Voir la source de Musique modale

{{Travail inédit|date=février 2024}}

{{Sources à lier|date=février 2019}}

{{À prouver|date=septembre 2020}}

La '''musique modale''' ou la '''modalité''' est une musique qui a recours aux échelles [[Mode (musique)|modales]]. La modalité s'oppose à la [[tonalité]], qui utilise exclusivement les modes [[Mode majeur|majeurs]] et [[Mode mineur|mineurs]].

Dans la [[musique]] [[histoire de la musique classique occidentale|occidentale]] [[musique savante|savante]], elle désigne généralement les modes dits « [[Modalité grégorienne|ecclésiastiques]] »<ref>{{harvsp|Abromont|2001|p=543}}.</ref>. La musique modale ancienne était de nature [[Monodie|monodique]]. La musique de la [[Renaissance]] mêlait tonalité et modalité. Abandonnée à la fin de la Renaissance pour laisser place au [[système tonal]], la modalité a été redécouverte à la fin du {{XIXe siècle}} : de nouveaux modes ont été créés pour obtenir des sonorités originales, appelés « modes artificiels » par opposition aux modes naturels issus du [[Moyen Âge]]<ref>{{harvsp|Abromont|2001|p=202}}.</ref>.

== Histoire ==

La musique modale est la première à avoir utilisé les ''simultanéités sonores'' de manière délibérée. C'est en effet au cours de cette période, qu'aux deux principes qu'étaient le [[Rythme (solfège)|rythme]] et l'[[Intonation musicale|intonation]], s'est ajoutée une troisième dimension, la [[polyphonie]], avec, pour corollaire, l'invention et le développement d'un procédé de notation musicale, appelé [[solfège]].

Au [[Moyen Âge]], la musique modale est largement dominée par la musique d'église — [[chant grégorien]], principalement. L'origine de l'[[échelle diatonique]] se perd dans la nuit des temps : elle est connue des Grecs anciens qui l'ont abondamment décrite, mais qui n'en sont pas les inventeurs. La polyphonie néanmoins ne semble pas antérieure à cette période : les premières traces écrites de ce procédé remontent en effet à l'époque carolingienne.

== Description ==
Les gammes tonales majeures ou mineures tempérées respectent un enchaînement de tons et de demi-tons bien définis selon le modèle de la gamme de do majeur et de do mineur harmonique.

Pour la gamme de [[Do majeur]] on obtient : do ré mi fa sol la si do, avec un si naturellement attiré par le do à l'[[Octave (musique)|octave]].

Pour la gamme de [[Do mineur]] harmonique on obtient: do ré mi♭ fa sol la♭ si♮ do.

Toute gamme tonale se fondera sur l'un ou l'autre modèle selon qu'elle sera majeure ou mineure.

L'harmonie modale va de son côté se fonder sur les enchaînements de [[Ton (musique)|ton]] et de [[demi-ton]] d'une gamme modèle qui consiste à monter une octave en ne jouant que des notes sans altérations (c'est-à-dire sans [[dièse]]s ni [[bémol]]s).

Ainsi on peut dégager 7 modes qui correspondent aux 7 [[note de musique|notes]] existantes :

# le mode de Do ou ''[[mode ionien]]'' (gamme de Do majeur)
# le mode de Ré ou ''[[dorien (mode)|mode dorien]]''
# le mode de Mi ou ''[[mode phrygien]]''
# le mode de Fa ou ''[[mode lydien]]''
# le mode de Sol ou ''[[mixolydien (mode)|mode mixolydien]]''
# le mode de La ou ''[[mode éolien]] (gamme de La mineur naturel)''
# le mode de Si ou ''[[mode locrien]]''

== Atmosphère modale ==

Si le mode peut se définir avant tout comme une sélection spécifique de notes et d'intervalles, il en résulte souvent une atmosphère musicale particulière - que l'on appelle parfois « couleur modale »{{référence nécessaire |date=août 2024}}.

Dans les musiques utilisant beaucoup les modes telles que le [[râga]] indien ou les musiques [[Musique chinoise|chinoise]] et [[Musique arabe|arabe]]{{référence nécessaire |date=août 2024}}, chaque mode est associé à une atmosphère particulière. Par exemple, en musique indienne, certains modes sont appropriés à une heure particulière de la journée. Un mode donné sera lié à des tournures mélodiques, des ornementations, voire des thèmes littéraires précis.

