Savart (musique)

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Le savart est une unité logarithmique utilisée en musicologie pour la mesure fine des intervalles. Il a été décrit pour la première fois, au début du Modèle:S-, par Auguste Guillemin (1842-1914), qui l'a nommé d'après le médecin chirurgien et physicien français Félix Savart.

Histoire

Le savart apparaît pour la première fois dans une note d'Auguste Guillemin, professeur au lycée et à l'École de médecine et de pharmacie d'Alger, publiée en 1902 dans les comptes rendus de l'Académie française des sciences[1]. Guillemin propose d'utiliser le savart pour les radiations sonores, lumineuses et électriques, les températures, la hauteur des planètes et les distances entre elles représentées par des notes de la gamme, concluant que « l'échelle universelle qui convient le mieux à la classification de tous les mouvements périodiques doit être graduée en savarts »[2]. Selon Guillemin, la valeur exprimée en savarts d'un intervalle entre deux fréquences est le logarithme décimal du rapport de ces fréquences. Le savart, pour Guillemin, était le logarithme de la décade, c'est-à-dire du rapport 10/1, dont la valeur est 1. En musique, le rapport 10/1 est celui d'un intervalle de trois octaves et une tierce majeure pure ; selon cette définition, la valeur d'un intervalle plus serré est donc comprise entre 0 et Modèle:Nobr. Guillemin propose aussi le « millisavart » : la valeur d'un intervalle exprimée en millisavarts vaut mille fois la valeur de cet intervalle exprimée en savarts. En pratique, le millisavart est rapidement devenu le savart lui-même[3].

Le savart est analogue à l'heptaméride que Joseph Sauveur avait défini au début du Modèle:S-. Guillemin l'a nommé « savart » en hommage à l’acousticien Félix Savart (1791-1841), qui ne s'était néanmoins pas occupé de mesure des intervalles. Le savart a été attribué à Félix Savart lui-même dans plusieurs sources anglo-saxonnes de 1944[4]Modèle:,[5] ; il a par la suite été présenté comme datant du Modèle:S- et donc antérieur au cent.

Les mesures en savarts ont été pratiquées surtout en France, notamment dans le Laboratoire d'Acoustique Musicale (LAM) d'Émile Leipp[alpha 1], mais elles ne sont pratiquement plus utilisées aujourd'hui[6].

Valeur d'un intervalle en savarts

Modèle:Énoncé

La valeur s exprimée en savarts d'un intervalle entre deux fréquences f1 et f2 est donc calculée selon :

Intervalle en savarts : s=1000log10f2f1

Pour une décade, dans laquelle Modèle:Nobr, l'intervalle vaut Modèle:Nobr. Mais cette formule donne le plus souvent un nombre non entier dont les décimales ne sont pas nécessairement pertinentes. L'octave, par exemple, dans laquelle Modèle:Nobr, vaut Modèle:Nombre et a été décrite comme valant approximativement 301,03 ou Modèle:Nobr, arrondi souvent à Modèle:Nobr. Ces différences sont négligeables.

Un intervalle s exprimé en savarts se convertit en rapport de fréquences selon :

f2f1=10s/1000

Un savart, obtenu pour Modèle:Nobr, vaut environ quatre cents.

Avantages

L'acousticien Robert W. Young note en 1939 que « le principal mérite de cette unité [le savart] tient dans la disponibilité usuelle de tables de logarithmes communs [c'est-à-dire à base 10] »[7]. C'est sans doute ce que pensait aussi Émile Leipp[8].

Il a été dit que le savart est la mesure du plus petit intervalle perceptible à l'audition[9]Modèle:,[10]Modèle:,[11]. Cependant, la discrimination des fréquences dépend de nombreux facteurs et il n'est pas possible d'en établir la mesure dans l'absolu[12]. Des expériences réalisées avec des sujets entraînés ont conclu que le seuil de détectabilité d'un écart de fréquence entre sons purs successifs est, pour des fréquences moyennes à un niveau de Modèle:Unité SPL, de 2 ou trois pour mille[13] ; le savart correspond à une variation de fréquence de 2 ‰. Pour les sons complexes, le seuil de discrimination est un peu moindre[14].

Exemple d'application

Dans le tableau suivant sont comparés les intervalles exprimés en savarts des gamme naturelle, gamme de Pythagore et gamme tempérée[15].

Comparaison des intervalles de diverses gammes
exprimés en savarts[15].
Note
par rapport
au do 		Gamme
naturelle de Pythagore tempérée
f2/f1 s f2/f1 s f2/f1 s
do (unisson) 1 0 1 0 1 0
ré 9/8 51 9/8 51 2Modèle:Exp 50,1Modèle:Exp[alpha 2]
mi (tierce majeure) 5/4 97 81/64 102 2Modèle:Exp 100,3
fa 4/3 125 4/3 125 2Modèle:Exp 125,4
sol (quinte) 3/2 176 3/2 176 2Modèle:Exp 175,5
la 5/3 222 27/16 227 2Modèle:Exp 225,7
si 15/8 273 243/128 278 2Modèle:Exp 275,9
do (octave) 2 301 2 301 2 301

Cette étude montre, par exemple, les écarts entre tons do–ré de ces gammes : respectivement Modèle:Nobr, Modèle:Nobr et Modèle:Nobr[alpha 2]. Les demi-tons mi–fa et si–do valent respectivement Modèle:Nobr, Modèle:Nobr et Modèle:Nobr.

Notes et références

Notes

Modèle:Références

Références

Modèle:Références

Bibliographie

Articles
Ouvrages

Articles connexes

Modèle:Palette Modèle:Portail

  1. ↑ Modèle:Article. Modèle:Commentaire biblio
  2. ↑ Modèle:Ouvrage.
  3. ↑ Modèle:Article. Modèle:P. : Modèle:Citation
  4. ↑ Modèle:Ouvrage.
  5. ↑ Modèle:Ouvrage.
  6. ↑ Modèle:Harvsp.
  7. ↑ Modèle:Article.
  8. ↑ Modèle:Harvsp. L'avantage du savart, écrit-il, est qu'il « se lit instantanément sur la règle à calcul ».
  9. ↑ Modèle:Article.
  10. ↑ Modèle:Harvsp.
  11. ↑ Modèle:Article.
  12. ↑ Modèle:Article.
  13. ↑ Modèle:Chapitre.
  14. ↑ Modèle:Harvsp.
  15. ↑ 15,0 et 15,1 Modèle:Article.Modèle:Commentaire biblio


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