||  
|-
| Masmoudi Kabir 8/4 ||  ||  
|-
| Nim Raouan 9/4 ||  ||  
|-
| Moudaououar 12/4 ||  ||  
|-
| Mourabbaa 13/4 ||  ||  
|-
| Mouhajjar 14/4 ||   ||  
|-
| Fikra 15/4 ||   ||  
|-
| Aoufar 19/4 ||  ||  
|-
| Fakhit 20/4 ||   ||  
|-
| Tourrah 21/4 ||   ||  
|-
| Hazaj 22/4 ||   ||  
|-
| Frankajin 24/4 || Chanbar Halabi 24/4 ||  
|-
| Daour Al Kabir 28/4 || ||  
|-
| Moukhammas Turki 32/4 || Sittatou Achaar 32/4 || Ouarchan Arabi 32/4
|-
| Chanbar Kabir 48/4 || Chanbar Masri 48/4 ||  
|-
|
|-
| Samai Ta'er 3/8 ||  || 
|-
| Aaraj 5/8 || Aghar Aqsaq 5/8 ||  
|-
| Yourouk Samai 6/8 ||   ||    
|-
| Daour Hindi 7/8 ||    ||   
|-
| Katakoufti 8/8 ||   ||   
|-
| Aqsaq 9/8 ||   ||    
|-
| Jourjina 10/8 || Samai Thaqil 10/8 || 
|-
| Aouis 11/8 || Nim Oyuun Havasi 11/8 ||  
|-
| Dharafat 13/8 ||   ||  
|-
| Moukhammas 16/8 || Naouakht Hindi 16/8 || Sadah Duuyek 16/8 
|-
| Khouch Rank 17/8 ||    ||   
|-
| Nim Daour 18/8 ||     ||   
|}

== Makam turc ==
=== Formes ===
Voici les formes de compositions ornant un makam turc :
* Aranağme
* Beste
* [[Ghazal|Gazel]] 
* Kâr
* Köçekçe
* Medhal
* Oyun Havası
* Pesrev
* [[Semai]] :
** Ağır Semai
** Yürük Semai
** Saz Semaisi
* Şarkı
* [[Taqsim (musique)|Taqsim]]
* [[Türkü]]

=== Rythmes ===
Les rythmes turcs (''[[Usul (rythme)|usul]]'') sont l'héritage des rythmes ottomans eux-mêmes liés à ceux de l'Asie Centrale ; ils se subdivisent en :

Usuls mineurs (moins de 16 temps) :
[[Aksak]] (9) - [[Aksak Semai]] (10) - [[Avfer]] (9) - [[Ayin Devr-i Revanı]] (Mevlevi Devr-i Revanı) (14) - [[Bektasi Devr-i Revanı]] (13) - [[Ceng-i Harbi]] (10) - [[Devr-i Hindi]] (7) - [[Devr-i Turan]] (7) - [[Frenkçin]] (12) - [[Düyek]] (8) - [[İkiz aksak]] (12) - [[Lenk Fahte]] (10) - [[Mürekkep Nim Sofyan]] (6) - [[Müsemmen]] (8) - [[Nim çember]] (12) - [[Nim Evsat]] (13) - [[Nim Sofyan]] (2) - [[Oynak]] (9) - [[Raks Aksağı]] (9) - [[Raksan]] (15) - [[Şarkı Devr-i Revanı]] (13) - [[Semai]] (3) - [[Sofyan]] (4) - [[Tek vurus]] (11) - [[Türk Aksağı]] (5) - [[Yürük Semai]] (6)

Usuls majeurs (plus de 16 temps) :
[[Beste Devr-i Revani]] (26) - [[Çehar]] (124) - [[Çenber]] (24) - [[Çifte Düyek]] (16) - [[Darb-i Fetih]] (88) - [[Darb-i Hüner]] (38) - [[Devr-i Kebir]] (28) - [[Durak Evferi]] (21) - [[Evsat]] (26) - [[Fahte]] (20) - [[Fer']] (16) - [[Frengi Fer]] (28) - [[Hafif Berefsan]] (32) - [[Havi]] (64) - [[Hezeç]] (22) - [[Muhammes]] (32) - [[Nim Berefsan]] (16) - [[Nim Devir]] (18) - [[Nim Hafif]] (16) - [[Nim Sakil]] (24) - [[Nim Zencir]] (60) - [[Remel]] (28) - [[Sakil]] (48) - [[Türki Darb]] (18) - [[Zencir]] (120)

== Maqâm cachemiri ==
Les maqâmat du [[Cachemire]] ont la particularité de s'être mélangés avec les [[râga]]s indiens et d'être exécutés avec des rythmes du système indiens, les [[tâla]]s.

=== Noms des maqâmat ===
{{Début colonnes|taille=20}}
*'Araq 
*Asavari (navroz-e-khara) 
*'Achiran 
*Bahar ('ushshaq) 
*Bayate 
*Behag (bihag, hijaz) 
*Behbas 
*Bhairavi (bharvi) 
*Bilaval 
*Buzurg 
*Chargah (chahargah) 
*Dhanasri 
*Divgandhar (kanada) 
*Gabri (hisar) 
*Husseyni (zarkash) 
*Jangla (mukhalif) 
*Jazvanti
*Jinjoti (manj, majiri) 
*Kanada (divgandhar) 
*Khamanch (khamanche, khamanch, kamanche, kamanj, asfahan, isfahan, safahan) 
*Kochak (kalyan) 
*Kuhi (moubaraqa') 
*Lalit 
*Malhar (nihouft, mallar) 
*Nat kalyan (avj) 
*Nava 
*Navroz-e-'ajam 
*Navroz-e-'arab 
*Nayriz 
*Panjgah (rast-e-farsi) 
*Paraj (nayriz-e-kabir)
*Pourbi (zalab) 
*Rahavi (bastanegar) 
*Ramkali 
*Rast (rast-e-kashmiri) 
*Saba (navroz-e-saba) 
*Sarang 
*Segah 
*Sendhouri 
*Chahnaz (zengola) 
*Souhani (nichaporak) 
*Tilang (mahour) 
*Todi (bouzourg) 
*Udasi (maghloub) 
*Ouzzal (ouzzal-e-farsi) 
*Zaval (pahlavi)
{{Fin colonnes}}

== Notes et références ==
{{Références}}

== Voir aussi ==

=== Articles liés ===

* [[Berta Dovidova]], interprète [[ouzbek]] du XX{{E}} siècle

=== Liens externes ===
{{Liens}}
* [http://www.archivesaudiovisuelles.fr/1051_peda_dossier_fr/ Le mouqam ouïgour par Sabine Trebinjac. Un dossier audiovisuel publié en 2007 sur le portail des Archives Audiovisuelles de la Recherche (AAR) de l'ESCoM - Fondation Maison des Sciences de l'Homme (FMSH), Paris]
* {{he}} [http://www.pizmonim.com Sephardic Pizmonim Project]
* {{ar}} [http://www.saramusik.org/encyc/تصنيف:المقامات_والطبوع_والأنغام Maqam et touboûâ]
* {{en}} [https://www.maqamworld.com/en/index.php Enseignement du système modal arabe Maqam], MaqamWorld

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