Voir la source de Tonalité

{{voir homonymes}}
[[Fichier:Circle_of_fifths_deluxe_4_french.svg|thumb|right|Cercle des quintes donnant les armures des tonalités]]
En [[musique]], le mot '''tonalité''' peut prendre deux significations. En un sens général, il est synonyme de l'expression ''[[système tonal]]'', qui désigne « le langage musical prédominant dans le monde occidental aux {{sp|XVIII|et|XIX|s}} »<ref name="ton-Abromont" />. Ce langage se caractérise notamment par des phénomènes d'attractions (en particulier autour d'un [[Degré (musique)|degré]] principal : la [[Tonique (musique)|tonique]]) et des alternances tension-détente. En cela, il s'oppose au [[Musique modale|système modal]], fondé sur des gammes diatoniques qui, la plupart ne comportant pas de sensible, ne présente pas les mêmes tensions-détentes ; une œuvre modale reste dans son mode, dont elle explore harmoniquement la couleur<ref name="Youtube_N__aO9rczKc">Yves Feger {{YouTube|id=N__aO9rczKc|titre=''Musique Tonale et Modale. Quelles différences ?''}}.</ref>.

Dans son sens particulier, qui est l'objet de cette page, une tonalité est « une échelle [[mode majeur|majeure]] ou [[mode mineur|mineure]] utilisée dans une œuvre »<ref name="ton-Abromont">{{harvsp|Abromont|2001|p=551}}.</ref>.

== Origine du terme ==
Le mot ''tonalité'' est utilisé dès 1810 par [[Alexandre-Étienne Choron]], dans son ''Dictionnaire historique des musiciens'', à propos de « la tonalité des Grecs », de « la tonalité ecclésiastique » et de « la tonalité moderne »<ref>[[Alexandre-Étienne Choron]], ''Dictionnaire historique des musiciens'', pp. xxxvii-xxxviii ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k697605/f42.item.r=tonalite lire en ligne])</ref>. Il est repris, en 1821, par [[Castil-Blaze]], qui le définit comme la « propriété du mode musical qui existe dans l'emploi de ses cordes essentielles »<ref>[[Castil-Blaze]], ''Dictionnaire de musique moderne'', p. 529 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6530021d/f343.item. lire en ligne])</ref>. Enfin, en 1844, [[François-Joseph Fétis]] définit ce concept comme « la collection des rapports nécessaires, successifs ou simultanés, des sons de la gamme »<ref>[[François-Joseph Fétis]], ''Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie'', p. 22, n<sup>o</sup> 70 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1175583w/f36.item. lire en ligne]).</ref>{{,}}<ref> [[Carl Dahlhaus]], ''La tonalité harmonique, étude des origines'', {{p.|7}},<br />cité par {{harvsp|Bailhache|2011|p=45|id=Bailhache2011}}.</ref>.

== Définition ==
La tonalité d'une œuvre (ou d'un mouvement, d'un passage donné) est le cadre général dans lequel elle se déploie (le « chemin principal » qu’elle va suivre), lequel s’appuie sur une [[Échelle diatonique|gamme  diatonique]] particulière (''do'' majeur, ''ré'' mineur…) constituée de sept notes ou degrés, dont le premier (la tonique) est le « centre de gravité » mélodique et harmonique. Pour enrichir le langage de la pièce, le compositeur peut procéder à des [[Modulation (musique)|modulations]] (sortes d’« excursions harmoniques » à travers d’autres tonalités, en générale voisines – voir ci-dessous), avant, le plus souvent, de revenir à la tonalité de départ.

Une tonalité est définie et désignée par deux éléments : le nom de sa ''tonique'' et son ''mode'' ([[Mode majeur|majeur]] ou [[Mode mineur|mineur]]) — on parlera, par exemple des tonalités de « ''sol'' majeur », de « ''fa''♯ mineur », etc. La différence entre le mode majeur et le mode mineur repose sur la position des [[Ton (musique)|tons]] et des [[demi-ton]]s dans la gamme. Le mot [[mode (musique)|''mode'']] ayant aussi un sens plus général en musique, certains musicologues préfèrent ne pas l'utiliser dans le cadre du système tonal, et préconisent l'emploi des expressions « tonalité majeure » et « tonalité mineure », ou encore « gamme majeure » et « gamme mineure ».