De plus, les modes ecclésiastiques (issus du [[chant grégorien]]), en usage jusqu'au {{XVIIe siècle}}, ont progressivement laissé la place à deux modes principaux, le majeur et le mineur, plus adaptés aux nouveaux développements de la polyphonie et de l'harmonie. La fin du {{XIXe siècle}}, et surtout le {{XXe siècle}}, ont vu réapparaître des modes plus complexes dans la musique savante écrite occidentale, puis dans le [[jazz]].

== La musique modale ancienne ==
{{Article détaillé|Modalité grégorienne}}

C'est l'utilisation de la musique modale  dans le [[plain-chant]] et dans la [[musique profane]] du Moyen Âge. La musique modale est avant tout une [[monodie]] ornée. Dans la musique profane, la monodie était parfois accompagnée rythmiquement ou soutenue par un [[Bourdon (musique)|bourdon]] (note fixe tenue). Le raffinement peut être tout aussi complexe qu'en musique tonale, mais existera par des nuances d'inflexion des [[Hauteur (musique)|hauteurs]], par des jeux d'[[Ornement (solfège)|ornements]], ou par des séquences rythmiques très longues, alors qu'en musique tonale c'est l'enchaînement des accords créant l'harmonie (ou bien encore le tissage des voix créant un [[Contrepoint rigoureux|contrepoint]]) qui différencie la complexité.

Néanmoins la musique modale a évolué au cours du Moyen Âge et a été utilisée ensuite au sein de structures [[Contrepoint_rigoureux|contrapuntiques]] de plus en plus complexes. À la Renaissance, la modalité et la tonalité pouvaient cohabiter dans l'harmonie. À vrai dire à l'époque il n'y avait pas encore cette distinction entre tonal et modal. C'est au cours du {{XVIIe siècle}} que les modes sont tombés en désuétude pour ne plus privilégier que deux seuls modes: le mode majeur et le mode harmonique mineur. Les modes ont été ensuite plus ou moins oubliés pendant plusieurs siècles.

== La musique modale moderne ==

La pratique modale moderne apparaît au cours du {{XIXe siècle}}, avec un regain d'intérêt pour le [[plain-chant]] et une volonté de trouver un moyen d'harmoniser celui-ci. La pratique modale moderne ne s'oppose à la musique tonale que dans son acception la plus restreinte, à savoir la musique tonale '''classique''' (s'appuyant exclusivement sur le mode majeur et mode mineur harmonique).

Mais la pratique modale moderne, parfois dite harmonie modale, ne s'oppose pas en soi à la musique tonale, mais au contraire tend plus à élargir le concept de la musique tonale, en assouplissant certaines de ses règles et en élargissant ses possibilités harmoniques. De nos jours la modalité harmonique fait partie intégrante de ce qu'on appelle la musique tonale (dans son acception élargie et moderne).

À Paris, le monde musical, dominé par la figure de [[Claude Debussy]], reste perplexe face à la redécouverte des [[Musique traditionnelle|musiques traditionnelles]] — la [[musique orientale]], qu'a fait connaître l'[[Exposition universelle de 1889|Exposition Universelle parisienne de 1889]], la [[musique arabo-andalouse]], que redécouvrent des compositeurs tels que [[Isaac Albéniz|Albeniz]] ou [[Manuel de Falla]], etc. — et de la [[Musique médiévale|musique modale du Moyen Âge]], influences auxquelles s'ajoute le [[wagnérisme]] encore présent dans les esprits à l'époque.

Avec ces pensées musicales, se désagrège peu à peu la prépondérance de l'[[Harmonie tonale|harmonie classique]], fondée sur, d'une part un système d'[[accord parfait|accords parfaits]] plus ou moins dérivés des principes de l'[[acoustique]], d'autre part l'omniprésence de la [[Gamme musicale|gamme]] qui, mineure ou majeure, définit les enchaînements d'un [[Degré (musique)|degré]] à un autre suivant des principes hiérarchiques immuables fixés depuis le {{s|XVII|e}} par la règle du "Cycle des Quintes", plaçant le cinquième degré (ou [[dominante]]) de la gamme au carrefour des changements de tonalité (ou [[Modulation (musique)|modulation]]).