== Tonalités relatives ==
{{article détaillé|Tonalité relative}}
[[Fichier:Melcul tonalitatilor - lasido.svg|right|thumb|200px|Spirale des tonalités relatives]]
Sont dites [[Tonalité relative|relatives]] deux tonalités de toniques et de modes différents (l'une [[Mode majeur|majeure]], l'autre [[Mode mineur|mineure]]), mais ayant pour point commun la même échelle diatonique, et donc la même [[Armure (musique)|armure]].

Par exemple, la gamme de [[do majeur]] :
<score>{\key c\major\time 4/1\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \relative c'{c d e f g a b c b a g f e d c\bar "|"}}</score>

et sa gamme relative, [[la mineur]] (ici dans sa forme « naturelle ») :
<score>{\key a\minor\time 4/1\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \relative c''{a b c d e f g a g f e d c b a\bar "|"}}</score>

La tonique de la gamme mineure ('''''la''''', dans cet exemple) est toujours située une [[Tierce (musique)#Tierce mineure|tierce mineure]] (intervalle d'un ton et demi) au-dessous de la tonique de sa relative majeure (ici, '''''do''''') — cf. [[Armure (musique)#Relations entre armure, tonalité et modes majeur ou mineur|Armures et tonalités]].

== Tonalités homonymes ==
Sont dites homonymes deux tonalités de modes différents, mais ayant la même tonique. Par exemple, ''do'' majeur a pour tonalité homonyme ''do'' mineur — et réciproquement.

Du point de vue des [[#Identification de la tonalité à partir de l'armure|armures]], la différence est toujours de trois altérations entre les deux tonalités. Par exemple, ''do'' majeur a une armure vierge, et ''do'' mineur, trois bémols à la clé — cf. [[Armure (musique)#Relations entre armure, tonalité et modes majeur ou mineur|Armures et tonalités]].

== Tons voisins ==
{{Article détaillé|Ton voisin|Modulation_(musique)#Distance relative entre deux tonalités{{!}}Distance relative entre deux tonalités}}

Pour une tonalité donnée, on peut identifier cinq tonalités dites ''voisines'' :
:* sa relative ;
:* la tonalité, transposée d'une quinte juste ''ascendante'', du même mode que la tonalité principale,
:* ainsi que sa relative ;
:* la tonalité transposée d'une quinte juste ''descendante'', dans le même mode que la tonalité principale,
:* ainsi que sa relative.

Une méthode simple, utilisant le [[cercle des quintes]], pour trouver les tons voisins est de prendre, à partir d'une tonalité donnée, celles dont l'armure possède une altération (dièse ou bémol) en plus et une altération en moins — ainsi que leurs trois relatives.

:Par exemple, ''ré'' majeur (2 dièses à la clef) a pour ton voisins : sa relative, ''si'' mineur ; la transposition à la quinte juste ascendante, ''la'' majeur (3 dièses à la clef) et sa relative, ''{{dièse|fa}}'' mineur ; la transposition à la quinte juste descendante, ''sol'' majeur (1 dièse à la clef) et sa relative, ''mi'' mineur.

== Notation : armure ==
{{Article détaillé|Armure (musique)}}

L'armure est l'ensemble des [[dièse]]s ou des [[bémol]]s réunis au début de chaque [[Portée (musique)|portée]], juste après la clé. Elle caractérise la tonalité en indiquant les [[altération (solfège)|altérations]] constantes, et a pour fonction de [[transposition (musique)|transposer]] l'[[échelle diatonique]] naturelle.
* Gamme de ''si'' majeur, avec son armure caractéristique (cinq dièses) :
{{Center|1=<score>{\key b\major\time 4/1\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \relative c''{b4 cis dis e fis gis ais b b ais gis fis e dis cis b \bar "|."}}</score>}}
* Dès le {{XVe siècle}}, le [[compositeur]] prend l'habitude de rassembler à la [[Clef (musique)|clé]] toutes les [[Altération (solfège)#Altérations constitutives|altérations constitutives]] de chaque nouvelle tonalité, afin d'éviter de surcharger la [[partition (musique)|partition]] : c'est ainsi qu'est née l'armure.
* La notion de ''tonalité principale'' apparaît : il s'agit de la tonalité qui débute et termine un morceau, celle qui correspond à l'armure. Les autres tonalités, traversées plus ou moins brièvement — grâce aux [[Modulation (musique)|modulations]] — sont appelées ''tonalités secondaires''.
** Lorsque la modulation est brève — modulation passagère : quelques [[note de musique|notes]] à quelques [[mesure (solfège)|mesures]] —, ses différences avec la tonalité principale sont indiquées par des [[Altération (solfège)#Altérations accidentelles|accidents]] : dièses, bémols ou [[bécarre]]s « accidentels ».
** Lorsque la modulation est très longue — plusieurs phrases —, on change parfois l'armure.

== Liste des tonalités ==
{| class="wikitable" style="text-align:center;"
!scope="col" | Armure
!scope="col" colspan="2" | Tonalités relatives
!scope="col"  | Sensible
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key cis\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Do dièse majeur|Do♯ majeur]]
| [[La dièse mineur|La♯ mineur]]
| Sol {{Double dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key fis\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Fa dièse majeur|Fa♯ majeur]]
| [[Ré dièse mineur|Ré♯ mineur]]
| Do {{Double dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key b\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Si majeur]]
| [[Sol dièse mineur|Sol♯ mineur]]
| Fa {{Double dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key e\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Mi majeur]]
| [[Do dièse mineur|Do♯ mineur]]
| Si {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key a\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[La majeur]]
| [[Fa dièse mineur|Fa♯ mineur]]
| Mi {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key d\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Ré majeur]]
| [[Si mineur]]
| La {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key g\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Sol majeur]]
| [[Mi mineur]]
| Ré {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key c\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Do majeur]]
| [[La mineur]]
| Sol {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key f\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Fa majeur]]
| [[Ré mineur]]
| Do {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key bes\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Si bémol majeur|Si♭ majeur]]
| [[Sol mineur]]
| Fa {{dièse}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key ees\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Mi bémol majeur|Mi♭ majeur]]
| [[Do mineur]]
| Si {{bécarre}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key aes\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[La bémol majeur|La♭ majeur]]
| [[Fa mineur]]
| Mi {{bécarre}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key des\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Ré bémol majeur|Ré♭ majeur]]
| [[Si bémol mineur|Si♭ mineur]]
| La {{bécarre}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key ges\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Sol bémol majeur|Sol♭ majeur]]
| [[Mi bémol mineur|Mi♭ mineur]]
| Ré {{bécarre}}
|--------------------------------
| style="text-align:left;"|<score>{\key ces\major\override Staff.TimeSignature.stencil=##f \skip 1}\layout {indent = #0 line-width = #26 ragged-last = ##f}</score>
| [[Do bémol majeur|Do♭ majeur]]
| [[La bémol mineur|La♭ mineur]]
| Sol {{bécarre}}
|}

== Identification de la tonalité ==
Il est généralement possible d'identifier une tonalité (c'est-à-dire de trouver la tonique et le mode d'un morceau donné) à partir de l'armure, en procédant en trois étapes : rechercher la tonique de la tonalité majeure correspondante ; en déduire la tonalité mineure [[#Tonalité relative|relative]] ; et, enfin, déterminer laquelle des deux tonalités est bien celle du morceau.