Ainsi l'on commence à entrevoir, notamment dans la [[musique médiévale]], des [[Mode (musique)|modes]] que l'on croit alors dérivés de l'[[antiquité grecque]], et qui ne sont autres que la gamme classique décalée — ainsi le traditionnel « ''do-ré-mi-fa-sol-la-si-do'' » devient « ''ré-mi-fa-sol-la-si-do-ré'' », qui est une gamme modale etc.

Mais très vite Claude Debussy va plus loin avec une innovation majeure — qu'il élabore de toutes pièces, notamment à partir de l'idée d'[[Accord de neuvième de dominante sans fondamentale#Septième diminuée|accords de septième diminuée]] perpétuellement [[renversement (musique)|renversés]], omniprésente chez [[Richard Wagner]] et [[Franz Liszt]] — : le [[Système tonal#Gamme par tons|mode par tons]], une gamme non plus de sept, mais de six notes seulement, qui découpent l'[[Octave (musique)|octave]] en six tons égaux.

Cette ''gamme par tons'', très reconnaissable à la couleur feutrée et mystérieuse qu'elle confère à la musique, ouvre la voie à une pensée dé-polarisée de la musique : les notes de l'échelle étant toutes séparées par des intervalles égaux, la notion d'attirance ou de tension entre elles disparaît peu à peu et ouvre la voie à un langage qui n'est plus exclusivement organisé autour d'une note [[Tonique (musique)|tonique]] faisant office de point de repère.

== Différences avec le système tonal ==
Pour l'auditeur du {{XXIe siècle}}, la musique modale {{quoi|engendre une impression « ''d'immobilité et d'apesanteur musicale'' ».}} Cette sensation est principalement produite par les caractéristiques suivantes :

* ''Rareté ou absence du mécanisme de tension/détente'' si familier dans le [[système tonal]] : peu ou pas d'alternance de [[Dissonance (musique)|dissonance]]s et de [[Consonance (harmonie tonale)|consonances]] ; peu ou pas de [[Mouvement mélodique obligé|notes attractives]], telles que la [[Sensible (musique)|sensible]] faisant un [[Mouvement mélodique obligé|mouvement obligé]] vers la [[Tonique (musique)|tonique]], etc.

* ''Rareté ou absence des petits'' [[Intervalle (musique)|intervalles]] — [[demi-ton diatonique]] ou [[demi-ton chromatique]] —, {{Référence souhaitée | proscrits par l'[[Église (institution)|Église]] à cause de leur caractère trop sensuel.}} Notons cependant que de tels intervalles sont utilisés parfois dans la [[musique profane]] : [[chanson]]s des [[troubadour]]s et [[trouvère]]s, [[danse]]s, etc.

* ''Prédominance de la'' [[sous-tonique]] — un [[Ton (musique)|ton]] au-dessous de la tonique —, qui ne sera définitivement supplantée par la sensible — un [[demi-ton diatonique]] au-dessous de la tonique — qu'à la [[Renaissance]].

== Transposition des modes anciens ==

=== Transposition des modes anciens au Moyen Âge ===

Pendant le [[Moyen Âge]], chaque mode ancien est attaché à la gamme correspondante (et à sa [[Mode (musique)|finale]]) dans l'[[échelle diatonique]] naturelle. En effet, l'échelle diatonique n'est pour ainsi dire jamais transposée ''sur le papier'', mais elle s'adapte aux [[tessiture]]s des [[Voix (instrument)|voix]] — il n'y a donc pas de hauteur absolue, ni de [[diapason]]. Ce système était appelé ''solmisation'' — il s'agissait également d'une méthode pédagogique. Les seules altérations qui apparaissent parfois sont le ''si bémol'' (d'où le nom de l'altération : si se dit B dans les langues germaniques) ou le ''mi bémol'', dont la fonction est généralement d'éviter un intervalle ''difficile d'intonation'' — un [[Triton (musique)|triton]] par exemple.

* On peut donc considérer que pendant toute la période médiévale, le mode — dans le langage moderne — et la finale — la future ''tonique'' — portent le même nom :

{| class="wikitable centre"
! Mode
! Gamme/Finale
|-
| align="center" | SI
| align="center" | Si
|-
| align="center" | LA
| align="center" | La
|-
| align="center" | SOL
| align="center" | Sol
|-
| align="center" | FA
| align="center" | Fa
|-
| align="center" | MI
| align="center" | Mi
|-
| align="center" | RÉ
| align="center" | Ré
|-
| align="center" | DO
| align="center" | Do
|}

=== Transposition des modes anciens à la Renaissance ===

Dès le {{XVe siècle}}, à cause du développement de la [[musique instrumentale]], on emploie peu à peu les [[Tonalité#Identification de la tonalité à partir de l'armure|échelles diatoniques transposées]], grâce aux [[Armure (musique)|armures]] — celles-ci ne comportant que peu d'altérations au début. Les sept modes possibles sont toujours disponibles — au moins ''théoriquement'' —, cependant, désormais, la ''tonique'' de la gamme choisie ne correspond plus systématiquement à l'appellation du mode.