=== Recherche de la tonique de la tonalité majeure ===
Cette tonique majeure doit être trouvée à partir de l'[[armure (musique)|armure]] du morceau. Trois cas peuvent se présenter :
# Lorsque l'armure ne contient ni [[dièse]]s ni [[bémol]]s, il s'agit de la tonalité de ''do'' majeur.
# Lorsque l'armure ne contient que des dièses, le dernier (le plus à droite, donc) est toujours la [[sensible (musique)|sensible]] de la tonalité majeure. La tonique se trouve donc une [[Seconde (musique)|seconde mineure]] au-dessus de ce dernier dièse.
#:Exemple : deux dièses à la clé (''{{dièse|fa}}'' et ''{{dièse|do}}'') ; le dernier dièse (''{{dièse|do}}'') est la sensible de la tonalité de ''ré'' majeur ;
# Lorsque l'armure ne contient que des bémols, le dernier est toujours la [[sous-dominante]] de la tonalité majeure. Par conséquent, la tonique se trouve une [[Quarte (musique)|quarte juste]] en dessous de ce dernier bémol (soit à la place de l'''avant dernier bémol'' ; en effet, les bémols se succèdent à la clé par quartes justes ascendantes). N.B. : dans le cas particulier où l'armure ne compte qu'un seul bémol (et donc pas d'« avant-dernier » bémol), celui-ci (''{{bémol|si}}'') n'en demeure pas moins la sous-dominante de la tonalité recherchée, et la tonique se trouve toujours une quarte juste en dessous : ''fa''.
#:Exemple : trois bémols à la clé (''{{bémol|si}}'', ''{{bémol|mi}}'' et ''{{bémol|la}}'') ; le dernier bémol (''{{bémol|la}}'') est la sous-dominante de la tonalité de ''{{bémol|mi}}'' majeur — dont la tonique, ''{{bémol|mi}}'', correspond bien à l'avant-dernier bémol.
----
La méthode indiquée ci-dessus est celle enseignée dans les conservatoires. Elle présente toutefois certains inconvénients :
* elle n'insiste pas assez sur la notion de transposition, qui fonde le système ;
* elle donne, pour les armures avec dièses et pour celles avec bémols, deux règles sans lien apparent ;
* elle est relativement difficile à mémoriser, notamment parce qu'il n'est pas facile de la justifier ;
* elle rend malcommode l'opération inverse : passer du nom d'une tonalité majeure à la détermination de son armure.

On pourra donc lui préférer la méthode alternative suivante, qui convient bien aux jeunes musiciens qui ont des difficultés de mémorisation ou qui possèdent une bonne mémoire visuelle (<small>surtout s'ils disposent d'un piano</small>) ; elle est basée sur l'utilisation de l'image suivante qui représente une partie du clavier d'un piano :
[[Fichier:armatures_et_tonalités_majeures.png|center]]
* on convient de considérer les '''bémols''' comme des '''dièses « négatifs »''' ; on représente donc le nombre d'altérations de l'armure par un nombre '''N''', auquel on affecte le signe '''''moins''''' s'il s'agit de '''bémols''' (par exemple, '''N''' vaut '''<math>-3</math>''' pour une armure à 3 bémols, et vaut '''<math>4</math>''' pour une armure à 4 dièses) ;
* ''si'' ce nombre '''N''' est '''{{bleu|nul}}''' ou '''{{bleu|pair}}''', on regarde dans l'image ci-dessus où est écrit ce nombre '''{{bleu|en bleu}}''' ;
* ''si'' ce nombre '''N''' est '''{{rouge|impair}}''', on regarde dans l'image ci-dessus où est écrit ce nombre '''{{rouge|en rouge}}'''.

La note du clavier qui correspond à l'emplacement du nombre '''N''' ainsi trouvé indique immédiatement la tonalité majeure correspondante. Ainsi, on voit que :
* les nombres {{bleu|'''-6'''}}, {{bleu|'''-4'''}}, {{bleu|'''-2'''}}, {{bleu|'''0'''}}, {{bleu|'''2'''}}, {{bleu|'''4'''}}, {{bleu|'''6'''}} correspondent respectivement aux tonalités majeures de ''{{bémol|sol}}'', ''{{bémol|la}}'', ''{{bémol|si}}'', ''do'', ''ré'', ''mi'', ''{{dièse|fa}}'' ;
* les nombres {{rouge|'''-7'''}}, {{rouge|'''-5'''}}, {{rouge|'''-3'''}}, {{rouge|'''-1'''}}, {{rouge|'''1'''}}, {{rouge|'''3'''}}, {{rouge|'''5'''}}, {{rouge|'''7'''}} correspondent respectivement aux tonalités majeures de ''{{bémol|do}}'', ''{{bémol|ré}}'', ''{{bémol|mi}}'', ''fa'', ''sol'', ''la'', ''si'' et ''{{dièse|do}}''.

En réalité, les deux méthodes sont complémentaires. La méthode traditionnelle permet d'expliquer la succession des dièses et des bémols (''fa do sol ré la mi si'' — ''si mi la ré sol do fa'') si on prend la peine de montrer sur le clavier chaque altération au niveau des gammes en montant ou en descendant d'une quinte. La méthode alternative permet de mieux mémoriser les changements d'armure en montant ou en descendant d'un ton.

Remarques :
* On notera que chacune des deux successions de notes écrites ci-dessus (''{{bémol|sol}}'', ''{{bémol|la}}'', ''{{bémol|si}}'', ''do'', ''ré'', ''mi'', ''{{dièse|fa}}'' d'une part, et ''{{bémol|do}}'', ''{{bémol|ré}}'', ''{{bémol|mi}}'', ''fa'', ''sol'', ''la'', ''si'' et ''{{dièse|do}}'' d'autre part) forme une succession d'intervalles de [[Seconde (musique)|seconde majeure]].
* Ce constat évite de commettre une erreur par confusion [[Enharmonie|enharmonique]] qui consisterait par exemple à dire que la tonalité majeure dont l'armure présente six dièses à la clé est la tonalité de ''{{bémol|sol}}'' majeur !
* Les nombres écrits en noir dans l'image ci-dessus (au-dessus du clavier) se succèdent de 1 en 1 avec pour origine (place du zéro) un ''do'' ; les nombres écrits en bleu sont placés exactement en dessous des nombres en noir qui leur sont égaux, tandis que les nombres écrits en rouge sont décalés de six graduations par rapport aux nombres en noir qui leur sont égaux.
* Autrement dit, l'origine (la position du zéro) des nombres écrits en bleu dans l'image ci-dessus est située sur un des ''do'' du clavier tandis que l'origine (zéro) des nombres écrits en rouge correspond à une touche ''{{dièse|fa}}'' '''/''' ''{{bémol|sol}}'' qui est située exactement à égale distance de deux ''do'' successifs. Cette remarque permet, ''si'' l'on n'a plus la figure sous les yeux, de la reconstituer facilement de mémoire.
* Les théoriciens de la musique expliquent facilement tout ceci : il leur suffit de remarquer que quand on passe d'une tonalité donnée à celle située à la quinte supérieure, l'armure augmente d'un dièse (ou diminue d'un bémol) et que ''si'' l'on répète l'opération deux fois (deux quintes successives), on gagne deux dièses (ou l'on perd deux bémols) ; or, un intervalle formé de deux quintes est équivalent, à l'octave près, à une seconde majeure.
* Comme il a été annoncé, il est très facile d'utiliser les règles ci-dessus pour passer du nom d'une tonalité majeure à la détermination de l'armure qui lui correspond. Il faudra seulement veiller à ne pas commettre d'erreur par enharmonie…
</small>

=== Déduction de la tonalité mineure relative ===
La tonique de la [[#Tonalité relative|tonalité mineure relative]] est toujours située « ''une tierce mineure au-dessous de la tonique de la tonalité majeure'' ». Il suffit donc de soustraire [[Tierce (musique)#Tierce mineure|cet intervalle]] à la tonique majeure initiale.
* Exemples.
** Armure vierge : ''do'' majeur et ''la'' mineur.
** Armure avec trois dièses : ''la'' majeur et ''{{dièse|fa}}'' mineur.
** Armure avec cinq bémols : ''{{bémol|ré}}'' majeur et ''{{bémol|si}}'' mineur.