* Par exemple, pour une armure avec un [[bémol]], nous aurons les correspondances suivantes :

{| class="wikitable centre"
! Mode
! Gamme/Tonique
|-
| align="center" | SI
| align="center" | Mi
|-
| align="center" | LA
| align="center" | Ré
|-
| align="center" | SOL
| align="center" | Do
|-
| align="center" | FA
| align="center" | Si <math>\flat</math>
|-
| align="center" | MI
| align="center" | La
|-
| align="center" | RÉ
| align="center" | Sol
|-
| align="center" | DO
| align="center" | Fa
|}

=== Transposition des modes anciens à la fin du {{s-|XIX|e}} ===

À la fin du {{XIXe siècle}}, les modes anciens, qui étaient tombés en désuétude pendant près de trois siècles, sont à nouveau utilisés. Il est désormais possible de les transposer dans n'importe quelle [[Armure (musique)|armure]] — jusqu'à sept altérations.

:Cette utilisation des modes anciens par la musique savante ne doit pas faire illusion : il ne s'agit pas de musique ''véritablement'' modale, mais de «''musique tonale''» utilisant des gammes dérivées, ou imitées, des échelles médiévales. Même si le style de telles compositions peut paraître archaïsant ou exotique, la pensée musicale qui les soutient reste [[Système tonal|tonale]] et [[Harmonie tonale|harmonique]].

Chaque nouvelle transposition de l'[[échelle diatonique]] naturelle — au moyen d'une armure différente — implique le choix entre sept [[Tonique (musique)|toniques]] possibles, chacune d'elles étant attachée à l'un des sept modes anciens.

Pour définir ces sept possibilités — et ensuite choisir celle qui correspond à un morceau donné —, il faut d'abord chercher la ''tonique du mode de do''.

* Pour ce qui est des armures en [[dièse]]s, le dernier dièse — celui qui est le plus à droite, donc — est le {{VIIe}} degré du ''mode de do''. Pour ce qui est des armures en [[bémol]]s, le dernier bémol — celui qui est le plus à droite, donc — est le {{IVe}} degré du ''mode de do''. Par conséquent, la tonique du ''mode de do'' se trouve, une seconde mineure au-dessus du dernier dièse, ou une quarte juste au-dessous du dernier bémol.

* Il faut ensuite faire correspondre dans l'ordre ascendant, chaque degré de l'[[échelle diatonique]] en question — en n'omettant pas les notes altérées —, aux sept modes ''do, ré, mi, fa, sol, la'' et ''si'', ainsi qu'il a été montré dans l'exemple précédent concernant l'échelle diatonique à un bémol.

* Enfin, les sept possibilités étant définies en fonction de l'armure, il ne reste plus qu'à choisir parmi elles, celle qui correspond effectivement à l'environnement tonal du morceau en question. C'est la véritable tonique, normalement au début et à la fin du morceau — sauf cas particulier —, qui définit et la gamme et le mode.

== Notes et références ==
{{Crédit d'auteurs|interne|Solfège et modalité|104611266}}
{{Références}}

== Voir aussi ==
=== Articles connexes ===
* [[Modalité grégorienne]]
* [[Mode (musique)|Mode]]
* [[Mouvement harmonique]]
* [[Musique atonale]]
* [[Renouvellement des langages musicaux au XXe siècle|Renouvellement des langages musicaux au {{s-|XX}}]]
* [[Système tonal]]

=== Bibliographie ===
* {{Guide de la théorie de la musique}}
* En harmonie : fondements de l'harmonie tonale et modale dans le jazz, volume 2, Lilian Dericq et Étienne Guéreau.
* La Musique moderne volume 1 - théorie et harmonie, éditions Paul Beuscher.

{{palette|Histoire de la musique classique occidentale}}
{{portail|Musique|Musique classique}}

[[Catégorie:Musique classique de la période moderne]]
[[Catégorie:Vocabulaire de la musique classique]]