=== Détermination de la tonalité du morceau ===
Une fois les deux tonalités relatives trouvées, il ne reste qu'à déterminer laquelle des deux est celle du morceau en question.
* Lorsque la pièce est [[Harmonie tonale|harmonisée]], il suffit de trouver [[Accord (musique)|l'accord]] principal — l'accord de tonique —, qui se trouve à la fin du morceau. N.B. : il arrive que le morceau se termine non sur l'accord de tonique, mais sur celui de dominante.
* Lorsque la pièce n'est pas harmonisée — donc, lorsqu'il n'y a qu'une [[mélodie (succession de hauteurs)|mélodie]] —, la recherche de la tonique est un peu moins facile, mais ne pose généralement pas de grandes difficultés : le morceau se termine généralement par l'une des trois [[note réelle|notes]] de l'[[accord parfait]] de tonique — et plus précisément, par la tonique elle-même, dans la plupart des cas.
* En cas d'hésitation, il faut vérifier la présence éventuelle de ''la [[sensible (musique)|sensible]] du mode mineur, toujours accidentelle'', ainsi que de l'accord de dominante auquel elle appartient (par exemple, avec trois dièses à la clé, la gamme mineure serait ''fa'' ♯ mineure : sa sensible, accidentelle sera ''mi'' ♯, et l'accord de dominante correspondant, ''do'' ♯ majeur).
* Il arrive parfois qu'un morceau ait les deux tonalités homonymes. Exemple : si ''[[La Marseillaise]]'' est en sol majeur, la dernière phrase du couplet est en sol mineur (ce qui accentue la charge émotionnelle au moment d'attaquer le refrain). Dans ce chant, comme le passage est court, le changement d'armure ne s'impose pas et l'altération ''si'' bémol apparaît accidentellement, mais pas celle de la sensible ''fa'' dièse figure déjà à la clé.
* Il arrive aussi qu'un morceau soit dans une tonalité majeure, puis, au cours d'un développement, dans sa relative mineure. L'adagio cantabile de la [[Sonate pour piano no 8 de Beethoven|''sonate « pathétique »'']] de Beethoven en est un exemple (la tonalité homonyme mineure apparaît également dans la suite de l’œuvre). Les compositions classiques présentent souvent beaucoup de modulations.
* À noter qu'une mélodie en majeur peut être retranscrite dans la tonalité mineure homonyme. Comme expliqué plus haut l'armure est alors différente, avec trois altérations en plus ou en moins par rapport à la tonalité majeure. Par exemple, pour passer de sol majeur à sol mineur, le ''fa'' dièse est bécarrisé, et le ''si'' et le ''mi'' sont bémolisés.
* Dans une tonalité mineure, les deux septièmes degrés sont possibles : la sensible, accidentelle, toujours notée (suivant les cas avec un bécarre, un dièse ou un double dièse) et la [[sous-tonique]], conforme à l'armure.

== Instruments transpositeurs ==
Tous les instruments ne sont pas « accordés » sur la même note de référence. La flûte, le violon ou le piano sont dits « en ''ut'' », car lorsqu'on joue un ''do'' figurant sur la partition, on entend effectivement un ''do''. En revanche, en lisant le même ''do'' sur la partition, la trompette « en ''si'' bémol » fait entendre un ''si'' bémol, le cor « en ''fa'' » fait entendre un ''fa'' : ces instruments sont dis « [[Instrument transpositeur|transpositeurs]] ». Dans ce cas, le mot tonalité désigne la note de référence de ces instruments.

Connaître la tonalité d'un instrument est très important, car cela permet de transposer ou de transcrire des partitions, écrites pour instruments en ''ut'', pour des instruments transpositeurs. <br>Exemple : considérons une partition (de tonalité quelconque) écrite pour instruments en ''ut'' (violon, flûte…) que l'on souhaite adapter pour une trompette en ''{{bémol|si}}'' et un saxophone en ''{{bémol|mi}}''. Lorsque la trompette jouera un ''do'', on entendra un ''{{bémol|si}}'' : elle transpose donc d'un ton vers le bas ; par conséquent, sa partition, pour compenser, sera transposée d'un ton vers le haut. De la même façon, il conviendra, pour le saxophone, de baisser la partition d'un ton et demi : en effet, celui-ci faisant entendre un ''{{bémol|mi}}'' au lieu du ''do'' écrit, il transpose d'une tierce mineure vers le haut. Il faudra, en outre, placer à la clé l'armure du ton dans lequel on transpose et être attentif aux altérations accidentelles.

Quelques instruments et leur tonalité :
* ''ut'' : [[orgue]], piano, instruments à cordes, [[flûte]]s et piccolo, [[hautbois]], [[basson]], [[trompette]] en ''ut'', trombones, [[Tuba (musique)|tuba]], tuba basse ;
* ''ré'' bémol : anciens piccolos ;
* ''ré'' : [[trompette]] en ''ré'', [[tin whistle]] (flûte à bec irlandaise) ;
* ''mi'' bémol : saxophones [[saxophone alto|alto]] et [[saxophone baryton|baryton]], petit [[bugle]], [[Cor (musique)|cor]] en ''mi'' bémol, [[saxhorn]] alto, petite [[clarinette]], saxhorn basse, tuba en ''mi'' bémol;
* ''fa'' : cor, une partie des [[Flûte à bec#Tessitures|flûtes à bec]], [[cor anglais]], [[cor de basset]], tuba en ''fa'' ;
* ''sol'' : trompette et flûte en ''sol'' ;
* ''la'' : [[hautbois d'amour]], clarinette ou trompette en ''la'' ;
* ''si'' bémol : saxophones [[saxophone soprano|soprano]] et [[saxophone ténor|ténor]], tuba ([[euphonium]] et baryton), trompette en ''si'' bémol, bugle, clarinette, saxhorn basse ([[bombardon]]).

== Notes et références ==
{{Traduction/Référence|en|Tonality|type=note|3=600567801}}
{{Références}}

== Annexes ==
=== Articles connexes ===
* [[Échelle diatonique]]
* [[Harmonie tonale]]
* [[Système tonal]]
* [[Tonalité théorique]]

=== Bibliographie ===

* [[Alexandre-Étienne Choron]] et [[François-Joseph-Marie Fayolle]], ''Dictionnaire historique des musiciens'', Paris, Valade, Lenormant, 1810 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k697605/f5.item lire en ligne], sur Gallica).
* [[Castil-Blaze]], ''Dictionnaire de musique moderne'', 2 vol. Paris, Au magasin de musique de la Lyre moderne, 1821. {{2e}} éd. en 1825  ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6530021d/f13.item lire en ligne])
* [[François-Joseph Fétis]], ''Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie'', Paris, Schlesinger, 1844 ([https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1175583w/f9.item. lire en ligne], sur Gallica).
* [[Carl Dahlhaus]], ''La tonalité harmonique, étude des origines'', Mardage, 1993 (original allemand : ''Untersuchung über die Entstehung der Harmonischen Tonalität'', Bärenreiter, 1967).
* Dominique Enon, ''Le disque des tonalités'', éditions Armiane, 1995 (ouvrage pédagogique matérialisant le rapport entre gammes, armatures et tonalités).
*  {{Guide de la théorie de la musique}}
*  {{Ouvrage
 | langue=fr
 | prénom1=Patrice
 | nom1=Bailhache
 | prénom2=Antonia
 | nom2=Soulez
 | prénom3=Céline
 | nom3=Vautrin
 | titre=Helmholtz du son à la musique
 | lieu=Paris
 | éditeur=[[Librairie philosophique J. Vrin]]
 | année=2011
 | pages totales=253
 | isbn=978-2-7116-2337-2
 | lire en ligne=https://books.google.com/books?id=RUcCZKFaFmEC&printsec=frontcover
 | id=Bailhache2011
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